江南声律曲派的宣示
一、 收录作者之时空分布
冯梦龙在《太霞新奏·发凡》中说：“是选……虽未空群，庶几巨览。其他名家著作尚多，一时难购，容俟广搜，以成续梓，倘肯闻风嘉惠，尤拜明赐。” (231) 既颇以其编选规模自负，也自知囿于闻见，“其他名家著作尚多”，难免有遗珠之憾，进而表达了继续搜求，期待荐稿，假以时日，再成续编的愿望。兹据《太霞新奏》所收作者作品，统计如下：
入选作者作品一览表
续表
续表
续表
王骥德《曲律》中云：“迩年以来，燕、赵之歌童、舞女，咸弃其捍拨，尽效南声，而北词几废。” (232) 沈德符《顾曲杂言·北词传授》亦云：“自吴人重南曲，皆祖昆山魏良辅，而北词几废，今惟金陵尚存此调。” (233) 不独“吴人重南曲”，乃至“燕、赵之歌童、舞女”，亦“尽效南声”，并导致“北词几废”，由此不难见出彼时南曲创作及演唱的繁盛景象。
据上表来看，首先，作者的地域分布，入选署名作者44位（包括蕲州伎），其中王厚之、贺五良、费胜之3人地域不详，姑置不论。其他作者之里籍，以省而论，南直25人，浙江11人，山东2人，湖广（楚）2人，陕西、山西各1人。地域分布在5省1直隶。进一步看，苏州府以17人（吴江7人，长洲5人，吴县3人，昆山县2人）居首，占署名作者比39%，吴江作者占署名作者比16%。由此而论，无论是称其吴中曲派抑或吴江曲派作品集结，均言之过甚。而南直与浙江作者合计36人，其中除了秦时雍、朱有
为凤阳人，其他34位，均在江南范围，占比76%；入选套曲151篇，占全书收录90%；入选小令102首，占全书77%；入选杂调14首，占全书100%。基于此，认为其凸显了江南区域特征，则是没有疑问的。
其次，以嘉靖元年（1522）为界，其中作者，除了活动年代难以确定者，如王元功、刘氏、蕲州伎、王厚之、贺五良、费胜之6位，此后出生，或大致可以判定生活于此后的，有曹大章（1521）、张凤翼（1527）、高濂（1527）、莫是龙（1537）、史槃（1533？）、顾大典（1541）、王骥德（1542？）、沈璟（1553）、陈所闻（1553）、沈瓒（1558）、徐媛（1560）、卜世臣（1572）、冯梦龙（1574）、俞琬纶（1574）、凌濛初（1580）、沈自晋（1583）、沈自继（1585）、董斯张（1587）、沈自普（1589）、沈自征（1591）、袁于令（1592）、张文介（王世贞为其集作序）、方氏（张文介妻）、秦时雍（万历初年在世）、冯千秋（冯小青夫，小青生卒年1617—1635）25人，占署名作者比57%。若考虑到梁辰鱼（1520）、陈鹤（1516）等人成长创作于这一时期，即有27人，占比61%，且皆为江南作者，恰如《发凡》中所说“大都名家新制”；
而少数前辈作家，“间采一二古调，或拂下里之尘蒙，或显高人之玉琢”，以为圭臬，有作为范式之意。准此，更进一步说，《太霞新奏》所选作者以晚明江南为中心，同样是没有疑问的。
其三，《太霞新奏》刊刻于天启七年（1627），其所收录作者，除了卒年不详，难以确定编刊之际是否在世者，有秦时雍（万历初年在世）、张文介（王世贞为其集作序）、方氏、刘龙田（明正德初年）、王元功（不详）、冯千秋（不详）、刘氏、蕲州伎（不详）、王厚之（不详）、贺五良（不详）、费胜之（不详）11人；可以明确在此前已经去世者，有朱有
、陈铎、祝允明、王九思、唐寅、沈仕、常伦、陆治、顾梦圭、冯惟敏、梁辰鱼、曹大章、张凤翼、高濂、莫是龙、顾大典、沈璟、陈所闻、沈瓒、徐媛、王骥德、俞琬纶22人；编刊时仍然在世者，有史槃、冯梦龙、卜世臣、沈自晋、凌濛初、沈自普、沈自继、沈自征、董斯张、袁于令10人，占比23%，由此，还不难看出冯梦龙对于当下作者及创作的高度关注。
二、 宣示范式：推尊与批评的背后
《太霞新奏》是否如有学人所说，“它最突出的特点是将吴江派散曲家推上了晚明曲学领域的前台”，“经过《太霞新奏 》的鼓吹，吴江派散曲家在明末开始确立了自己的重要地位” (234) ；以及“首次展示吴江派曲家群体的成员构成及其‘一祖三宗’式作家群体的结构模式” (235) ，这仍然是一个“值得加以深入研究”的问题。
（一） 如何看待以沈璟《二郎神》套曲为序
清代史学家赵翼有云：“孙炎云：序，端绪也，孔子作序及尚书序，子夏作诗序，其来尚已。然何休、杜预之序左氏、公羊，乃传经者之自为序也；史迁、班固之序传，乃作史者之自为序也；刘向之叙录诸书，乃校书者之自为序也。其假手于他人以重于世者，乃皇甫谧之序左思《三都》始。” (236) 在中国古代，著述有序，由来已久，早已成为一个传统。稗说戏曲亦然，各家全集、选本，鲜有例外。可以说，《太霞新奏》以沈璟《二郎神》套曲为序，首先便是传统使然。但冯梦龙之以沈璟作品为序，还有三个方面的具体原因：一是沈璟为其恩师，如其自云：“余早岁曾以《双雄》戏笔，售知于词隐先生。先生丹头秘诀，倾怀指授” (237) 。二是沈璟为当时曲坛领袖，在社会上有着巨大的影响力，如王骥德所说：“其于曲学、法律甚精，泛滥极博。斤斤返古，力障狂澜，中兴之功，良不可没。……盖词林之哲匠，后学之师模也。” (238) 徐复祚云：“至其所著《南曲全谱》《唱曲当知》，订世人沿袭之非，铲俗师扭捏之腔，令作曲者知其所向往，皎然词林指南车也，我辈循之以为式，庶几可不失队耳。” (239) 冯梦龙称“词隐先生为词家开山祖师” (240) 。三是《二郎神》套曲乃沈璟论曲之名篇，其所论与冯梦龙编选《太霞新奏》以尊曲体的旨趣，恰相吻合。但无论如何，以沈璟作品为序，都体现出冯梦龙对于沈璟的推崇。
（二） 《太霞新奏》对沈璟及其同道的批评
冯梦龙对于沈璟的曲学贡献，有着很高的评价，如《太霞新奏序》中云：“先辈巨儒文匠，无不兼通词学者，而法门大启，实始于沈铨部《九宫谱》之一修。于是海内才人，思联臂而游宫商之林。” (241) 但另一方面，他与沈璟在曲学具体问题上，亦每有不同的意见，如关于声韵，沈璟“又欲令作南曲者，悉遵《中原音韵》” (242) ，以《中原音韵》为遵循，冯梦龙则认为：“《中原音韵》原为北曲而设，若南韵又当与北稍异……词隐先生发明韵学，尚未及此，故守韵之士犹谓南曲亦可以入韵代上去之押，而南北声自兹混矣。” (243) 在《太霞新奏》有关批点中，对于沈璟的作品，甚至多有批评。如卷二沈伯英《偎情》篇尾评云：“【四时花】即【四季花】，亦即【金凤钗】，宜以‘和风扇柳荡烟’一曲为法，时曲‘愁杀闷人天’稍异，不知何本，决非出知音者之手。末句‘奈天远地远山远水远人远’，那有此句法？特好奇者为之耳。词隐不知驳正，而复效颦，何也？” (244) 卷三王伯良《酬魏郡穆仲裕内史》篇尾评云：“时曲‘云雨阻巫峡’一套，共四曲，每曲尾带【玉芙蓉】一句，其首曲‘黛眉懒画’四字，仍属【刷子序】本调，止宜‘仄仄平’三字，而作者衬一‘眉’字，遂误后人不已。唱者既漫，然作两头板。而词隐驳之，又误以为此句宜属【玉芙蓉】。不知【玉芙蓉】乃五字，非四字也。且三曲皆止带一句，而独首曲多一句，亦无此格。大抵旧时散曲，多率意妄作，必不可轻信。伯良首曲，亦为泥古所误。谱载二曲，一用‘叹古今’三字，一用‘但有个’三字，实一体。而词隐误以为二，余《新谱》有辨。” (245) 卷五沈伯英《秋怀》篇尾评云：“‘风流谜’一曲，仿《荆钗记》‘若提起旧日根芽’曲而作。原名【渔家灯】，末三句【剔银灯】无疑，而前段绝非【渔家傲】，有误后学。” (246) 卷十三沈伯英《代武陵友人悼吴姬》篇尾评语：“此曲仿梁少白‘院落清明左右’作，词隐先生评云：【三换头】前二句是【五韵美】，中二句是【腊梅花】，今用于此，是【巫山十三峰】，非【十二峰】矣。须用南吕别曲几句以代之，方得。先生既驳少白而躬自蹈之，吾所不解。大抵作套数者，每多因袭之病，总为旧曲已经行世，若改调必置弗歌。夫因陋仍弊，以求不废于俗，此亦作者之羞也。” (247) 在以上批点文字中，冯梦龙一一指出了沈璟疏于对不同曲牌及其不同句格之辨析，每致失误。又卷三沈伯英《书怀》篇尾评云：“周德清《中原音韵》原为北曲而作，北无入声，故配入平上去三声之中。若南曲自有入韵，不宜以北字入南腔也。如词隐先生‘片时情’一套，以窄、侧叶上，
