目录

北京戏剧通史民国卷

作者：.周传家，秦华生主编；刘文峰，于文青卷主编

第一章　民国时期北京戏剧的生存环境
第一节　政治形势
第二节　经济状况
第三节　观众层次
一、达官贵人
二、遗老遗少
三、豪商大贾
四、市民百姓
第四节　文艺思潮
一、复古保守势力对戏曲改革的阻挠
二、新文化运动的先驱者们对旧戏曲的批判
三、民族虚无主义对戏曲的全盘否定
四、西方戏剧文化对戏曲的重要影响
第二章　民国前期的京剧
第一节　京剧的改良
一、戏曲改良的兴起及田际云的改良活动
二、梅兰芳的时装新戏和古装戏
三、杨韵谱编导的时装新戏
四、其他演员的戏曲改良活动
五、舞台艺术的革新与发展
六、历史的思考
第二节　王瑶卿与“四大名旦”及旦行艺术的发展
一、王瑶卿的表演艺术及育才之道
二、梅兰芳及其梅派表演艺术
三、程砚秋及其程派表演艺术
四、荀慧生及其荀派表演艺术
五、尚小云及其尚派表演艺术
六、其他旦角演员及其表演艺术
第三节　生行艺术新流派的形成
一、杨小楼及其杨派武生表演艺术
二、余叔岩及其余派老生表演艺术
三、言菊朋及其言派老生表演艺术
四、高庆奎及其高派老生表演艺术
五、马连良及其马派老生表演艺术
六、其他生行演员及其表演艺术
第四节　净行、丑行演员及艺术成就
一、金少山及其艺术成就
二、郝寿臣及其艺术成就
三、侯喜瑞及其艺术成就
四、钱金福及其艺术成就
五、萧长华的文丑艺术
六、王长林的武丑艺术
七、其他丑行演员及其艺术
第三章　民国后期的京剧
第一节　北平沦陷与京剧受挫
第二节　本时期出现的杰出演员及其艺术成就
一、后“四大须生”及其艺术成就
二、“四小名旦”及其艺术成就
三、京剧女演员的崛起
四、其他优秀演员及艺术成就
第三节　本时期的演出剧目及舞台艺术特点
一、本时期新上演的剧目
二、本时期舞台艺术的特点
第四章　京梆子的兴衰
第一节　梆子戏山陕派的衰落
第二节　女伶的崛起与奎德社春秋
一、女伶崛起
二、杨韵谱的艺术道路
三、奎德社春秋
第三节　京梆子及奎德社著名女伶
一、李佩云（约1894—1945）
二、刘喜奎（1895—1964）
三、王莹仙（1900—1948）
四、鲜灵芝
五、小荣福及其他女伶
六、秦凤云（1902—1982）
七、张蕴馨（1906—1939）
八、张小仙（生卒年不详）
九、李桂云（1910—1986）
第四节　京梆子及奎德社的艺术成就
一、建立新的导演制度
二、彩头布景的运用
三、乐队及唱念方面的改革
第五节　奎德社及新派京梆子的衰落
第五章　京派昆曲、昆弋班与业余曲社
第一节　皮簧班中的京派昆曲
一、梅兰芳及其他旦角演员演出的京派昆曲戏
二、生角演员演出的京派昆曲戏
三、净、丑角演员演出的京派昆曲戏
四、科班戏校排演昆曲的情况
五、对京朝派昆曲的研究
第二节　昆弋班的入京与重振
一、同合班入京与郝振基的猴戏
二、荣庆社进京与韩世昌走红
三、荣庆社与宝山合班争胜
第三节　昆弋班的瓦解与衰微
一、韩世昌等人与荣庆社的裂痕
二、白云生与庞世奇别树一帜
三、荣庆社的分裂与昆弋班的瓦解
第四节　南派昆曲与业余曲社
一、言乐会（1907—1933）
二、北京大学音乐研究会昆曲组
三、清华大学谷音社（1934—1937）
四、潜庐曲社（1936—1946）
五、北京国剧学会昆曲研究会（1938—1943）
六、北京大学文学院艺文研习会昆曲组（暨倚声社，1939—1945）
七、中国大学国学系曲学研究会（约成立于1939年）
八、辅仁大学女院昆曲社（约1940年成立）
九、北平昆曲学会（1945—1953）
第六章　评剧在北京的发展
