贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都
第三回 贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都
我们要进入《红楼梦》的正戏了，前两回都属于开场，我们好不容易要见到我们望眼欲穿的贾宝玉、林黛玉。回目中的“夤缘”，即攀附关系，说贾雨村依靠贾政的关系，恢复了官职。
本回由贾雨村护送黛玉上京城、黛玉进贾府、黛玉和宝玉相会三部分构成。
开头叙述贾雨村进京缘由。他同冷子兴正要离开酒店，有人叫他说“雨村兄，恭喜了”。语村一看是当年一同被革职的张如圭。注意，这又是个谐音名字，如圭，谐音“如鬼”，暗喻贾雨村的朋友是牛鬼蛇神、魑魅魍魉，一个名字就表达出曹雪芹的厌恶。原来是朝廷决定重新启用被革职的官员，雨村自是欢喜。冷子兴又劝雨村回去托林如海向贾政求情帮忙，雨村回去查看了邸报，就是官府的内部文件，才放了心。第二天他就与林如海说起此事，林如海非但答应帮忙，还说岳母早就派人派船来接黛玉，现在正好请雨村送黛玉进京，路费和官场打点的钱一概不用雨村操心。下面的描写就有意思了：
雨村一面打恭，谢不释口，一面又问：“不知令亲大人现居何职？只怕晚生草率，不敢骤然入都干渎。”如海笑道：“若论舍亲，与尊兄犹系同谱，乃荣公之孙：大内兄现袭一等将军，名赦，字恩侯，二内兄名政，字存周，现任工部员外郎，其为人谦恭厚道，大有祖父遗风，非膏粱轻薄仕宦之流，故弟方致书烦托。否则不但有污尊兄之清操，即弟亦不屑为矣。”雨村听了，心下方信了昨日子兴之言，于是又谢了林如海。如海乃说：“已择了出月初二日小女入都，尊兄即同路而往，岂不两便？”雨村唯唯听命，心中十分得意。如海遂打点礼物并饯行之事，雨村一一领了。
两人对话，不再是雨村同冷子兴那样平等随意，雨村心有所虑，低声下气，“一面打恭，谢不释口”，但问的却是要害。昨天冷子兴告诉他贾政升了员外郎，相当于现今副局长。雨村再问清林如海才放心，写出他心思缜密。但他问得很圆滑，我们知道，问人家的职务是有点犯忌的，所以雨村解释说“只怕晚生草率，不敢骤然入都干渎”，意思是怕贾政职务太高，他在礼数上冒犯了；而实际是他怕贾政职务太低，帮不上忙，但说出来的话多动听；林如海又说贾政谦恭厚道乐于助人，这是雨村最最在意的，官再大，不肯帮忙就没用。这下雨村疑虑全消，心中十分得意，表面依然唯唯诺诺。仅仅这几笔，贾雨村内心外表跃然纸上，显然他已经今非昔比，再不是当年那个“侍才侮上”的贾知府，革职以后，他变乖巧，变圆滑了。官场改变人很快。
林如海同贾雨村约定了北上京城的日子，曹雪芹的笔终于转到林黛玉身上。黛玉已经失去母亲，现在父亲让她去投奔外祖母，她不忍心抛下父亲。林如海劝她，外婆家有外婆照应，还有一批表姐妹，你去了就有伴了，不比在家孤独，也免了我担忧。我们看原文：
黛玉听了，方洒泪拜别，随了奶娘及荣府几个老妇人登舟而去。雨村另有一只船，带两个小童，依附黛玉而行。
这里表现出黛玉年纪虽小，却很懂事，她这么小已经先顾念父亲，很懂事；但父亲以理相劝，她也就顺从了。“洒泪拜别”四字，言简意赅，很有回味。
再看雨村，他同黛玉分开，另有一艘船，“依附黛玉而行”。这六个字，写尽雨村行状。他拿定主意摆正位置，把自己当黛玉的随从，依附而行。我们看看，当官的也真可怜，贾雨村大小当过知府，眼看马上就要官复原职；黛玉也不过是盐务官的女儿，清代的盐法道也不过是四品，比知府的从四品仅仅高一级；即使黛玉的舅舅们实际官位也不比雨村高，但是，人家是一等公的后代、豪门的外孙女，雨村就得当她是主子，自己是随从。这种官场的人际关系，很有特色。那么一路上的情景，应该写写吧？扬州到北京，运河近两千里，船行一日六十里的话，行程一个多月。这一路上山光水色、旅途状况，曹雪芹竟然一个字不写，整个旅途就“依附黛玉而行”六个字。奇怪啊，为什么不写？曹雪芹自己走过这条水路的，他们家几辈人也在这条水路上不知走了多少次，他绝对不会写不出。显然，他是故意不写。为什么？我思索很久，认为只有一个理由：他不愿让冰清玉洁的黛玉同虎狼之辈的雨村“同框”，怕亵渎了黛玉。正因此，大家去翻翻书，虽然雨村是黛玉的老师，自然天天见面，但是曹雪芹有本事一个字不写。他像严格的影视剧的审片官，凡是有碍的镜头，一律剪除。曹雪芹对女孩子的那份痴心，一点不比宝玉逊色。继续看，到了北京，也不写雨村如何送黛玉进贾府，连告别镜头也不给一个。曹雪芹做得真绝！中外小说，没这个写法的。——所以，不要认为《红楼梦》就是事无巨细娓娓而谈，恰恰相反，想写的，曹雪芹泼墨如注洋洋洒洒不放过任何细节；不愿写的，他惜墨如金吝啬得简直不通情理。他有详有略，张弛有度。