叶平，终不可为训。精于律者，自当戒之。” (248) 卷五沈伯英《问月下老》【古轮台】眉批曰：“一曲中用二‘时’字，少检。” (249) 卷六王伯良《春怀》篇尾评云：“查古曲此句止该七字，然先辈亦多有作八字二句者，疑原有二体也。词隐先生于《琵琶记》必欲去‘也’字一板，近固矣。” (250) 沈伯英《赠外》眉批曰：“一曲二押‘开’字，不雅观。” (251) 篇尾评云：“原稿尚有【尾声】云：‘非是种情偏重色，爱杀你知音的俊才，那更高歌堪畅怀。’‘色’叶‘洒’，既借北韵，而语弱味淡，使全篇无色。” (252) 卷八沈伯英《秋思》篇尾评云：“自《中原音韵》既定，北剧奉之唯谨。南音从北而来，调可变而韵不可乱也。伯良谱诗馀为曲，共百馀章，然未能尽更其韵。” (253) 卷十二沈伯英《秋思》【忒忒令】眉批曰：“‘寒峭’旧作‘尤薄’，落韵。” (254) 【沉醉东风】眉批曰：“‘厮叫’旧作‘提着’，落韵。” (255) 卷十四沈伯英【浣溪刘月莲】篇尾评云：“【金莲子】，据《拜月亭》‘军马骤，人闹语稠’，‘骤’字用韵，一正板，一截板，‘今免教这’，‘这’字不用韵，只可作衬字耳。末二句‘与深林中躲避，只恐有人搜’，亦不合，总为时曲‘表记留’一曲所误。词隐于谱中驳之，而复蹈之，何欤？” (256) 上述诸多批点文字中，冯梦龙又具体揭出沈璟曲作中“以北字入南腔”、重押、借北韵、失调落韵等问题。又卷五沈伯英《问月下老》【尾声】眉批曰：“结亦弱，词隐先生多犯此病。” (257) 卷六沈伯英《赠外》篇尾评云：“原稿尚有【尾声】……墨憨斋定本去之，良是。盖一调连用数曲，原可不用尾也。” (258) 卷七沈伯英《题情》篇尾评云：“词隐于【尾声】多不着意，亦是一病。” (259) 卷十一沈伯英《寄情罗帕》篇尾评云：“然细求之，病亦不少。既曰‘织就回文字’，又曰‘几句花笺字’，何字之多也？既着得许多字，中又有群仙事，何帕之大也？如此说，则非素帕矣。而又曰‘不敢写愁云怨雨伤心事’，不知写向何处？” (260) 上述批点文字，冯梦龙则针对沈璟曲作【尾声】及叙事结构，批评其“结亦弱”之“通病”、无需用【尾声】而使用、以及构思有欠周延合理，亦并不曾稍贷。
对于沈璟赞赏有加的王骥德，冯梦龙一方面亦甚表推崇，如其序《曲律》中谈到，沈璟曾“谆谆为余言王君伯良”，“而伯良《曲律》一书”，“洵矣攻词之针砭，几于按曲之申、韩” (261) 。另一方面，在《太霞新奏》评点中，对于王骥德曲作，亦不乏微词，如卷三《酬魏郡穆仲裕内史》篇尾评云：“大抵旧时散曲，多率意妄作，必不可轻信。伯良首曲，亦为泥古所误。……【雁过声】第七句，本该五字一句，此亦模仿时曲之误也。” (262) 《丽情》篇尾评云：“伯良此套主于配合原词，故‘讨侥倖’等句，未免于声律牵强。要之戏笔，不可为常也。” (263) 卷六《春怀》篇尾评云：“伯良用‘枕’字，疑于借矣。此等尤误后学，特为疏出。” (264) 卷七《赠陈姬》眉批曰：“结句七字，宜先三后四，今先四后三，犹未脱俗。” (265) 卷十《答寄》篇尾评云：“曲名亦方诸生自创，每曲减一二句，何所取义？此亦好奇之过。既可减，何不可增？遂有【两条江儿水】【双声猫儿坠】。并【尾声】亦添句，如近日《蕉帕》所刻者。文人作俑，不可不慎。” (266) 卷十三《丽情》【白乐天九歌】篇尾评云：“此调用正宫、南吕、仙吕，错杂而成，亦未必协，只取曲名五字为巧耳。偶一为之，不可学也。” (267) 同卷《赋得五月红楼别玉人》篇尾评云：“凡诸调合成，全要斗筍无痕，如出一调，方妙。此曲过接处尚未和叶。墨憨子云：【月上海棠】‘叹青骢’句可删，【红娘子】宜用全曲。” (268) 同卷《丽情》【十二红】篇尾评云：“既曰【十二红】，宜用十二曲合成，不应止十一曲，而以【尾声】足数也。且首二曲旧名【山羊转五更】，次二曲亦可名【园林好】【江儿水】，至【玉交枝】【五供养】【好姐姐】三曲，俱用上半只，接续处便少段落。【鲍老催】忽插入黄钟调半曲，而后以【川拨棹】全曲接之，亦俱可议。《南西厢》‘小姐小姐多丰采’一曲，亦名【十二红】，与此曲绝不同，总之未必叶律也。” (269) 同卷《代金陵周姬寄朱生》【巫山十二峰】眉批曰：“‘得’字伯良制《曲律》自云宜用韵，此亦失检。” (270) 对于王骥德曲作之宫调曲牌、自创曲名、借韵叶律等，时有訾议，评其“要之戏笔，不可为常”、“此等尤误后学”、“偶一为之，不可学也”、“声律牵强”等等，不肯苟同。
对于沈氏子侄，以及被人称为沈璟同道或衣钵传人的一些曲家，冯梦龙同样有不少批评，如卷三卜大荒《闺情》篇尾评云：“大荒……往往绌词就律，故琢句每多生涩之病” (271) 。卷五卜大荒《拟元帝饯明妃》篇尾评云：“通篇无恨毛延寿一语，亦是脱节，若把斩延寿作结，更妙。” (272) 卷六顾道行《闺怨》篇尾评云：“中多俊语，但押三‘瘦’字、六‘头’字，何字之贫也？” (273) 沈君善《君善自题祝发小像》【三换头】眉批曰：“‘似’字脱韵，‘锉’字脱韵，末句或于‘作’字点板，非。” (274) 卷八卜大荒《春景》篇尾评云：“此套一味铺排而已，首曲‘凝颦’‘拖泪’大是扫兴语，岂可入赏春中乎？” (275) 卷十沈子勺《闺情》篇尾评云：“翻北曲，故每借北韵，然非南曲之体也。” (276) 卷十二卜大荒《离恨》【锦衣香】眉批曰：“‘闪杀桂英’句换平平平仄方叶。” (277) 卷十三卜大荒《七夕》【六犯清音】评语：“‘等不到’二句，旧注【二犯傍妆台】，今依谱查正。” (278) 此外，如卷五王伯良《哭吕勤之》篇尾评云：“伯良《曲律》中盛推勤之至，并其所著《绣榻野史》《闲情野史》，皆推为绝技。余谓勤之未四十而夭，正坐此等口业，不足述也。” (279) 虽然未收吕天成曲作，此评价则可见其褒贬。
由上述冯梦龙关于沈璟及其同道曲家的评论，说他借《太霞新奏》的编选，来表达对于沈璟及“吴江派”的“推尊”，或说其借此以树坛立帜，与常理不合，是难以令人信服的。
如何看待冯梦龙对于沈璟、王骥德的推尊又不肯稍贷的矛盾？首先，如上所述，冯梦龙对于沈璟、王骥德的推尊是毋庸置疑的，但要看到，其“推尊”者，更主要是他们对于声律理论的建树。其次，《太霞新奏》有着严格的入选标准，如其《发凡》中云：“词学三法，曰调、曰韵、曰词。不协调，则歌必捩嗓，虽烂然词藻无为矣。……是选以调协韵严为主，二法既备，然后责其词之新丽，若其芜秽庸淡，则又不得以调韵滥竽。” (280) 首论韵调，次论词章，所持尺度甚严，批点亦不免“论驳太苛” (281) ，要“使后学知所法戒” (282) 。宣示南曲范式，这是他辑评此曲选的大旨。《太霞新奏》正是着眼于南曲声律理论与创作相互统一的角度，“推重”了沈璟、王骥德等人的理论，“批评”了其入选作品与声律理论相悖的方面，本质原因，正在于此。
三、 沈自晋的“戏说”及“误解”
最早提出“沈璟派”的是沈自晋。有意味的是，沈自晋的这一说法，并不见于其曲论著作，而是见于其改编冯梦龙小说为戏曲的传奇作品《望湖亭》中。
剧本第一出《叙略》【临江仙】曲中有云：“词隐登坛标赤帜，休将玉茗称尊。郁蓝继有槲园人，方诸能作律，龙子在多闻。香令风流成绝调，幔亭彩笔生春，大荒巧构更超群。鲰生何所似？颦笑得其神。” (283) 一方面，曲中明确提出了沈璟“登坛标赤帜”，为曲坛一派领袖；另方面，又指出其曲派作家成员构成，乃至成员各自的特色：继吕天成而起者有叶宪祖；王骥德以曲学研究享誉，著有《曲律》；冯梦龙博闻广见，著述丰富；范文若风流绝调，袁于令才子文笔，卜世臣构想奇巧，自晋自称其能得前辈精神。
在其所开列的9人名单中，我们可以看到，首先，沈自晋虽然提出了“沈璟派”的存在，但并未提出具体的名称。其次，该派所涉及沈氏家族成员，仅有沈璟、沈自晋2人；吴江籍作家，仅有沈璟、沈自晋、顾大典3人。其三，在这个“沈璟派”成员构成名单中，吕天成、叶宪祖、范文若3人，并无作品入选《太霞新奏》。其四，该剧本素材来源于冯梦龙编辑《醒世恒言》卷之七《钱秀才错占凤凰俦》，隐约透露出，他是受到了冯梦龙有关论述的影响。其五，这经由戏曲作品中所提出的见解，不免给人“戏说”的意味。
事实上，在沈自晋之前，有关曲学文献中，已有论者关注到围绕沈璟周围存在着一批曲学同道。如吕天成《曲品》中，既高度评价了沈璟的贡献，称：“不有光禄，词硎弗新；不有奉常，词髓孰抉？傥能守词隐先生之矩矱，而运以清远道人之才情，岂非合之双美者乎？……予之首沈而次汤者，挽时之念方殷，悦耳之教宁缓也。” (284) 虽然并称沈、汤，主张“合之双美”，但其排序则“首沈而次汤”。同时，其书中谈及卜大荒，说他“按律蔚称词匠” (285) ，“景趣新逸，且守韵甚严，当是词隐高足” (286) ，言其为沈璟衣钵传人；谈到冯梦龙，说他“而能恪守词隐先生功令，亦持教之杰也” (287) 。然所言者，亦仅区区2人，加上他自己，也就是3人而已。
