影视艺术的空间时间化

与上述两种叙事艺术一样，影视艺术空间叙事的本质也是镜头中空间场景的时间化，换句话说，“影片的主旨是叙述某种情节，所以在安排各个场面时必须考虑时间与空间上的某种逻辑的统一性”^[14]。就空间与时间的关系看，“影视空间是影视世界中客观物质现实或主观内在世界存在与运动及其过程的空间依托形式，是电影电视话语内容的载体和外部表现……影视空间首先赋予影视时间以相依相存的生存条件、物质内容和生命活力。影视时间是电影电视记录与表现客观物质世界和主观内在运动的时间形式，是影视时空运动范畴内各种物质对象存在与运动过程的连续性和延展性，即顺序更替、前后联系或因果联系的表现”^[15]。可见，影视空间与影视时间密切不可分割。

尽管已经理清影视空间和影视时间的关系，但要把握影视艺术的空间时间化，还须像对待话剧艺术一样，具体到影视艺术作品中，区分清楚故事时间与叙事时间。正如麦茨所说，“叙事作品是一个具有双重时间性的序列：所讲述的事情的时况和叙述的时况（所指的时况和能指的时况）。这个二元性不仅可以造成时况上的扭曲——这在叙事作品中司空见惯，例如主人公三年的生活用小说中的两句话或电影中几个‘反复’剪接的镜头来概括——，而且，更根本的是，我们由此注意到，叙事作品的功能之一即是把一个时况兑现在另一个时况当中”^[16]。“所讲述的事情的时况”指的是故事时间，是影片中故事情节本身所经历的自然的时间状态；“叙述的时况”指叙事时间，是对影视作品中实际故事时间加工之后而呈现的讲述作品的时间，即表演时间。因此，与戏剧一样，要探讨影视艺术如何实现空间时间化的问题，就是要探讨影视艺术如何在空间建构过程中解决叙事时间和故事时间之间的关系问题。