其他丑行演员及其艺术

民国前期，在北京京剧舞台上的丑行演员除了上述之外，知名者还有与萧长华一起被称为丑角“三大士”的慈瑞全、郭春山以及张文斌等。

慈瑞全（1882—1941），又名慈瑞泉，满族，北京人。初从董智斌学丑角，后拜罗寿山为师深造。出师后先搭田际云的玉成班，后加入同庆、喜庆等班，与谭鑫培配戏，因演《清风亭》中的贺氏，《乌盆记》中的张别古，《洪羊洞》中的陈宣，《打渔杀家》中的大教师等享誉剧坛。光绪三十一年（1905），被选入昇平署，因姓氏犯慈禧之讳，令其改名“訾得全”，辛亥革命后才恢复原名。民国以后，与杨小楼、余叔岩、高庆奎、梅兰芳、尚小云、程砚秋、郝寿臣、金少山、谭富英等名家同台演出，特别受尚小云所器重，尚派戏中以丑角应工的人物，大多是由慈瑞全扮演的。他艺宗罗寿山，唱念采用大小嗓结合，从吸气中转换语意，听来意韵无穷。但他在表演上崇尚古朴醇厚的风格，不演荡冶之戏。在人物塑造上，慈瑞全擅演正面老年男性角色，如《洪羊洞》中的陈宣，《卖马》中的王老好，《乌盆记》中的张别古，《翠屏山》中的潘老丈，《珠帘寨》、《空城计》中的老军，《骆马湖》、《琼林宴》中的樵夫等，个个生动诙谐，妙趣横生。他的婆子彩旦戏也别具一格，如《拾玉镯》中的刘媒婆，《送亲演礼》中的陈氏，《梅玉配》中的黄婆，《探亲家》中的乡下妈妈，《凤还巢》中的程雪艳等，神形兼备，生动隽永。以丑角应工的《连升店》、《入侯府》、《荷珠配》、《卖符捉妖》等亦曲尽其妙，功力深厚。他善于在台上即兴抓哏，运用科诨噱头讥讽时事，继承和发扬了戏曲艺术的现实主义斗争精神。慈瑞全子少泉，亦工丑角，常给谭富英、裘盛戎、毛世来、宋德珠配戏，能继承家学。

郭春山（1874—1945），北京人。幼入小荣椿科班，从唐玉玺学昆曲和皮簧丑角。出师后曾先后为杨小楼、陈德霖、梅兰芳、尚小云、马连良、郝寿臣配戏，在京剧《奇双会》中扮胡老爷，《打曹豹》中扮曹豹，《湘江会》中扮齐景公，《打渔杀家》中扮丁郎，《赵家楼》中扮济公，《四进士》中扮杨青等；在昆曲《昭君出塞》中扮王龙，《别母乱箭》中扮土地，《回营打围》中扮伯噽，《金山寺》中扮小和尚，《醉隶》中扮皂隶等，都十分精彩，富有机趣。他的嗓音响亮，念白讲究语气，抑扬顿挫，铿锵有力。身段稳健大方，表演于冷峻中见诙谐。他在从事舞台演出的同时，致力于戏曲教育，曾长期在富连成社、中华戏曲专科学校、荣春社任教，桃李盈门。其中，刘斌昆、曹二庚、朱斌仙为佼佼者。其长子元汾，工净；次子元祥，亦工文丑。

张文斌（1883—1922），又名张二锁，祖籍苏州，生于北京梨园世家。其祖父张云亭为昆曲旦角演员，其父张芷荃为昆曲兼皮簧旦角演员。他幼年从李春福、贾丽川学艺，工京剧老生。13岁就在喜庆班演出《赶三关》等剧，不久倒仓，拜名丑罗寿山为师，改学丑角，成为罗的得意弟子。光绪二十六年（1900），搭福寿班，兼演老生。光绪三十三年（1907），以老生行被选入昇平署。宣统三年（1911），在昇平署改工丑角，并被易名张二锁。他艺宗罗寿山，擅演丑婆彩旦戏，在《金猛关》中扮葫芦妈妈，极受人称道。民国以后，张文斌先后与名角王瑶卿、汪笑侬、梅兰芳合作，演出新戏。他曾参加过王瑶卿的《梅玉配》、《荀灌娘》、《福寿镜》、《万里缘》、《花木兰》、《金猛关》，汪笑侬的《哭祖庙》、《党人碑》、《桃花扇》、《马前泼水》、《骂阎罗》、《刀劈三关》、《献地图》、《受禅台》、《走尸还魂》、《三万三千三百三十三》，梅兰芳的《孽海波澜》、《一缕麻》、《牢狱鸳鸯》、《邓霞姑》、《童女斩蛇》，程砚秋的《龙马姻缘》等新戏的演出。张文斌演时装新戏，善于体会人物，念白口舌伶俐，表情丰富。他在新戏中经常引用新名词，插科打诨，而不脱离剧情，有时一语双关，妙趣横生。张肖伧《燕尘菊影录》称张文斌为“丑角中隽品。其演剧不多发言，一语出口，别有奇趣，妙处全在冷峭。……文斌冷面向人，不苟言笑。虽台下观众欢声如雷动，文斌之孤冷依然也”。此外，张文斌还擅长口技，在《溪皇庄》中扮窦氏，独坐帐子里学百鸟争林、夫妻吵架、小孩啼哭等惟妙惟肖。民国十一年（1922），正在艺术黄金期的张文斌，不幸病逝，年仅40岁。张文斌在继承传统艺术的基础上，积极探索京剧丑角艺术的发展之路，并勇于实践，这种革新精神给民国年间的京剧丑角表演艺术带来了活力。