戏剧与影视空间叙事比较研究_戏曲戏剧

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序

近年来学术界关于叙事的研究热度持续不减，主要呈现两大研究态势：一是源于俄国形式主义的对故事结构（侧重故事形态、模式及其功能）的探索，以普罗普为代表；一是源于法国...

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绪　论

现代生活方式的不断变化直接导致我们思考问题的角度也随之发生变化，一位地理学家感慨这个空间化的氛围，“我们再也不能指望以时间的次序展开的故事主线，这种故事主线是一...

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一、叙事学理论中关于“空间”的研究

顺应文化研究的“空间”转向，叙事学领域内于20世纪80年代以后开始展开对“空间”问题的热议。其实早在1945年，约瑟夫·弗兰克就在《西旺尼评论》上发表了《现代文...

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二、空间叙事理论构建现状

关于“空间叙事”研究首现于1996年殷双喜发表于《美术研究》（第3期）的名为《李帆：城市考古与空间叙事》的文章。文中主要是对版画艺术的评价，谈道“李帆的石版画艺...

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三、本论题研究的价值和意义

本论题通过对戏剧和影视空间叙事的比较研究，根据两种叙事艺术的“血缘“关系，着重从二者共有的叙事“空间性”上寻求彼此在空间维度不同的叙事规律，即从共性中找个性，旨...

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第一章　非文字媒介的空间叙事

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第一节　非文字媒介空间叙事的合理性

继“空间转向”之后，学术界各领域纷纷掀起对“空间”的研究。叙事学界也开始从“空间”维度探索叙事问题，即空间叙事研究。就目前研究现状看，对以小说形式为代表的“文字...

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一、“空间转向”之前的空间研究

“在数年之前，空间一词有着严格的几何学意义。空间概念使人想到的只是一个空的区域。在学术意义上对空间一词的使用通常会伴随诸如‘欧几里得’‘匀质的’或‘无限的’等形...

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二、空间和时间的关系

对于“空间”和“时间”，从绝对时空观到相对时空观，从彼此独立到相互统一。那么，究竟空间和时间的关系是什么？马克思主义哲学认为，空间和时间是物质存在的基本形式。...

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三、“空间”维度探索非文字媒介叙事的合理性

本文研究的是以戏剧和影视艺术为主要代表形式的非文字媒介的空间叙事问题。就叙事理论中的“空间”除绪论里谈到的，还有《当代叙事理论指南》中苏珊·斯坦福·弗里德曼的《...

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第二节　“空间叙事”概念界定

爱德华·苏贾曾说过：“任何当代叙事若是无视空间向度的紧迫性，都将是不完整与不全面的。”[43]也就是说，从“空间”维度探究非文字媒介的叙事问题已经势在必行了。但...

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一、“空间叙事”是什么

界定“空间叙事”首先要重申“叙事”的定义。“叙事”，简单说来就是讲述故事。对于“叙事”的规定，查特曼认为，“叙事”由故事和话语组成。故事，即事件或内容的链条及人...

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二、“空间叙事”与“叙事空间”

“空间叙事”与“叙事空间”是两个有联系但并不能等同的概念。如前所述，“空间叙事”是动词性质的词组，是方式或技巧或手段，“是运用或借助空间来进行叙事，把空间作为一...

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三、空间叙事问题研究的是什么？

非文字媒介叙事艺术的空间叙事如何规定？纵观理论研究者对于“空间叙事”问题的研究成果，众说纷纭。对于非文字媒介的空间叙事问题可以借鉴研究成果相对丰硕且较成熟的小说...

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第三节　戏剧与影视空间叙事的本质

如前所述，戏剧艺术和影视艺术都是叙事作品的非文字媒介的表现形式，非文字媒介的叙事艺术表现为“空间”第一性，“时间”第二性，因此，戏剧和影视艺术就是以“空间”为显...

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一、本质：空间时间化

据非文字媒介艺术与非文字媒介属性的最根本区别，在探讨戏剧和影视艺术的空间叙事的本质时应参照已有的小说空间叙事的理论成果。小说的空间叙事不仅要把“空间”看作故事发...

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二、空间时间化的着眼点

作为艺术的不同表现形式，戏剧和影视虽然都属于“空间第一性”的非文字媒介的艺术，这两种艺术空间叙事的本质都是将叙事作品中的空间时间化。但由于两种艺术在“空间性”的...

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第二章　人物的叙事性

承前所述，在戏剧艺术和影视艺术中，“人物”作为“点”层面的关键要素其本身是具有空间性的，且在空间叙事上起主导作用。因此，我们将其规定为“空间”维度叙事过程中的不...

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第一节　话剧中的人物

话剧，顾名思义，就是以（人物间的）对话形式为主，在舞台上表演并完成故事讲述目的的一种视听艺术。用亚里士多德的话讲，话剧即模仿，是对行动的模仿。而行动则是由话剧中...