此后，如王骥德《曲律》卷四《杂论第三十九下》谈及：“松陵词隐沈宁庵先生，讳璟。其于曲学、法律甚精，泛澜极博。斤斤返古，力障狂澜，中兴之功，良不可没。……与同里顾学宪道行先生，并畜声伎，为香山、洛社之游。” (288) “自词隐作词谱，而海内徒然向风。衣钵相承，尺尺寸寸守其矩矱者二人：曰吾越郁蓝生，曰
李大荒逋客” (289) ；“郁蓝生吕姓，讳天成，字勤之，别号棘津……所著传奇，始工绮丽，才藻烨然；后最服膺词隐，改辙从之，稍流质易，然宫调、字句、平仄，兢兢毖昚，不少假借。” (290) 充分肯定了沈璟的贡献及影响，并提到顾大典、吕天成、卜大荒为其衣钵传人。但谈及沈璟的创作，王骥德说：“词隐传奇，要当以《红蕖》称首。其馀诸作，出之颇易，未免庸率。然尝与余言，歉以《红蕖》为非本色，殊不其然。生平于声韵、宫调，言之甚毖，顾于己作，更韵、更调，每折而是，良多自恕，殆不可晓耳。” (291) 则不无微词，并不十分认同。
而冯梦龙在《太霞新奏》卷一沈伯明《周生别妓赋此纪情》篇尾评语中，则更为具体的揭出沈璟家族词曲作家群体的存在：“词隐先生为词家开山祖师，伯明其犹子，其诸弟则平、君善、君庸，俱以词擅场。信王谢家无弱子弟也。” (292)
更为重要的是，其编选《太霞新奏》，选录署名曲家44人中，沈璟家族成员和被后世指认为“吴江派”的作者，竟有12人（沈璟、沈瓒、沈自晋、沈自普、沈自继、沈自征、王骥德、冯梦龙、卜世臣、史槃、袁于令、顾大典）之众，占入选署名作者比27%，确要算不小的比例了。
不仅如此，《太霞新奏》所收录的这些作家，其入选作品还要占有更大的优势。这里我们按照体类划分，以收录作品的数量多少为据，看一下前几位的具体排序：
从上表统计可知，套曲类前11位作者，沈璟家族成员有4位，另有所谓“吴江派”其他作者4人，个人作品数量排序占据前6名；杂曲总计收入作者7位，所谓“吴江派”作者5人；小令排名前11位作者中，“吴江派”作者5人。再从作品数量分布看，套曲总计167套，沈璟家族成员及所谓“吴江派”其他作者作品125套，合计占比75%；杂宫调曲总14曲，沈璟家族成员及所谓“吴江派”其他作者作品11曲，占比79%；小令总133曲，沈璟家族成员及所谓“吴江派”其他作者作品56曲，合计占比42%。沈自晋从《太霞新奏》收录作品得到启示，提出“沈璟派”，并非无此可能。
沈自晋受到冯梦龙影响，不为无因。二人交游甚笃，沈自晋《重订南词全谱凡例续纪》中记录了具体交往：“先是甲申（1644）冬杪，子犹送安抚祁公至江城（祁公前来巡按时，托子犹遍索先词隐传奇及余拙刻并吾家诸弟侄辈诸词殆尽，向以知音。特善子犹，是日送及平川而别），即谆谆以修谱促予，予唯唯。越春初，子犹为苕溪、武林游，道经垂虹言别，杯酒盘桓，连宵话榻，丙夜不知倦也。” (293) 其中提及祁彪佳巡按苏、松，乃崇祯六年（1633）的事情，祁彪佳《与冯学博犹龙》书札有具体记载。正因为冯梦龙与沈氏家族熟稔，祁彪佳托其搜集“词隐传奇”及沈氏“诸弟侄辈诸词”（包括沈自晋的作品），冯梦龙也果然不负所托，搜集“殆尽”。也因为这层关系，沈氏子侄对于冯梦龙的著述，特别是对于收录沈氏家族成员作品甚夥的《太霞新奏》，不仅了解，也有着很高的评价，如沈自友《鞠通生小传》中所云“冯所选《太霞新奏》推为压卷” (294) 。
沈自晋《重订南词全谱凡例续纪》还记载：“丙戌夏……适顾甥来屏寄语：曾入郡，访冯子犹先生令嗣赞明，出其先人易箦时手书致嘱，将所辑《墨憨词谱》未完之稿，及他词若干，畀我卒业。六月初，始携书并其遗笔相示，翰墨淋漓，手泽可挹，展玩怆然，不胜人琴之感。虽遗编失次，而典型具存，其所发明者多矣。” (295) 唯因其密尔之交，冯梦龙临终嘱咐其子，要将其未完稿《墨憨词谱》交给沈自晋，托其代为“卒业”。后来，沈自晋修订的《南词新谱》，即将冯谱有关内容，编入其中。
但平心而论，沈自晋在《望湖亭》传奇中所提出的沈璟“登坛标赤帜”，既不免有推尊“先词隐”“我家词隐”，表彰自家先人的成分，也难免有一定的“戏说”色彩。各家对于沈璟的推尊，如王骥德所云：“自词隐作词谱，而海内徒然向风。”以及上述冯梦龙对于沈璟的推尊，均指其曲学声律方面的贡献。冯梦龙编选《太霞新奏》，其本意，乃藉由呈现晚明江南南调散曲声律派的成果，宣示南调散曲创作的范式，以改变当时曲坛“作者不能歌，每袭前人之舛谬，而莫察其腔之忤合；歌者不能作，但尊世俗之流传，而孰辨其词之美丑” (296) 的局面，因此，倘若要取更准确的“流派”冠名，亦惟有“南曲声律曲派”可以名之。而沈自晋提出的“沈璟曲派”，或者是他对冯梦龙《太霞新奏》的有意“误解”，或者竟是他受了冯梦龙影响“别创”的一种戏说。
综上所述，《太霞新奏》入选作家作品分布，凸显了江南地域特征；一批晚明南曲作者作品的入选，显现出其对当下散曲创作的高度关注。冯梦龙虽然没有明确提出曲派的概念，但从其入选作者集中于晚明江南，入选作品“以调协韵严”为主要特点，评点严格以曲调声律为标尺，不难见出其对于南曲声律一派的推尊，而“晚明南曲声律派”的存在，自不待言。相较于后来沈自晋提出的沈璟曲派，冯梦龙所呈现的“南曲声律派”，更符合历史的本真存在。
综上所述，关于《太霞新奏》的性质，可以得出以下几点结论：
第一，《太霞新奏》是晚明商业出版大潮中，在戏曲成为令“举国若狂”的大众文艺形式背景下，由大众文化作家冯梦龙辑评的一部大众文艺选本。其以新标榜，自我夸耀，大众读物商业炒作之迹甚明；随处可见的文字注释，恰可印证其大众读物的读者定位；其所选作品题材内容，亦可看出其迎合大众阅读的旨趣追求。
第二，《太霞新奏》是一部有着鲜明尊体意识的散曲选本。冯梦龙由诗体文学演变，论证了散曲乃诗歌新体；其大量有关宫调曲牌、句法字节、声韵板式、文词声律、叙事章法等的评点，突出强调了散曲文体的独立特质。
第三，《太霞新奏》是一部凸显地域、关注当下的散曲选本。其入选作家作品分布，具有突出的江南区域特征，一批在世作家作品的入选，见出其对当下创作的关注。冯梦龙虽然没有提出“吴江派”的概念，但其入选作品“以调协韵严为主”，评点以曲调声律为根本，隐约见出其对于曲学声律一派的推尊。其集中展示沈璟同道及其家族成员的散曲创作，对于沈自晋提出沈璟曲派，也应该是产生了重要的启示意义。
(1) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第210、212页。
(2) 祁彪佳：《远山堂曲品》，《中国古典戏曲论著集成》（六），中国戏剧出版社1959年版，第33页。
(3) 冯梦龙编著、俞为民校点：《墨憨斋定本传奇》（上），江苏古籍出版社1993年版，第480页。
(4) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，发凡第3页。
(5) 杨恩寿：《词馀丛话》，《中国古典戏曲论著集成》（九），中国戏剧出版社1959年版，第269页。
(6) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），中国戏剧出版社1959年版，第184页。
(7) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），第47—48页。
(8) 祁彪佳：《与冯犹龙》，《远山堂尺牍》，庚午（1630）秋冬季，抄本。
(9) 张树英点校：《沈自晋集》，中华书局2004年版，第255页。
(10) 张树英点校：《沈自晋集》，第268页。
(11) 吴梅：《顾曲麈谈中国戏曲概论》，上海古籍出版社2000年版，第113页。
(12) 钱南扬：《冯梦龙墨憨斋词谱辑佚》，钱南扬：《汉上宧文存 梁祝戏剧辑存》，中华书局2009年版，第28页。
(13) 艾立中：《论〈太霞新奏〉与吴江派散曲家之关系》，《苏州科技学院学报》2008年第1期，第85—89页。
(14) 王小岩：《冯梦龙曲学剧学研究》，中国社会科学出版社2015年版，第142页。
