第7章
在前面的一书中，我们讨论了柱子的外部轮廓；在这里我将再一次谈起这一问题，并从一个不同的，但却同样是很有作用的视点，对它们进行观察。在我们祖先在他们的公共建筑中普遍使用的主要柱子体系之外，我将选择一个其尺寸既不是很大也不是很小，而是介乎其中的例子：我将其长度定在三十尺。将其最大处的直径分为九个等份，将其顶部向外突出部分的直径定为八份，使其比率为九比八，称之为sexquioctave。柱子的底部比其最大处的直径向回缩，我采用了同样的比率，九比八；其上部向外突出部分最大处直径与上部向回缩处直径的比率，我定为八比七，即sexquiseptima。
现在我来谈谈那些外部轮廓彼此不同的部分。柱基是由方石盘[19]（die）77、圆环托、凹形边饰所组成的。方石盘是位于底部的一个四方形构件，这样称呼是因为它在每一侧都有一个面。圆环托是两个构成了柱基部分的厚厚的颈箍圈，一个在柱子本身的根部，另外一个在方石盘的顶上。凹形边饰是一个圆环形向内缩进的部分，就像在一个滑轮的轮子上一样，被夹在两个圆环托的中间。78
所有这些部分的大小尺寸都是从柱子基底的直径，并按照最早由多立安人所建立的规则中推算出来的。他们将柱基的高度定为直径的一半。方石盘的宽度，在每一侧的尺寸都应该是不大于柱子直径的一倍半，也不小于柱子直径的一又三分之一倍。然后，柱基的高度就被分为了三个部分，一部分是由方石盘的厚度所占有的。因此，柱基的厚度是方石盘厚度的三倍，而方石盘的宽度是柱基厚度的三倍。除了方石盘之外，柱基剩余的部分，再被分成了四份，其最上的一份由上部的圆环托的厚度所拥有。然后将位于基底的方石盘与柱基顶部的圆环托之间所剩余的距离，再分成两半，下一半给予了下部的圆环托，上部向内凹进形成夹在两个圆环托之间的凹形边饰。凹形边饰是由一个凹进的沟槽和两个沿着沟槽的两边旋转而成的薄薄的饰带所组成的。每一条饰带为这一部分厚度的七分之一；所余的部分向内凹进。
在所有建筑物中很基本的一条，如我们已经说过的，就是要小心地将每一件东西落在一个坚实的基础上。如果用一个铅锤线从任何石结构上垂下来，它不落在空气中或是处在悬空的状态，那么这个结构也将是不坚实的。在雕琢凹形边饰的沟槽时，他们也总是小心翼翼地不要切割到位于其上的任何在垂直线以内的东西。圆环托要向外凸伸出它的厚度的八分之五长；那个较厚的圆环托，其最宽点要与基础内方石盘的侧面保持在一条垂线上。关于多立克柱式就谈这么多。
爱奥尼式柱子坐落在与多立克式柱子的柱基相像的一个基础层上，但是，其凹形边饰的数量多了一倍，并且在两个凹形边饰的中间加了两个薄的环形饰带。因此，其柱基的高度被定为与柱底直径的一半相等；这个高度被分成了四份，其中的一份构成了方石盘的厚度，而它的宽度是十一份。那么，柱基高度与宽度的比率是四比十一。一旦方石盘被确定了下来，再将高度的其余部分分成七份，将两份给予下部的圆环托；然后，将圆环托与方石盘之间所余下的空隙进一步分成三份，顶部的一份给予上部的圆环托，余下的两份给予两个凹形边饰和两个环形饰带，并将其夹在两个圆环托之间。