好，北京到了，曹雪芹草草打发掉贾雨村，集中精力描写黛玉进贾府。
有日到了都中，进入神京，雨村先整了衣冠，带了小童，拿着宗侄的名帖，至荣府的门前投了。彼时贾政已看了妹丈之书，即忙请入相会。见雨村相貌魁伟，言语不俗，且这贾政最喜读书人，礼贤下士，济弱扶危，大有祖风；况又系妹丈致意，因此优待雨村，更又不同，便竭力内中协助，题奏之日，轻轻谋了一个复职候缺，不上两个月，金陵应天府缺出，便谋补了此缺，拜辞了贾政，择日上任去了。不在话下
我们看，贾雨村拿“宗侄”的名帖去拜见，把自己放在小一辈的身份，实际上天知道他与贾政的辈分谁大谁小，他让贾政感觉棒棒的。至于两人谈些什么，曹雪芹又是一字不写，只写“优待雨村”四字，可见雨村的谈吐让贾政很欣赏。文人看重学问，贾政我们前面说了，连举人都考不上的，现在一个进士在自己面前恭恭敬敬，什么感觉？文人还喜欢当面考较，弄一两个知识点切磋一下，看看对方几斤几两，估计贾政免不了要考考雨村，而雨村露了一两手，令贾政刮目相看，就像他当着甄士隐吟出几首诗，让甄士隐五体投地一样。总之，他不仅让贾政服了，在朝廷中一番活动后让他不到两个月就得到应天府知府一职。对此曹雪芹使用略写，但就这几句话也隐含着看点。贾政自己是员外郎，从五品的级别，但他稍微活动一下，能让雨村谋得知府职位，比自己还高两个级别，用今天话说，一位副局长替人搞到一个副部长位子，很不可思议。但这就是中国古代的官场文化，所以古话说“侯门深似海”。贾政职位虽低，但其能量不是以职位可以估算的。
到这里，贾雨村引出主要人物的作用，暂时告一段落。他让读者初步认识贾府，又把黛玉引入贾府，可以说没功劳也有苦劳，但曹雪芹有点“不地道”，用完了人就草草扔开。某种意义上贾雨村是“结构人物”。
我们把目光转向林黛玉。先说说黛玉的故乡苏州，这是她将来苦苦思念的地方，是形成她性格为人的一块心病，我们需要搞清楚。黛玉是从扬州北上京城的，但她的故乡是苏州。她离开苏州时五岁，照理应该是扬州的岁月记得更清楚，但她只怀念苏州，很有意思。她父亲是独子，所以她连堂的、表的兄妹一概没有，想来她自小就很孤独。这身世与曹雪芹本人有点相似。这一联系才好解释本回的回目，“林黛玉抛父进京都”。黛玉抛开、抛弃父亲，似乎有点语病？林如海在扬州当官，而且是晋升不久，当的又是最肥沃的盐务官，应当春风得意，即使妻子亡故，黛玉上北京外婆家，怎么能说是黛玉“抛父”？要理解“抛父”二字，只能回到曹雪芹自己的身世。曹雪芹也是独苗，当他离开父亲北上京城的时候，年龄与黛玉仿佛；但是境况不同，他父亲曹頫，那时正在江宁的监狱中，曹家的家产已被剥夺干净，连家人也一起沦为别人的奴才，在这种境况下，曹雪芹离开监狱中的父亲出走千里之外，那才用得上一个“抛”字。所以，回目里这“抛”字，是一种曲笔，一种张冠李戴；写的是黛玉“抛父”，寄寓的是曹雪芹本人童年的噩梦，隐含着他一生的痛。这么分析下来，我们说曹雪芹把自己的一部分身世化用到了黛玉身上，能否说通？还有，黛玉念念不忘的苏州，那是曹雪芹的祖父曹寅出任第一个织造官苏州织造府所在地，曹寅从苏州转任江宁织造后，是曹寅的妻舅李煦接任，自此以后几十年曹寅和李煦一直担任两地的织造官，而且妹夫与大舅子关系极其密切，江宁与苏州相距不远，两亲戚家的来往自然稠密。所以幼年的曹雪芹可能经常跟着奶奶去苏州，对苏州留下了不可磨灭的记忆。作品中他把自己对苏州的缅怀，化成黛玉的思念。
看作品。
且说黛玉自那日弃舟登岸时，便有荣国府打发了轿子并拉行李的车辆久候了。这林黛玉常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同。他近日所见的这几个三等仆妇，吃穿用度，已是不凡了，何况今至其家。因此步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去。