(15) 王小岩：《冯梦龙曲学剧学研究》，第151页。
(16) 张翰撰、盛冬铃点校：《松窗梦语》卷七《风俗纪》，中华书局1985年版，第139页。
(17) 钱肃乐修、张采辑：《太仓州志》卷五，康熙十七年增刻本。
(18) 潘之恒原著、汪效倚辑注：《潘之恒曲话》，中国戏剧出版社1988年版，第36—37页。
(19) 陆容：《菽园杂记》卷十，中华书局1985年版，第128—129页。
(20) 引自叶德辉撰、刘发等校点：《书林清话》，辽宁教育出版社1998年版，第154页。
(21) 张秀民：《中国印刷史》，浙江古籍出版社2006年版，第246页。
(22) 缪咏禾：《明代出版史稿》，江苏人民出版社2000年版，第73—74页。
(23) 方彦寿：《建阳刻书史》第五章，中国社会出版社2003年版，第367页。
(24) 《汇纂功过格》卷七《与人格·劝化》，清康熙年间介邑刘氏刻本。
(25) 叶盛撰、魏中平点校：《水东日记》卷二十一《小说戏文》，中华书局1980年版，第213—214页。
(26) 何良俊：《四友斋丛说》卷三《经三》，中华书局1959年版，第25页。
(27) 胡应麟：《少室山房笔丛》卷二九《九流绪论下》，上海书店出版社2009年版，第282页。
(28) 丁锡根：《中国历代小说序跋集》，人民文学出版社1996年版，第864页。
(29) 胡应麟：《少室山房笔丛》，第42页。
(30) 丁锡根：《中国历代小说序跋集》，第305页。
(31) 孔尚任著、王季思等注：《桃花扇》，人民文学出版社1959年版，第190页。
(32) 翟金明：《明代通俗日用类书的刊刻及价值》，《明代通俗日用类书集刊》第1册，西南师范大学出版社、东方出版社2011年版，第1—2页。
(33) 陈大康：《明代小说史·导言》，上海文艺出版社2000年版，第9页。
(34) 丁锡根：《中国历代小说序跋集》，人民文学出版社1996年版，第1462页。
(35) 《水浒志传评林》，万历二十二年双峰堂余象斗刊本。
(36) 钱希言：《桐薪》第三《金统残唐记》，明万历四十一年钱希言自叙本。
(37) 许自昌：《樗斋漫录》卷六，《续修四库全书》第1133册，上海古籍出版社2002年版，第102页。
(38) 陆文衡：《啬庵随笔》卷四《风俗》，光绪二十三年刻本。
(39) 瓶园子：《苏州竹枝词》，丘良壬等编：《中华竹枝词全编·江苏卷》，北京出版社2007年版，第295页。
(40) 王实甫：《奇妙全相注释西厢记》，弘治十一年金台岳家书籍铺刻本。
(41) 戴健：《明代后期吴越城市娱乐文化与市民文学》，社会科学文献出版社2012年版，第209页。
(42) 许自昌：《樗斋漫录》卷六，《续修四库全书》第1133册，上海古籍出版社2002年版，第103页。
(43) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，序第1—2页。
(44) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，发凡第1、3页。
(45) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，发凡第2—3页。
(46) 丁锡根：《中国历代小说序跋集》，人民文学出版社1996年版，第890页。
(47) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第12、19页。
(48) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第24、26页。
(49) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，发凡第3页。
(50) 王卫民：《吴梅戏曲论文集》，中国戏剧出版社1983年版，第497页。
(51) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，序第1页。
(52) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，序第1页。
(53) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，序第1页。
(54) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，序第1页。
(55) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），中国戏剧出版社1959年版，第47页。
(56) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），第47页。
(57) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，序第1—2页。
(58) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，发凡第1页。
(59) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），中国戏剧出版社1959年版，第99—100页。
(60) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），第102—103页。
(61) 吴梅：《顾曲麈谈》，王卫民编：《吴梅戏曲论文集》，中国戏剧出版社1983年版，第7页。
(62) 吴梅：《顾曲麈谈》，王卫民编：《吴梅戏曲论文集》，中国戏剧出版社1983年版，第4—5页。
(63) 吴梅：《曲学通论》，王卫民编：《吴梅戏曲论文集》，第264—265页。
(64) 吴梅：《顾曲麈谈》，王卫民编：《吴梅戏曲论文集》，第17页。
(65) 俞为民：《曲体研究》，中华书局2005年版，第40页。
(66) 徐渭：《南词叙录》，《中国古典戏曲论著集成》（三），中国戏剧出版社1959年版，第241页。
(67) 吴梅：《顾曲麈谈》，王卫民编：《吴梅戏曲论文集》，第17页。
(68) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），中国戏剧出版社1959年版，第77—95页。
(69) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，发凡第2页。
(70) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第30页。
(71) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），第47页。
(72) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第24页。
(73) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第94、97、101页。
(74) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第113、120页。
(75) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第135—136、140页。
(76) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第156、169—170页。
(77) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第176、179、182—183、184、188—189、191页。
(78) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第212、213—214、220、233页。
(79) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第91页。