第一节　评剧在北京的演变
一、莲花落在北京的流行
二、从单口莲花落到西路莲花落
三、从东路莲花落到评剧形成
四、西路莲花落衰败的原因
第二节　主要演员及表演艺术
一、乐不够的艺术活动
二、金叶子的艺术活动
三、刘宝山的艺术活动
四、刘子琢的艺术活动
五、小蜜蜂的艺术活动
六、四月鲜的艺术活动
七、芙蓉花的表演艺术
八、白玉霜的表演艺术
九、喜彩莲的表演艺术
十、小白玉霜的表演艺术
第三节　艺术成就及特点
一、演出剧目
二、北京评剧的声腔特点
三、表演风格
第七章　新兴的话剧运动
第一节　话剧在北京的活动概况
一、新剧在北京
二、“五四”新文化运动与话剧意识的觉醒
三、“爱美剧”与北京人艺剧专
四、北京艺专戏剧系
五、国剧运动
六、1927年至1937年的北平话剧
七、抗日战争和解放战争时期的北平话剧
第二节　主要剧作家及作品
一、陈大悲的戏剧创作
二、熊佛西的戏剧创作
三、丁西林的戏剧创作
第八章　剧作家及其作品
第一节　齐如山及其剧作
第二节　罗瘿公及其剧作
第三节　金仲荪及其剧作
第四节　陈墨香及其剧作
第五节　清逸居士及其剧作
第六节　翁偶虹及其剧作
第七节　小　结
第九章　舞台美术的改革与创新
第一节　传统戏的人物化妆和舞台装置
一、旦角化妆的改良和创新
二、脸谱的丰富与创新
三、装扮服饰的革新创造
四、传统舞台装置的改革
五、灯彩与机关布景的运用
第二节　时装戏的人物装扮和舞台布景
一、时装戏的服装
二、时装戏的舞台布景
第三节　古装戏的人物装扮和舞台布景
一、古装戏衣的特点
二、古装戏服饰选例
三、古装戏的布景
第十章　剧场和演出习俗及戏剧审查制度
第一节　现代剧场的建立
一、吉祥茶园
二、文明茶园
三、第一舞台
四、大舞台
五、新世界第一游艺场
六、城南游艺园
七、新民戏院
八、真光剧场
九、开明戏院
十、哈尔飞戏院
十一、长安大戏院
十二、瀛寰大戏院
十三、那家花园戏厅
十四、歌舞台
十五、其他天桥小戏园
第二节　观剧习俗的变迁
一、“轮转”制的废除和买票制的建立
二、“私寓”的废除和名角挑班的形成
三、男女同台合演及男女同席观剧
四、戏院与剧社的经济关系
五、堂会戏与义务戏
第三节　民国年间的戏剧审查制度
一、北平市戏曲审查委员会的建立
二、北平市戏曲审查委员会的审查范围和审查程序
三、审查的不同结果
四、民国时期北平市查禁戏剧的特点
第十一章　戏剧教育与理论研究
第一节　戏曲教育
一、富连成社
二、中华戏曲专科学校
三、其他戏曲科班
第二节　戏曲理论批评和刊物、著述
一、有关戏剧的报刊
二、戏曲理论家与著述
第十二章　北京戏曲走出国门
第一节　梅兰芳首次访日演出
一、首次赴日演出的目的
二、首次访日演出的经过
三、再次东渡赴日演出
第二节　梅兰芳游美演出
一、游美的动机与机遇
二、游美演出的经过
三、载誉回首成功路
第三节　梅兰芳访苏演出
一、访苏接洽始末
二、欢送梅兰芳赴苏
三、访苏演出的经过
四、西方艺术家论京剧和梅兰芳表演艺术
第四节　韩世昌赴日演出昆剧
第五节　程砚秋赴欧洲考察戏曲音乐
一、游学西欧的思考和成行的契机
二、赴欧考察活动的经过
三、赴欧洲考察的启示
四、赴欧考察归来的建议
第六节　程砚秋未成行的赴法演出
后　记

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民国后期的京剧

2026年01月15日

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第三章　民国后期的京剧