这里描写的是黛玉进贾府之前的心理。第一句：“自那日弃舟登岸时，便有荣国府打发了轿子并拉行李的车辆久候了。”什么气派，人还没到，车辆轿子仆人一大堆等在那里，就为一个未满十岁的女孩，这种阵势是黛玉第一次见识，而且她就是被迎候的那个女孩。接着看到那几个三等仆妇吃穿用度都不凡，黛玉感到某种紧张。现在要讨论一下黛玉的年龄。贾雨村任教时黛玉五岁，“堪堪又是一载的光阴，谁知女学生之母贾氏夫人一疾而终”，黛玉六岁。她上北京前如果守孝一年是七岁，守三年则是九岁，到北京的时候，应在七至十岁之间。而冷子兴说宝玉“如今长了七八岁”，给予冷子兴一年的误差，宝玉大则九岁，反推黛玉小一岁则当时最大七岁。林如海说“已择了出月初二日小女入都”，考虑到不会安排在路途过年，黛玉到北京六七岁。这个年龄不会太错，但其后的年龄文本语焉不祥，专家们各有不同的推算，我们也只能取个大概。比如宝玉中邪和尚来救时说“一别十三载”，宝钗过十五岁生日，以这些明确的年龄来推测。六七岁的黛玉早熟懂事，比自家富贵得多的豪门亲戚更让她紧张，她告诫自己要“步步留心，时时在意”，不让人耻笑。插一句：这种紧张和小心，曹雪芹自己是亲历过的。当初他从江宁来北京，步入他姑妈家那巍峨的郡王府时，他必定也是这心情，或者更加自卑，因为他还是一个罪犯的儿子！——好了，我们要记住黛玉此时的心思，看看她后来又变成什么样。继续看原文：
自上了轿，进入城中；从纱窗向外瞧了一瞧，其街市之繁华，人烟之阜盛，自与别处不同。又行了半日，忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门，门前列坐着十来个华冠丽服之人。正门却不开，只有东西两角门有人出入。正门之上有一匾，匾上大书“敕造宁国府”五个大字。黛玉想道：这必是外祖之长房了。想着，又往西行，不多远，照样也是三间大门，方是荣国府了。却不进正门，只进了西边角门。那轿夫抬进去，走了一射之地，将转弯时，便歇下退出去了。后面的婆子们已都下了轿，赶上前来。另换了三四个衣帽周全十七八岁的小厮上来，复抬起轿子。众婆子步下围随至一垂花门前落下。众小厮退出，众婆子上来打起轿帘，扶黛玉下轿。林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门，两边是抄手游廊，当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。转过插屏，小小的三间厅，厅后就是后面的正房大院。正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头，一见他们来了，便忙都笑迎上来，说：“刚才老太太还念呢，可巧就来了。”于是三四人争着打起帘笼，一面听得人回话：“林姑娘到了。”
曹雪芹详细描写贾府下人如何迎接以及房屋厅堂的建筑气势，既表现出贾府对黛玉的隆重，也暗示黛玉感受的压力，她在如此气派的气氛下进入贾府，什么压力！还好，外婆贾母出现了。这是《红楼梦》中最动人最真切的场面，我们不敢叙述，必须引用原文。
黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。当下地下侍立之人，无不掩面涕泣，黛玉也哭个不住。一时众人慢慢解劝住了，黛玉方拜见了外祖母。——此即冷子兴所云之史氏太君，贾赦贾政之母也。当下贾母一一指与黛玉：“这是你大舅母；这是你二舅母；这是你先珠大哥的媳妇珠大嫂子。”黛玉一一拜见过。贾母又说：“请姑娘们来。今日远客才来，可以不必上学去了。”众人答应了一声，便去了两个。
我们看到是文字，假如把它转化为电影电视，那么前面一段都是静穆无声的画面，直到贾母的出现打破了这种肃穆，她“心肝儿肉叫着大哭”，将画面气氛一下改变。贾母的叫和哭，表达了她对女儿和外孙女的疼爱，让黛玉绷紧的神经一下松懈了。同时这哭叫声，也传达出贾母是这庞大家族的首领，只有她可以无拘无束。在她的庇护下，小心翼翼的黛玉也爆发了，放声大哭。这个场面是如此真切，贾母身为贾府领袖，平时何等自重身份，但今天、现在，她搂住黛玉心啊肉啊乱叫乱哭！——她最疼爱的、唯一的女儿远远嫁到几千里外的苏州，很可能出嫁后再没见过一面，突然没了，就剩这外孙女，现在这骨血来到面前，她还顾什么场合礼数！
曹雪芹写贾母的哭，还有一个意思——这一哭，哭出了一个全新的林黛玉。贾母的痛哭，让贾府上上下下都明白：这外孙女是贾母的心头肉，是绝对不能怠慢、不能得罪的。谁都懂了，该怎么对待、怎么服侍这位新来的林小姐。
