本时期的演出剧目及舞台艺术特点

由于日伪的殖民文化统治和抗战胜利以后国民党发动内战、实行独裁统治，极大地影响了北京的戏曲创作。这一时期北京京剧舞台上演出的大部分剧目是传统戏或少数经过简单整理加工的传统戏，新创作的剧目很少。在日伪黑暗统治下，文人、知识分子失去了创作的自由，多数艺人把演出作为一种谋生的手段，极少有人敢运用艺术的武器，公开宣传抗敌的主张和爱国的思想。尽管如此，仍有不少有良知的艺术家，通过演绎历史故事和扮演传统戏曲中的人物来曲折地表达自己的民族意识和爱国主义精神，如程砚秋演出的《文姬归汉》，马连良演出的《春秋笔》、《串龙珠》、《苏武牧羊》，谭富英演出的《红鬃烈马》，杨宝森演出的《李陵碑》、《审潘洪》，奚啸伯演出的《白帝城》、《火牛阵》等。即使如此，马连良根据山西梆子移植的《串龙珠》仅在北平演出了一场就遭禁演，他的《苏武牧羊》在东北演出时也遭禁演。抗日战争胜利后，国民党发动内战，实行独裁统治，残酷镇压人民群众要求民主自由的运动，政治非常腐败。北平戏曲界亦通过上演一些反映社会矛盾、宣传反抗黑暗统治的传统剧目来表达自己对社会现实的不满和启迪观众与反动势力抗争，如程砚秋演出的《春闺梦》、《锁麟囊》、《荒山泪》，马连良演出的《四进士》，奚啸伯演出的《打渔杀家》，叶盛章演出的《徐良出世》、《智化盗冠》、《欧阳德》、《藏珍楼》、《铜网阵》等一系列武侠戏。在舞台艺术方面，这一时期各个行当的优秀演员，都侧重于对自己擅演剧目的精雕细刻，缺乏新的创造和大的突破。

《美猴王》李万春饰孙悟空(https://www.daowen.com)