第12章
一座神殿的窗子开口应该有一个适度的大小尺寸，并且应该设置在高处，在那里人们透过它除了看到天空之外，什么也看不到，这样它就将不会把参加宗教仪式的人们沉湎于神圣事务中的心灵转移开了。敬畏之心是自然地通过由黑暗而形成的在内心发生的一种崇拜的感觉中产生出来的；庄严与权威中总是会包含一些冷峻的东西。更为甚者，是火焰，它将在一座神殿中被点燃，在宗教礼拜仪式中，火是最为神圣的装饰物，如果在太多的光线之下，它会显得微弱而黯淡。
当然，为了这个原因，古人通常是满足于用一个门道作为唯一的开口。但是，在我看来，我宁愿将一座神殿的出入口处理得十分明亮，并且使室内和内殿部分不会过于昏暗。然而，我将会把圣坛设置在一个高贵庄严的地方，而不是一个优美雅致的地方。回到我们有关为光线设置的开口的话题上来吧。
让我们回味一下较早的时候我们说了些什么，即开口是由空洞、边框柱和横楣所组成的。古人决不会将他们的门窗洞口处理成四边形以外的什么形式。首先让我们来讨论门。所有那些最好的建筑师，无论是爱奥尼亚人、多立安人或科林斯人，都会将门框柱的顶端比其底端窄十四分之一。门楣和门框柱的顶端应该有同样的宽窄，两者的装饰线脚应该有同样的剖面轮廓；它们之间的连接点应该精确地相互适应；在门顶上的檐口部位，位于门楣之上，应该与门廊处的柱子顶部的柱头有同样的高度。每一个人都可以观察到我所描述的规则。
但是，在其他方面，它们却有着很大的不同。多立安人是将整个高度分成了十三份，而门洞口的高度取了其中的十份，这一高度被古人称之为“一光（a light）”，其宽度为五份，而其门框柱为一份。这就是多立安人的做法。爱奥尼亚人将同样的整体高度，这一高度与其柱子的柱头顶部一样高，划分为十五份，门洞的高度取其十二份，宽度为六份，而门框柱为一份。科林斯人将其分为十七份，其中的七份给予门洞的宽度，进光口的高度是宽度的两倍，门两侧的门框柱是门口宽度的七分之一。在每一种情况下，门的框架的所有侧面，都是从横梁中求得它的形状的。136
在这里，除非是我弄错了，爱奥尼亚人倾向于使用他们自己的标准横梁，并用三条饰带加以装饰，多立安人则有他们自己的，他们减少了一些板条（battens）和钉子状饰物（nails）。137至于门楣的装饰，一般情况下，每一种都是依据于檐口的雅致程度。但是，多立安人的横梁不会用它们的三个凹槽来表现十字交叉梁的暴露的端点138；反之，他们使用了一个高饰带，其厚度与门框的一个旁柱相等。在其上他们加了一个喉头线脚作为边界，其上是一个简单的檐凸，用来作为一个挡墙，在上面有一排小的鸟蛋，然后用飞檐托块来覆盖其自身的边缘，并在顶上用了一个波形线脚；每一个构件的尺寸都是从上面的有关多立克式的柱上横梁中所列的规则中推算出来的。
另外一个方面，爱奥尼亚人，不用高饰带，而是用了由多叶的小枝组成的花环所充满的，并被带子连在一起的一条饰带；它的厚度相当于横梁的三分之二。在这条饰带的上面是一个边沿，齿状装饰，一排小的鸟蛋，一条由飞檐托块组成的厚的带子，上面覆盖有一条饰带，饰带的前面有它自己的边沿，并且在其顶部，是一个波形线脚。在上部和两侧门框柱上，以及在被覆盖的飞檐托块的厚带子上，也都包括了一些小小的向外凸出的耳朵，这是我对它们的称呼，因为它们很像那些有着敏锐感觉和敏感听觉的经过训练的狗的耳朵。这些耳朵的形状像是一个大的，扩展了的S 形，它的端点以一个涡形的形式而向内弯曲，就像这样：
多立克式的入口
在顶部，它们的厚度等于（叶子）饰带的宽度，在底部，则减少了四分之一的厚度。139耳朵形装饰沿着纵长的方向而向下垂，直到开口上方的高度。
爱奥尼式的入口