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一、台词

人物的言语，在话剧中称作“台词”，其特点为平实、生活化且具有动作性，主要包括对白、独白、旁白等。对于台词的分类和功能，黑格尔在《美学》中提道“戏剧的表现方式还细...

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二、动作

关于话剧中人物动作的重要性，正如“表现派”演剧体系的代表人物梅耶荷德——所说，“动作在戏剧表演创作中，是一种最有力的表现手段。舞台的作用，比其他戏剧成分的作用更...

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第二节　传统戏曲中的人物

中国的传统戏曲是“一种把诗、歌、舞的艺术因素统一起来，使之共同为戏剧模拟人生情境的目的服务的舞台表演艺术。也就是说，它是一种综合型的舞台手段，分别运用语言、歌唱...

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一、台词

中国传统戏曲与话剧艺术一样，同样以演员表演为核心，区别在于话剧以对话为主，而传统戏曲则比话剧又多了一种表现手段——“唱”，且以“唱”为主，所以在传统戏曲艺术中，...

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二、动作

传统戏曲艺术中，程式化的表演除了“唱”与“念”之外，还有“做”与“打”。“做”指的是演员受训之后在舞台上的表演，包括手部、眼部、身体、步伐等各种程式化的动作以及...

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第三节　影视中的人物

影视艺术与话剧、中国传统戏曲一样，同样也是一种反映人类生活的艺术手段，区别在于它是借助现代科技手段将生活再现于银幕，而话剧、戏曲则是借助舞台。“电影是从现代人的...

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一、台词

与话剧一样，影视艺术的言语称为“台词”，是“由戏剧沿用过来的术语。影片中人物运用的有声语言的总称。包括人物对白、独白、旁白、心声、解说以及所有能够表达一定意义的...

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二、动作

影视艺术中人物的动作，与话剧艺术大体相同，没有传统戏曲艺术的程式化的表演动作，而是如日常生活一般，动作行为表现自然。正因为在影视艺术中，人物的行为动作如现实生活...

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三、表情

表情是影视艺术区别于话剧和戏曲艺术的最显著的表现手段。镜头可以给影视艺术中角色人物表情的特写，甚至有些影视艺术作品以演员精湛的演技取胜，此处谈到的精湛演技必然少...

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第三章　场景的叙事性

彼得·布鲁克认为戏剧构成除了应该有人物之外，还应有“注视”的发出者——观众和承载“人”表演的“空间”——舞台。同理，影视艺术也一样，其承载故事的介质是镜头，即演...

《戏剧与影视空间叙事比较研究》简介

序

目录

绪　论

一、叙事学理论中关于“空间”的研究

二、空间叙事理论构建现状

三、本论题研究的价值和意义

第一章　非文字媒介的空间叙事

第一节　非文字媒介空间叙事的合理性

一、“空间转向”之前的空间研究

二、空间和时间的关系

三、“空间”维度探索非文字媒介叙事的合理性

第二节　“空间叙事”概念界定

一、“空间叙事”是什么

二、“空间叙事”与“叙事空间”

三、空间叙事问题研究的是什么？

第三节　戏剧与影视空间叙事的本质

一、本质：空间时间化

二、空间时间化的着眼点

第二章　人物的叙事性

第一节　话剧中的人物

一、台词

二、动作

第二节　传统戏曲中的人物

一、台词

二、动作

第三节　影视中的人物

一、台词

二、动作

三、表情

第三章　场景的叙事性

《戏剧与影视空间叙事比较研究》简介

序

目录

绪 论

一、叙事学理论中关于“空间”的研究

二、空间叙事理论构建现状

三、本论题研究的价值和意义

第一章 非文字媒介的空间叙事

第一节 非文字媒介空间叙事的合理性

一、“空间转向”之前的空间研究

二、空间和时间的关系

三、“空间”维度探索非文字媒介叙事的合理性

第二节 “空间叙事”概念界定

一、“空间叙事”是什么

二、“空间叙事”与“叙事空间”

三、空间叙事问题研究的是什么？

第三节 戏剧与影视空间叙事的本质

一、本质：空间时间化

二、空间时间化的着眼点

第二章 人物的叙事性

第一节 话剧中的人物

一、台词

二、动作

第二节 传统戏曲中的人物

一、台词

二、动作

第三节 影视中的人物

一、台词

二、动作

三、表情

第三章 场景的叙事性

绪　论

第一章　非文字媒介的空间叙事

第一节　非文字媒介空间叙事的合理性

第二节　“空间叙事”概念界定

第三节　戏剧与影视空间叙事的本质

第二章　人物的叙事性

第一节　话剧中的人物

第二节　传统戏曲中的人物

第三节　影视中的人物

第三章　场景的叙事性