贾母止住哭后的话，我们又不得不啰唆几句，“请姑娘们来。今日远客才来，可以不必上学去了。”第一，这话告诉我们，贾母眼里心里，几个媳妇、孙媳妇都不在话下，几个孙女儿才是她注重的。第二，我们不得不再一次挑曹公的刺了，他仅仅在这里说姑娘们在上学，后面他似乎忘了，迎春、探春、惜春好像谁都不上学，她们天天在家里玩。她们到底上不上学？她们在哪里上学？曹雪芹一概未写，我们一概不知道。曹公又出纰漏了。
接着，三位贾府千金登场。
不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了。第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小。其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。黛玉忙起身迎上来见礼，互相厮认过，大家归了坐。
三姐妹进来是先后有序的，曹雪芹写着“第一第二第三”的排序，读者或许不注意，但这是贵族规矩大家风范，首次见远客必须按部就班出场。迎春写得简单，突出其温柔沉默。探春就不一样了，“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面”，这三句是实写；“俊眼修眉”，半虚半实，眉毛细长是实写，眼睛俊秀是形容；而“顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”，用了一连串高级赞美词，全部是虚写，我国美学术语叫写神不写形。我们以为，这是曹雪芹外貌描写的重要方法，他把《诗经》《史记》以来的“写神”水准，提高到一个新的档次。写惜春更简单只有八个字，“身量未足，形容尚小”，作者暂时还不准备刻画她。三姐妹的描写用力不一样，主次分明。接着，王熙凤出场了。
一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子。
大呼小叫着出场的，只能是王熙凤。一群媳妇丫鬟围拥着，与在场人们的恭敬肃穆形成强烈对比，真是好不气派！黛玉不认识她，不知怎么称呼，老太太解围：“你不认得他，他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫他‘凤辣子’就是了。”贾母与这孙媳妇开起了玩笑，可见她对这凤辣子的宠爱。接着王熙凤开始她的第一场表演。
黛玉忙陪笑见礼，以“嫂”呼之。这熙凤携着黛玉的手，上下细细打谅了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”说着，便用帕拭泪。贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打，该打！”又忙携黛玉之手，问：“妹妹几岁了？可也上过学？现吃什么药？在这里不要想家，想要什么吃的、什么玩的，只管告诉我；丫头老婆们不好了，也只管告诉我。”一面又问婆子们：“林姑娘的行李东西可搬进来了？带了几个人来？你们赶早打扫两间下房，让他们去歇歇。”
凤姐的表演太连贯太紧密，我们想要评论都插不进嘴。她一个人把舞台占满了，旁若无人，演得很投入、很精彩，这一屋子人想来都看得迷住了。不得不说，凤姐演得非常精彩；但是，她演砸了。首先，凤姐的出场是精心准备的，她显然故意晚一步到场，以便单独登场，赚足眼球。后面我们看她表演多了就会明白。第二，她就是要从门外大呼小叫地进来，就像戏剧中的主角登场那样，想来她看了不少戏，很懂得“未见其人先闻其声”的舞台效果。第三，她要的全部得到了，贾母也配合得很默契甘当配角，她似乎赚得盆满钵满；不过她真正得到的全是虚的，大家哄赏一番而已。第四，她赢了人气，输了人情。她似乎忘了她的婆婆在这里，婆婆站得毕恭毕敬，媳妇却在那里耀武扬威，婆婆什么感受？第五，她如果仅仅演一些滑稽场面也就罢了，她偏偏还要显示她的权利：“想要什么吃的、什么玩的，只管告诉我；丫头老婆们不好了，也只管告诉我。”第六，她有些戏份演得太假，“林姑娘的行李东西可搬进来了？带了几个人来？你们赶早打扫两间下房，让他们去歇歇。”颐指气使、发号施令也就罢了，但这明显是在做假，是在摆谱、耍威风。黛玉进屋半天了，哪有行李还没搬进来的道理？既然有人去接船，怎么可能还没打扫？但是，凤姐就要这么演，这，就是王熙凤，一个聪明得要命，糊涂得更加要命的王熙凤！——凤姐出场几分钟，就把她的戏路子、调子，都交代了。我们不得不说，曹雪芹实在厉害！