(80) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第150页。
(81) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第229页。
(82) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第238页。
(83) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第239页。
(84) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第242页。
(85) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第244—245页。
(86) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第18页。
(87) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第47页。
(88) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第61页。
(89) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第67页。
(90) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第79—80页。
(91) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第90页。
(92) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第106页。
(93) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第120—121页。
(94) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第144页。
(95) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第145页。
(96) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第157页。
(97) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第157页。
(98) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第190页。
(99) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第192—193页。
(100) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第236页。
(101) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第247页。
(102) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第251页。
(103) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第269页。
(104) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第67、68页。
(105) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第81页。
(106) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第182页。
(107) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第201—202、203页。
(108) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第251页。
(109) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第14页。
(110) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第60—61页。
(111) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第241、243、244、247页。
(112) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第270页。
(113) 徐大椿：《乐府传声》，《中国古典戏曲论著集成》（七），中国戏剧出版社1959年版，第180页。
(114) 吴梅：《顾曲麈谈》，王卫民编：《吴梅戏曲论文集》，中国戏剧出版社1983年版，第5页。
(115) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第14页。
(116) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第25页。
(117) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第29—31页。
(118) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第40页。
(119) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第69页。
(120) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第82、83、90页。
(121) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第114页。
(122) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第145、146页。
(123) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第153、154、172—173页。
(124) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第179、195页。
(125) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第202、209、210页。
(126) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第251、267、272页。(https://www.daowen.com)
(127) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，发凡第2页。
(128) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第31、32、47、48页。
(129) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第80页。
(130) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第87、91、95页。
(131) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第110页。
