第6章

一旦确定了柱子的间距，就可以将柱子树立起来以支撑屋顶。在树立起一个柱子和树立起一个墙墩，以及用一个拱形结构来跨越一个开口，并用一根梁来跨越这个开口，两者之间有相当大的不同。拱和墙墩对于剧场建筑是适当的，即使是在一座巴西利卡中，拱也并没有什么不适当之处；但是，在一座神殿建筑，一件最为尊贵的作品中，除了横梁式结构的柱廊之外，再没有找到别的样子。关于这一点我们现在将要谈到。

柱子的式样是由如下方式组成的：柱子底座，在底座之上是柱基；柱基之上是柱子，接着是柱头，然后是梁，在梁的上皮，是椽子，椽头或是被截断，或是隐藏在楣板之后；最后，在特别靠上的部位是檐口。

我觉得我们应该从柱头开始，这是一个变化最大的构件。在这里我请求那些誊写我们的这本著作的人不要用数目字来记录数字，而是要写上它们完整的名称；例如，十二、二十、四十，等等，而不是ⅩⅡ、ⅩⅩ，和ⅩL。72这就是需要[16]，是它引导我们要将一个柱头放在柱子的顶端，起到联结木制的梁的基础的作用；最初，它只是一个没有定形的粗粗砍斫而成的方木块。是多朗（Doron）73的居民们（如果我们在每一件事情上都相信希腊人的话）最早把它放在了车床上，将它弄成了像是放在一个方形盖子之下的圆盘的样子；因为这样似乎过于狭扁了一些，他们又将它的脖子稍稍地拉长了一些。爱奥尼亚人，看到了多立克式的作品，在柱头上造出了他们所喜欢的圆盘，但这不是那种光秃秃的盘子，也不是那种颈箍圈式的连接方式；于是，他们为树加上了树皮，在两侧将其覆盖起来并形成一个螺旋形，来遮挡圆盘的边缘。科林斯人则步了卡利马丘斯（Callimachus）[17]的后尘；他宁愿将一个盖满了树叶与花瓣的比较高的花瓶放在一个低矮的圆盘上，这是一种他曾经在一个女孩子的墓地旁见到过的枝叶丛生的形象。因此，三种类型的柱头被确立了起来，并且具体地体现为有经验的建筑师们的语汇：多立克——虽然我发现这是一种在古代埃特鲁斯坎就已经在使用的——多立克柱式，然后，爱奥尼柱式和科林斯柱式。74

对于这件事情的原因，你是怎样看待的呢？一个人到处都会碰到许多不同的柱式，是由那些抱定了决心要有一些新的发现的人们，经过了巨大努力和细心研究之后的作品。虽然，这些作品中还没有一件能够与既有的先例相比，除了那些柱头之外——为了将其与所有从外国引进的形式相区别——我们将其称之为“意大利式”的。它将科林斯柱式的欢快与爱奥尼柱式的愉悦结合在了一起，它不是用手柄，而是用了悬挂的涡形花样；其效果是优雅的，十分值得赞美。75

如果要使柱子能够为建筑物赋予优雅的品质，它们应该被以如下方式把握：多立克式柱头所要求的柱子，其柱底的粗细应该是柱底至柱顶高度的七分之一；爱奥尼式柱头，其柱底的粗细是整个高度的九分之一；科林斯柱式的柱子粗细是其柱高的八分之一。(https://www.daowen.com)

对于每一种类型柱子的柱基，他们觉得，应该具有相同的高度，但却要有不同的外部轮廓。不仅是这样：他们也应该在几乎所有部分都具有不同的外部轮廓，虽然从总体上看，这些柱子都应该是相似的。如在上一书中我们已经提到的，爱奥尼亚人、多立安人和科林斯人都喜欢他们柱子那相同的外部轮廓线。他们的柱子还有一点更进一步的相似之处，在这些柱子中，就像在大自然中一样，树干的顶部总是要比树干的根部细一些。一些人坚持说，柱子的底部粗细应该是柱子顶部粗细的一又四分之一倍。另外一些人意识到，实物会显得小一些，当物体离人的眼睛越远，感觉决定了在一个高柱子的顶端，其粗细不应该削减到像一根短柱子一样的粗细，因而要用到如下的规则。

当一根柱子为十五[18]尺高时，其柱底的直径应该分为六份，其中的五份可作为柱顶的直径；但是，对于那些其高度在十五尺至二十尺之间的柱子，他们觉得其柱子顶部的轴径应该是柱底直径的十三分之十一；对于那些其高度在二十尺至三十尺之间的柱子，其柱顶直径是柱底直径的七分之六；而那些高达四十尺的柱子，则为十四分之十三；最后，对于那些高达五十尺的柱子，其柱顶直径是柱底直径的八分之七。此后，当柱子的高度增加时，相同的递进方式应该应用于如何计算柱顶宽度的增加方面。那么，在这些方面，所有的柱式都相契一致了；虽然我们通过测量我们自己的建筑作品已经发现，拉丁人并不总是精确地遵循这些规则。76

多立克式基础：A：方形底座，B：圆环花托，D：小圆凸线，中间有凹形边饰