对了，凤姐的肖像画我们也欣赏一遍。“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”三句实写三句虚写，把个凤姐儿画到了骨头里面。三角眼，吊梢眉，是凶相、无情，翻脸不认人的；但身材又那么苗条风骚，要迷死人；粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻，这是动态描写了，写尽她的拿腔拿调、装模作样，更有她的笑里藏刀、自鸣得意。用虚写的方法来画肖像，是中国传统，可以画出人的精气神。
接下来王夫人开口了：“月钱放过了不曾？”请注意，曹雪芹开始布置经济线索，凤姐管家是有经济嫌疑的。曹雪芹从一开始就把作品往经济上引。我国历来不注重经济，“经史子集”都不谈钱，以致今日要了解经济史都很难，没有数据。曹雪芹独辟蹊径，第一个在小说中大写经济，数据确凿。当前一些清史学家、经济学家还要到《红楼梦》中去摘取数据。
接着贾母命黛玉去见两个舅舅，于是邢夫人领着黛玉走了。
众小厮退出，方打起车帘，邢夫人搀着黛玉的手，进入院中。黛玉度其房屋院宇，必是荣府中花园隔断过来的。进入三层仪门，果见正房厢庑游廊，悉皆小巧别致，不似方才那边轩峻壮丽；且院中随处之树木山石皆在。一时进入正室，早有许多盛妆丽服之姬妾丫鬟迎着，邢夫人让黛玉坐了，一面命人到外面书房去请贾赦。一时人来回话说：“老爷说了：‘连日身上不好，见了姑娘彼此倒伤心，暂且不忍相见。劝姑娘不要伤心想家，跟着老太太和舅母，即同家里一样。姊妹们虽拙，大家一处伴着，亦可以解些烦闷。或有委屈之处，只管说得，不要外道才是。’”黛玉忙站起来，一一听了。再坐一刻，便告辞。邢夫人苦留吃过晚饭去，黛玉笑回道：“舅母爱惜赐饭，原不应辞，只是还要过去拜见二舅舅，恐领了赐去不恭，异日再领，未为不可。望舅母容谅。”邢夫人听说，笑道：“这倒是了。”遂令两三个嬷嬷“用方才的车好生送了姑娘过去。”于是黛玉告辞。
这里透露贾赦的生活状况：“早有许多盛妆丽服之姬妾丫鬟迎着”，贾赦品味立现。大舅舅贾赦显然不愿意见这位前来投靠的外甥女，找个理由回避。不用说，他将来对外甥女的事情更加不闻不问。常言不是一家人不进一扇门。邢夫人她为了表示热情，苦留黛玉吃过晚饭再走，这就让黛玉发噱，只能笑着说，二舅舅还没见呢，先在这里吃饭恐怕不礼貌啊，邢夫人才如梦方醒。仅仅这一笔，写出邢夫人的不着边际。
下面看看贾政居住的地方。
一时黛玉进了荣府，下了车。众嬷嬷引着，便往东转弯，穿过一个东西的穿堂，向南大厅之后，仪门内大院落，上面五间大正房，两边厢房鹿顶耳房钻山，四通八达，轩昂壮丽，比贾母处不同。黛玉便知这方是正经正内室，一条大甬路，直接出大门的。进入堂屋中，抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是“荣禧堂”，后有一行小字：“某年月日，书赐荣国公贾源”，又有“万几宸翰之宝”。大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是金蜼彝，一边是玻璃hai。地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾银的字迹，道是：
座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。(https://www.daowen.com)
下面一行小字，道是：“同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书”。
这里有点奇怪，贾赦住在荣国府边上。贾赦是长子又袭了勋位，是这个家的法定主人，他怎么会住到一边去？相反次子贾政倒住在正室，难解。以上的描写，都是突出荣国府的轩昂壮丽。注意皇帝恩赐的“荣禧堂”匾额，令人想到康熙南巡到江宁织造府，见到自己幼年时的保姆，即曹寅的母亲孙氏，口称“吾家老人也”，并题了“萱瑞堂”匾。所以我说，贾府虽然不可能以曹家做材料，但曹家的某些事迹，尤其是像康熙题匾这样的光辉事迹，曹雪芹还是无法忘怀，并且在作品中表现出来。