(132) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第166页。
(133) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第265、266页。
(134) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，发凡第2页。
(135) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第38页。
(136) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第73页。
(137) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第141页。
(138) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第205页。
(139) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，发凡第2页。
(140) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第1、2、11、18、19、19页。
(141) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第28页。
(142) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第45页。
(143) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第77页。
(144) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第90、90、90、91页。
(145) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第107、107、113页。
(146) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第132、139、139页。
(147) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第143页。
(148) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第147、150、151、152、152、154、154页。
(149) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第174—175页。
(150) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第205、210、214、221页。
(151) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第6、8、15页。
(152) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第48页。
(153) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第76页。
(154) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第81—82页。
(155) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第82—83页。
(156) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第92—93页。
(157) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第95—96页。
(158) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第97页。
(159) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第100页。
(160) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第114页。
(161) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第135页。
(162) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第144—145页。
(163) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第177页。
(164) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第206页。
(165) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第208页。
(166) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第229页。
(167) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第240页。
(168) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），中国戏剧出版社1959年版，第139页。
(169) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第61页。
(170) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第83页。
(171) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第3、7页。
(172) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第26页。
(173) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第31页。
(174) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第64、73页。
(175) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第77页。
(176) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第110、111、118、121页。
(177) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第151页。
(178) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第208、222页。
(179) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），中国戏剧出版社1959年版，第118页。
(180) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，发凡第2页。
(181) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第47页。
(182) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第80页。
(183) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第81—82、90、92、93、95、100、105页。
