京梆子及奎德社的艺术成就

凌霄汉阁主在《实报》发表的《秦腔老板厉害》一文在谈到戏曲改革时说：“人们提起秦腔，总觉得它落伍（太旧），然而，事实上秦腔老板却是戏曲革命的急先锋，比皮簧老板勇猛百倍。”“清末天乐园，田际云与钟声、木铎（还有东洋安藤江），揭起‘文明’大旗，足折腾一气。”“民国以后，杨韵谱与奎德社各位老板，由‘文明’、‘广德’而‘庆乐’，二十余年，中西新旧，五光十色，动地惊天。”“韵谱乃侯俊山之徒也，俊山到老，死不离手《小放牛》、《花田错》、《反延安》、《伐子都》；韵谱则《一元钱》也，《二烈女》也，捉住社会还不足为奇，连欧美名剧《少奶奶的扇子》、《茶花女》以及什么易卜生、小仲马的名作，只要博士们能搬到中国，他就能搬到奎德社，这是多么厉害！”

杨韵谱经常以“名导演”见诸报端，又有“桃李满门”之誉，而他领导的奎德社又被誉为“女富连成”。这和该社女伶多为涉艺较浅，又多为十几岁的女孩子关系极大。她们入班后仍需调教，而杨又深精其道。不少女伶正是在他教导下成为名角的。因此这些女伶对杨甚为尊崇，听其指挥调动。这也成就了杨韵谱得以施展其才华，在戏曲改革上，实践其理想。

由杨韵谱编导、奎德社上演的古装、时装新戏，我们在本书的第二章第一节中已经作了介绍，在本节中主要介绍他的导演艺术和舞台美术的成就以及在唱念和伴奏方面的改革。