沦陷前史:中华电影公司

日军占领上海后暂时并未能进入租界,租界在重重围困下维持了4年暂时的和平。但日军的势力其实早已伸向他们虎视眈眈的租界范围,电影业也不例外。在日本侵略者占据了越来越多的中国土地后,他们急需广泛展开舆论宣传攻势,使中国百姓尽快屈服。电影这一老少皆宜的新兴娱乐方式显然是其部署侵略宣传的优良工具。上海是30年代中国电影最主要的生产基地,掌握了上海的电影业,就基本握住了中国电影产业的命脉。但上海电影业在周边地区沦陷后转入租界,形成繁荣的“孤岛”影业,日本侵略者并未能控制住中国电影生产核心。而基于上海业已存在成熟活跃的电影业,日本人也不可能在租界以外重新扶持起与之抗衡的电影制片厂,这与东北、华北的情况十分不同。“满洲”电影业的先期实践又使日本侵略者深深地认识到,只有中国人制作的中国电影,才可能是中国人愿意看的。单纯的日本电影输入或者生硬的亲日宣传,只会引起中国观众的反感,根本不会有中国人自愿去看。