(184) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第140页。
(185) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第205、209、212、233页。
(186) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第264页。
(187) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，序第1页。
(188) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），中国戏剧出版社1959年版，第165页。
(189) 吕天成撰、吴书荫校注：《曲品》，中华书局2006年版，第37页。
(190) 杨伯峻：《论语译注》，中华书局1980年版，第141页。
(191) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第33页。
(192) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第23页。
(193) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第15页。
(194) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第34、44、48—49、51页。
(195) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第85、93页。
(196) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第151页。
(197) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第125页。
(198) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，序第1页。
(199) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第210页。
(200) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第208页。
(201) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第25页。
(202) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第80页。
(203) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第78—79页。
(204) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第163—164页。
(205) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第75页。
(206) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第134页。
(207) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第222页。
(208) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第6页。
(209) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第15页。
(210) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第22页。
(211) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第32、40、46页。
(212) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第62、77页。
(213) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第116、116、130页。
(214) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第148、161、168页。
(215) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第180、193、196页。
(216) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第221、230页。
(217) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），中国戏剧出版社1959年版，第123页。
(218) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第4页。
(219) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第40页。
(220) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第41页。
(221) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第52页。
(222) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第78页。
(223) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第85、104页。
(224) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第108、113页。
(225) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第200—201、225页。
(226) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第63页。
(227) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第85页。
(228) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第136页。
(229) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第178、182页。
(230) 张树英点校：《沈自晋集》，中华书局2004年版，第258—259页。
(231) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，发凡第3页。
(232) 王骥德：《曲律》卷一，《中国古典戏曲论著集成》（四），中国戏剧出版社1959年版，第56页。
(233) 沈德符：《顾曲杂言》，《中国古典戏曲论著集成》（四），第212页。
(234) 艾立中：《论〈太霞新奏〉与吴江派散曲家之关系》，《苏州科技学院学报》2008年第1期，第85—89页。
(235) 王小岩：《冯梦龙曲学剧学研究》，中国社会科学出版社2015年版，第142页。
(236) 赵翼：《陔馀丛考》，商务印书馆1957年版，第425页。
(237) 冯梦龙：《曲律叙》，《中国古典戏曲论著集成》（四），中国戏剧出版社1959年版，第47页。