确定凹形边饰与环形饰带的方法如下：将圆环托之间的空隙分成七份，其中每个环形饰带各占一份，其余五份在两个凹形边饰之间作等分。圆环托的向外凸伸与多立克柱式一样，并且形成了两个凹形边饰的沟槽，它们不能够被切割到比其上所置物体垂直线以内的位置上。人们将薄饰带的厚度定为凹形边饰的八分之一。
一些人用了另外一种方式：除了方石盘之外，将柱基的厚度分为十六份，称作模数；其中的四份被下面的圆环托所占有，三份被上面的圆环托所占有，三份半给予下面的凹形边饰，上面的凹形边饰也是一样，并将两分给予处在中间的两个环形饰带。那么，关于爱奥尼式柱子就是这些了。
科林斯式柱子坐落在与爱奥尼式和多立克式柱子的柱基都相像的基础之上，两种情况都得到了普遍使用；事实上除了在柱头上之外，它们没有在柱子系统上增加任何东西。在埃特鲁斯坎人那里，据说，是将其柱基基底的石盘制成圆形而不是方形的；至今我们还没有在古代建筑中找到一例这样的柱基，虽然我们注意到在圆形神殿中，在那些环绕着神殿的柱廊中，古人通常是给柱基设置一个连续的柱底石盘，就像一个连续而不中断的方形柱脚石台，用了与一个方石盘相等的高度。这样做的原因，在我想象中，是由于他们意识到方形与圆环平面不能够很好地结合在一起。我们也注意到，一些人将圆柱顶板布置为朝向神殿的中心部位；如果他们在柱基中也做了与之相同的处理，其结果，或许并不会遭到拒绝，然而，却不会是完全令人满意的。79
爱奥尼式基础
为了清楚起见，这里我要说点稍稍离题的话。80下面是一些装饰作品的简单的线条：扁突横线脚、檐顶板、凸圆线脚、串珠饰、沟槽、波形线脚，以及喉头线脚等。所有这些线条都是向外凸出的，但是每一个都有其不同的轮廓线。扁突横线脚有一个像字母L形的轮廓；它类似于薄饰带，只是稍微宽一点。檐顶板是一个特别明显的扁突横线脚。凸圆线脚，我几乎想试着将其称为藤条线脚，因为它既充分延展，又紧紧缠绕；它的外部轮廓线像是将字母L压在了字母C之上，如同这个样子：
串珠饰是一个小的圆凸形装饰线脚。字母C，如果翻转过来，并将字母L压在其上，像这个样子：
就形成了一个沟槽。但是如果将字母L压在字母S之上，像这个样：
这被称为是一个喉头线脚81，因为它很像一个男人的喉头部位。然而，如果在字母L之下附加一个翻转的S，像这个样子：
这被称为是一个波形线脚82，因为它与一条波形的曲线相似。
同样，这些装饰线条也可以或是素平的，或是有浮雕的。扁突横线脚上可以雕刻上海贝壳、螺旋饰，或者甚至是一些文字；在檐顶板上可以有一些齿形装饰，这些齿形装饰的高度是檐顶板厚度的一半，齿形装饰之间的空隙是齿之宽度的三分之二。圆凸形圆饰上刻有鸟蛋，或者有时也用树叶与花瓣加以装饰；鸟蛋有时是完整的，有时则沿着顶部切平。在串珠饰上则刻有珠子，就像被一条绳子串起来一样。喉头线脚和波形线脚除了树叶雕刻外，是不用别的什么东西覆盖其上的。薄饰带，无论其在什么位置上，则总是保持素平的状态。
如果两个装饰线脚相毗邻，上面一个总是向外突出的多一些。薄饰带是用来将两个装饰线脚彼此分离开来的；它们也为装饰线脚提供了一个边沿（这个边沿就是每一个装饰线脚之外轮廓线的顶部）。此外，它们那打磨光滑的表面也为浮雕的纹理提供了一个反衬。这些薄饰带的宽度，除了波形线脚之外，是与之相邻的装饰线脚宽度的六分之一，无论这些线脚上雕刻的是齿形装饰还是鸟蛋雕刻装饰，而与波形线脚相邻接，则是其宽度的三分之一。