张小仙（生卒年不详）

梆子早期坤伶，工青衣花旦。其母为苏州人氏，清庚子前，佣工于京师乐户杜某家，生小仙。庚子年，其母他往，杜亡，小仙流落街头，被说唱艺人张某收养，靠习艺谋食。辛亥革命后，拜男伶王丽来习梆子青衣，后加入小菊芬为台柱的坤班，演出于中和园，时年十二三岁。隶属庆和成，与刘喜奎配戏时欣逢已息影舞台的前辈侯俊山来京，替张家口天柱茶园邀请演员，看了小仙的戏，极口赞誉，于是邀张去张垣献艺。张小仙之《小放牛》一剧即侯俊山亲授，遂成绝调，其它亦获益甚多。1916年前后张小仙回京，搭奎德社。

张小仙丰姿秀雅，唱腔珠圆玉润，凄清激越，吐纳浏亮，得古秦音之正，做派极佳。其拿手戏为《对金杯》、《汾河湾》等。新剧《宋金郎》、《青梅》可歌可泣，感人至深，每一出台，彩声如潮；花旦戏如《铁弓缘》、《宝善庄》、《绒花记》等，亦各有特色；特别是在《小放牛》（饰村姑）中，当牧童照例唱过后，即该张小仙出场，鼓板大起，绣幕将掀，台下四面好声，轰然雷动，小仙由帘内跑了出来，那种袅袅婷婷、既娇又艳的形神，令人难以用笔墨描摹。而当其唤哥哥一节，加了许多闲字，一气数十言，连贯说出，其音之嫩，其韵之清，悦耳动听，令人叫绝，故人称其为“杏花仙子”。[21]

吟秋在《张小仙剧评》中评张小仙在“《血手印》所唱数段，高似悬河大壑，几欲裂石穿云；低似曲径深林，将落花啼鸟。法场祭奠一场，缠绵凄惨，令阅者动魄惊心，如身至长城，闻孟姜女夜哭。”在《玉堂春》一剧中饰苏三“唱工悠扬婉转，字字珠玑，轻重缓急，恰如分际。”“最倾倒处，低头偏向问官，顾盼生姿，惊羞交集，欲言不言，若醉若憨，迫于不得已，始连忙答道‘有有有’三字。拂中忍笑，半露娇羞，真可谓杰作。”该文对她在《算粮》、《登殿》、《三疑计》等剧中的表演，亦进行了详尽的分析评介。太瘦生在《评张小仙〈绿珠残泪〉》中对她在时装新戏《绿珠残泪》（串演周公子）也有具体的评介，作者认为其优点有四，其一：见郑园丁之女文姑，但显爱慕之情，绝无轻薄语言，令人叹服；其二：听琴一段，为一双男女最得意之时，戏情本极风流，人品异常高尚，小仙一一曲绘；其三：公子受父调教，先则侃侃而谈，言具有至理，后经父母严责，禁与文姑往来，故公子惟有低首拭泪，作儿女态，既无恶言，亦无恶色，足见天性纯厚；其四：当和文姑叙别，赴京应试数段，言语形容之间，确实风流名士，多情种子，小仙无一场松懈。评者认为“小仙一弱女子，演唱新戏，较之沪上著名文明戏诸艺员，实有过之无不及也。”张小仙在奎德社早期数十部新戏中扮演角色，被誉为“青衣四杰”之一，“坤伶十美”、“坤伶十二钗”亦榜上有名。北京《顺天时报》举行希望剧票选，她以《小放牛》一剧获选。《小仙别传》称其“有谓色亚于刘喜奎，声超于小香水，而做派则虎视鹰瞵，空前绝后者，非过誉也。”

张小仙离社后，曾于1925年与小兰芳合作在津公演，后去东北，不久返津。石头在《坤伶概略》中称：“张嫁给津警界某公，后该人去世，张再嫁某西医。数年后，因患精神衰弱症而亡。”