(238) 王骥德：《曲律》卷四《杂论第三十九下》，《中国古典戏曲论著集成》（四），中国戏剧出版社1959年版，第164页。
(239) 徐复祚：《曲论》，《中国古典戏曲论著集成》（四），第240页。
(240) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第12页。
(241) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，序第1页。
(242) 王骥德：《曲律》卷二《论平仄第五》，《中国古典戏曲论著集成》（四），第105页。
(243) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，发凡第2页。
(244) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第25页。
(245) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第30—31页。
(246) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第67页。
(247) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第244—245页。
(248) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第38页。
(249) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第76页。
(250) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第82页。
(251) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第83页。
(252) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第83页。
(253) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第141页。
(254) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第205页。
(255) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第206页。
(256) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第264—265页。
(257) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第77页。
(258) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第83页。
(259) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第118页。
(260) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第183页。
(261) 冯梦龙：《曲律叙》，《中国古典戏曲论著集成》（四），中国戏剧出版社1959年版，第47页。
(262) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第31页。
(263) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第53页。
(264) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第82页。
(265) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第114页。
(266) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第157页。
(267) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第238页。
(268) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第239页。
(269) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第243页。
(270) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第246页。
(271) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第33页。
(272) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第63页。
(273) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第93页。
(274) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第100页。
(275) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第134页。
(276) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第159页。
(277) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第208页。
(278) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第241页。
(279) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，第72页。
(280) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，发凡第1页。
(281) 沈自晋：《重定南词全谱凡例续纪》，张树英点校：《沈自晋集》，中华书局2004年版，第259页。
(282) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，发凡第2页。
(283) 张树英点校：《沈自晋集》，第81页。
(284) 吕天成撰、吴书荫校注：《曲品校注》，中华书局1990年版，第37页。
(285) 吕天成撰、吴书荫校注：《曲品校注》，第61页。
(286) 吕天成撰、吴书荫校注：《曲品校注》，第249—250页。
(287) 吕天成撰、吴书荫校注：《曲品校注》，第282—283页。
(288) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），中国戏剧出版社1959年版，第163—164页。
(289) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），第165页。
(290) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），第172页。
(291) 王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（四），第164页。
(292) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，第12页。
(293) 张树英点校：《沈自晋集》，中华书局2004年版，第257页。
(294) 张树英点校：《沈自晋集》，第268页。
(295) 张树英点校：《沈自晋集》，第257页。
(296) 冯梦龙评选、俞为民校点：《太霞新奏》，江苏古籍出版社1993年版，序第1页。