在他们的门上科林斯人借用了其柱廊上的布置方法。他们的门，特别是如果不关闭的门（在这件事情上我们不需要重复）是用了如下一样的一个小门廊来装饰的：一旦门柱和横梁被建造了起来，各有一根柱子，有时是独立式的，有时是列入门中的，会加在门的两侧。柱子的基础是离得足够远的，从而完全将门的框架包容在其中。柱子的长度，包括其柱头的完整长度，应该等于门洞开口的从底部右侧到顶部左侧的对角线的长度。在这两根柱子上放置有梁、饰带、檐口和山墙式门楣，使用的是与在前面适当的地方已经描述过的门廊相同的方法。(https://www.daowen.com)
与在梁上所使用一些成型的方法不同，一些人用檐口式线脚来装饰门的旁柱，因而会增加门洞开口的大小尺寸——特别是在其窗子方面，比起一座神殿的庄严肃穆来，会有更多一些细部，以与一座私人住宅的纤细风格保持一致。对于较大的神殿门道，特别是如果这个门道是唯一的一个开口的话，门洞开口的高度就会被分成三个三份。上面的一个三份被用作一个窗子，是用一个青铜格栅所装饰的；余下的部分是被两个门扇所占用了。
把握这两个门扇也有一些规则。其重要的零件是铰叶。这种铰叶可以采取两种形式：可以或者将门用铁销悬挂起来，并沿着一侧将其钩住，或者在位于门之一角的枢纽中使门固定或转动。将一座神殿的门托付给一个枢纽要比将其挂在一个由销子组成的铰叶系统上会更安全，因为，为了持久起见，门必须是用青铜制作的，因而，它会极其沉重。
科林斯式的入口
在这里我并不是说门应该像那些我们在历史学家和诗人的文字中所读到的那个样子，是用金子、象牙和浮雕所组成的如此沉重之物，以至于只有用一群人的力量才能够将其开启，并且会发出极大的吱吱作响的声音。我极力主张神殿的门应该是很容易就能够打开和关闭的。
因此，门枢的根部端头应该坐落在一个由铜和锡混合而制成的孔窝中。这个孔窝和与附接在门上的门枢的端头都被掏挖去了一部分，因而两者都是凹入的，像是玻璃鱼缸形一样，可以在两者之间包容一个铁制的球，那是一个非常圆润而光滑的球。在门的上端，即在门枢的上部端头，应该有一个端头接合套筒，围绕着这个门轴，也应该有一个自由移动的铁垫圈，垫圈的每一侧都应该被抛光。这是为了确保门不会变得僵涩，而是在需要的时候，只要轻轻一推，就能够使它转动。
每一堵门应该有两个彼此向相反方向开启的门扇；这两个门扇的厚度应该是其宽度的十二分之一。它们的装饰应该由门梃组成——你喜欢有多少，就有多少，两条、三条，或者甚至一条——用在表面，并环绕着边缘部分设置；当有两条门梃时，一条应该叠压在另外一条的上面，就像是一步踏阶一样，但是，总体上这些边梃所占的尺寸，不应该多于门的宽度的四分之一，也不应该少于门的宽度的六分之一。在顶上的那条应该是比下面那条的宽度宽出五分之一。当有三条边梃时，它们应该从爱奥尼式建筑的横梁中寻取它们的轮廓线。但是，当只有一条门梃时，它应该有一个相当于介乎门的宽度的五分之一与七分之一之间的宽度。门内侧饰带的边缘应该是一个喉头线脚。
门的长度方向应该用横档加以分割，其上部的那一段应该据有整个高度的五分之二。140
一座神殿的窗子有着与门一样的装饰方式；但是，因为窗子所据有的是墙体的上半部分，直接位于拱顶之下，窗子在其转角处的空洞部分的曲线应该与其上的拱顶曲线相吻合，因而，其结果是，在拱顶下面的部分也与门呈相反的处理方式：它们的宽度是其高度的两倍。窗子的总宽度是由两根柱子，以与门廊中的窗子同样的设计而加以细分的，尽管在这里，柱子几乎总是矩形的。141
那些壁龛，其中包含有绘画与雕像，是从门中获得它们的轮廓线的。它们也应该据有墙体高度的三分之一。
为神殿提供了光线的窗子，应该不是用门扇，而是或用固定的半透明的雪花石膏薄片，或是用了青铜或大理石的格子，以将冰霜与寒风拒之于室外。在后一种情形下，那些空隙是被填充了的，不是用易碎的玻璃，而是用透明的石头，主要是从西班牙的塞戈维亚（Segovia）[38]城，或是从高卢人（阿尔卑斯山脉南侧）的博洛尼亚进口而来的。这些是极其纯的石膏制成的透明薄片，在尺寸上很少有大于一尺的，并且有一种不会随时间衰减的自然特征。142