看看曹雪芹又使“小促狭”。王爷送的对联“座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞”，对仗工整，文采华丽，虽然官场味浓了些，还是很大气。它的意思是荣禧堂内往来的都是大官，他们挂的珠玉光耀日月，官服补子的纹饰蔚如烟霞。贾政一定很欣赏所以挂出来。但是曹雪芹偏偏还点明作者：“同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书”。王爷的姓名穆莳，谐音“暮时”。常言“夕阳无限好，只是近黄昏”。“暮时”，连黄昏都过了，暗喻贾府即将进入黑暗。
我们继续看作品。黛玉来到贾政和王夫人的居室。
老嬷嬷们让黛玉炕上坐，炕沿上却有两个锦褥对设，黛玉度其位次，便不上炕，只向东边椅子上坐了。本房内的丫鬟忙捧上茶来。黛玉一面吃茶，一面打谅这些丫鬟们，妆饰衣裙，举止行动，果亦与别家不同。
正房炕上横设一张炕桌，桌上磊着书籍茶具，靠东壁面西设着半旧的青缎靠背引枕。王夫人却坐在西边下首，亦是半旧的青缎靠背坐褥。见黛玉来了，便往东让。黛玉心中料定这是贾政之位。因见挨炕一溜三张椅子上，也搭着半旧的弹墨椅袱，黛玉便向椅上坐了。王夫人再四携他上炕，他方挨王夫人坐了。王夫人因说：“你舅舅今日斋戒去了，再见罢。只是有一句话嘱咐你：你三个姊妹倒都极好，以后一处念书认字学针线，或是偶一顽笑，都有尽让的。但我不放心的最是一件：我有一个孽根祸胎，是家里的‘混世魔王’，今日因庙里还愿去了，尚未回来，晚间你看见便知了。你只以后不要睬他，你这些姊妹都不敢沾惹他的。”
这里又要仔细看才能体会《红楼梦》特有的味道。第一，这里的摆设与贾赦房里不一样，桌上垒着书，明示贾政好读书；坐蓐椅垫全是半旧的，颜色是青黑色，都表现出贾政和王夫人的节约和收敛，这是儒家提倡的生活之道。第二，黛玉是小辈，但是今日第一次上门，给予优待，所以王夫人再四携她上炕。黛玉便挨着王夫人坐了，表示亲近，黛玉既懂礼貌，情商也高。第三，王夫人开门见山告知为什么贾政没有会见，然后直接说要对宝玉多多担待，表现出王夫人很实在，也很得体，不像邢夫人不着边际。第四，她说贾政是“斋戒”去了所以改日再见，此话有些问题，因为后面我们从来没见过贾政做斋戒，而且他不信这一套的。从王夫人一贯的为人看，她不爱说谎，而且这里没说谎的必要，所以这里是曹雪芹出了纰漏。第五，王夫人张口就直接嘱咐黛玉别去沾惹宝玉，几乎是一种失礼，但她顾不得，她知道宝玉一会儿就要来了，立马可能惹事，知儿莫如母，她只能抢夺先机。这表明她已经担心很久了，也表明处事的果断。
好了，宝玉即将登场，曹雪芹开始做最后的铺垫。如果说冷子兴讲宝玉是画轮廓，那么王夫人讲的“孽根祸胎，混世魔王”是初次皴染，下面还要皴染几次，才正式表演。
黛玉亦常听得母亲说过，二舅母生的有个表兄，乃衔玉而诞，顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混，外祖母又极溺爱，无人敢管。今见王夫人如此说，便知说的是这表兄了。因陪笑道：“舅母说的，可是衔玉所生的这位哥哥？在家时亦曾听见母亲常说，这位哥哥比我大一岁，小名就唤宝玉，虽极憨顽，说在姊妹情中极好的。况我来了，自然只和姊妹同处，兄弟们自是别院另室的，岂得去沾惹之理？”王夫人笑道：“你不知道原故：他与别人不同，自幼因老太太疼爱，原系同姊妹们一处娇养惯了的。若姊妹们有日不理他，他倒还安静些，纵然他没趣，不过出了二门，背地里拿着他两个小幺儿出气，咕唧一会子就完了。若这一日姊妹们和他多说一句话，他心里一乐，便生出多少事来。所以嘱咐你别睬他。他嘴里一时甜言蜜语，一时有天无日，一时又疯疯傻傻，只休信他。”
黛玉回想母亲的话，是对宝玉的第二次皴染，王夫人说“一时甜言蜜语”等则是第三次皴染。已经打好几层底色，一般作家怎么也得让人物出场了，可曹雪芹偏偏还要让他冷一冷，偏偏旁出一笔去写黛玉陪贾母吃饭，把调子从高处降下来，以便等会儿有更大的上升空间。曹雪芹很从容，去吃饭的路上还写王夫人：“这是你凤姐姐的屋子，回来你好往这里找他来，少什么东西，你只管和他说就是了。”这娘儿俩手携着手，不紧不慢来到贾母这里。曹雪芹又腾出手来描写吃饭情景，这吃饭专写程序。贾母在桌子上一坐，两个孙媳妇李纨捧饭、凤姐递筷子，媳妇王夫人上菜——王夫人是自己当奶奶的人了，还要站在底下侍候！俗语“媳妇熬成婆”，这个“熬”，可能是半辈子，可能没熬出头自己先过世了。吃完饭喝了茶，贾母便说：“你们去罢，让我们自在说话儿。”王夫人她们走后，气氛松弛下来。
贾母因问黛玉念何书。黛玉道：“只刚念了《四书》。”黛玉又问姊妹们读何书。贾母道：“读的是什么书，不过是认得两个字，不是睁眼的瞎子罢了！”一语未了，只听外面一阵脚步响，丫鬟进来笑道：“宝玉来了！”
曹雪芹把气氛降到最松弛最平缓的时候，才让一号人物宝玉登场。“一语未了，只听外面一阵脚步响”，宝玉来得很突然，很刺激，大家有体会。但更有意思的是：“丫鬟进来笑道：‘宝玉来了！’”典型的曹雪芹笔法。首先，这小丫鬟“笑”什么？须知她本该规规矩矩回话的，她却笑了。宝玉来了有什么可笑的？他是这儿的公子、就住这儿，他回来有什么可笑？因为小丫鬟知道，有好戏看了。什么好戏？她在这儿当差，她见到黛玉，凭直觉她知道有好戏了。因为她还是个孩子，眼见好戏要来，她激动，她好奇，所以情不自禁地笑了。——这就是曹雪芹那十个字的妙处。只有曹雪芹，能够发现、体察最底层、最卑微小人物的内在感情，并满怀深情地去刻画她们。啰唆半天，我们看正文：
黛玉心中正疑惑着：“这个宝玉，不知是怎生个惫赖人物，懵懂顽童？”——倒不见那蠢物也罢了。心中想着，忽见丫鬟话未报完，已进来了一位年轻的公子：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒象在那里见过一般，何等眼熟到如此！”
宝玉已经走到门口，曹雪芹还要玩一手，让黛玉想象宝玉是个“惫赖人物，懵懂顽童”，以此反衬她见到的宝玉是何等美貌。后面那句“倒不见那蠢物也罢了”，明显是脂砚斋一类的批语，但几乎所有的版本都把它当曹雪芹的正文收了进来。曹雪芹对宝玉的肖像描写有点类似凤姐，先详细描写其穿着——这是曹雪芹的特色、强项，他当然要写，只是苦了读者，别说当代读者，即使是清代的读者，恐怕没几个能够搞清楚宝玉他们究竟穿了些什么。不过他这么写也有一点道理，因为这是从黛玉的眼睛里看到的，是黛玉在乎的、注意的，宝玉、凤姐珠光宝气的穿着，让黛玉多少觉得自愧不如。而对宝玉的长相，曹雪芹依然用诗化的语言写神。“面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。”写得抽象而又含蓄。黛玉一见，便吃一大惊，觉得此人眼熟，这句描写将我们的心弦狠狠拨动一下，立即联想到绛珠仙草与神瑛侍者。这是一个绝佳的呼应，天上人间打通了。读者正屏住呼吸看下面的好戏，要命的曹雪芹居然把剧情割断，让宝玉走人了！他还要玩我们一下，挥笔写道：“只见这宝玉向贾母请了安，贾母便命：‘去见你娘来。’宝玉即转身去了。”曹雪芹为什么这样恶作剧？显然是要吊足胃口。可怜宝玉熬到现在，终于见到那个林妹妹，就站在他旁边，居然他眼睛都不瞟一下，招呼不打一个，调转屁股就走人！这还是宝玉吗？要让他走人，可以，他老子贾政坐在这里，那他没办法只能走。可是贾政并不在呀，他怎么可能就这么离开黛玉？所以我说，曹雪芹他老人家玩得过头了，忘记了宝玉的性格，又一次出现败笔。
还算好，曹雪芹只是把宝玉支走一会儿就让他回来了。下面，他写出了令人惊叹的场面，我们欣赏原文：
一时回来，再看，已换了冠带……越显得面如敷粉，唇若施脂；转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。看其外貌最是极好，却难知其底细。后人有《西江月》二词，批宝玉极恰，其词曰：
无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。
纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。
潦倒不通世务，愚顽怕读文章。
行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！
富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。
可怜辜负好韶光，于国于家无望。
天下无能第一，古今不肖无双。
寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状！
贾母因笑道：“外客未见，就脱了衣裳，还不去见你妹妹！”宝玉早已看见多了一个姊妹，便料定是林姑妈之女，忙来作揖。厮见毕归坐，细看形容，与众各别：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。宝玉看罢，因笑道：“这个妹妹我曾见过的。”贾母笑道：“可又是胡说，你又何曾见过他？”宝玉笑道：“虽然未曾见过他，然我看着面善，心里就算是旧相识，今日只作远别重逢，亦未为不可。”贾母笑道：“更好，更好，若如此，更相和睦了。”宝玉便走近黛玉身边坐下，又细细打量一番，因问：“妹妹可曾读书？”黛玉道：“不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。”宝玉又道：“妹妹尊名是那两个字？”黛玉便说了名。宝玉又问表字。黛玉道：“无字。”宝玉笑道：“我送妹妹一妙字，莫若‘颦颦’二字极妙。”探春便问何出。宝玉道：“《古今人物通考》上说：‘西方有石名黛，可代画眉之墨。’况这林妹妹眉尖若蹙，用取这两个字，岂不两妙！”探春笑道：“只恐又是你的杜撰。”宝玉笑道：“除《四书》外，杜撰的太多，偏只我是杜撰不成？”又问黛玉：“可也有玉没有？”众人不解其语，黛玉便忖度着因他有玉，故问我有也无，因答道：“我没有那个。想来那玉是一件罕物，岂能人人有的。”宝玉听了，登时发作起痴狂病来，摘下那玉，就狠命摔去，骂道：“什么罕物，连人之高低不择，还说‘通灵’不‘通灵’呢！我也不要这劳什子了！”吓的众人一拥争去拾玉。贾母急的搂了宝玉道：“孽障！你生气，要打骂人容易，何苦摔那命根子！”宝玉满面泪痕泣道：“家里姐姐妹妹都没有，单我有，我说没趣，如今来了这们一个神仙似的妹妹也没有，可知这不是个好东西。”贾母忙哄他道：“你这妹妹原有这个来的，因你姑妈去世时，舍不得你妹妹，无法处，遂将他的玉带了去了：一则全殉葬之礼，尽你妹妹之孝心；二则你姑妈之灵，亦可权作见了女儿之意。因此他只说没有这个，不便自己夸张之意。你如今怎比得他？还不好生慎重带上，仔细你娘知道了。”说着，便向丫鬟手中接来，亲与他带上。宝玉听如此说，想一想大有情理，也就不生别论了。
一下子引这么多原文，实在因为这是一个完整的场面，无法割裂。我们讲两个要点，第一首诗词最后一句“那管世人诽谤”，似乎超越了宝玉的境界，倒有点夫子自道的味道：曹雪芹本人有这气概，他朋友敦敏等人说他有“傲骨”像阮籍。另一个要点，“富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉”，后面这句，关系重大，它直接透露了宝玉的后半生，弥足珍贵。宝玉的后半生，我们只知道脂批那句“寒冬噎酸齑，雪夜围破毡”，但脂批不是《红楼梦》文本，只有参考价值不能当作定论。这句“贫穷难耐凄凉”是曹雪芹亲笔，可以确定宝玉后来确确实实落魄到贫穷的境地。
下面勉强解释对黛玉的描写，他用诗化的语言，从外貌写到性格。上来就突出黛玉的眉毛眼睛，眉毛永远半皱着，眼睛始终含情含泪，脸上两个酒窝永远盛着忧愁，身子弱如柳枝，喘息时身子如柳枝颤动；标准的西施坯子，但浑身透出聪明。描写的文字很少，但把黛玉的品貌勾勒全面。
接下来的场面，即使在《红楼梦》中，也是最出色的。宝玉一开口就石破天惊：“这个妹妹我曾见过的。”想想吧，那一屋子人，恐怕都张大了嘴，再也合不拢；而黛玉，必然雷轰一般。其实两人都认识对方，为什么宝玉实话实说而黛玉只在心里吃惊？曹雪芹不会告诉我们。
宝玉说认识黛玉，贾母只是笑笑：“可又是胡说，你又何曾见过他？”然后说，好，好，这可以更和睦。假如黛玉说曾见过宝玉，恐怕连贾母都要侧过脸去。往下看。“因问：‘妹妹可曾读书？’黛玉道：‘不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。’”宝玉问得自然，黛玉回答得拘谨。宝玉又问黛玉的名字，这是明知故问，他会不知道表妹黛玉的名字？——他无非是见了黛玉的眉毛眼睛来了灵感，要推出那个小名“颦颦”。又问黛玉：“可也有玉没有？”这世界上，大约只有贾宝玉问得出这么荒唐的问题！问的岂止是荒唐！但是，他会问、一定会问，因为，他已经把目光转向了远方：他希望他拥有的一切黛玉一样拥有，两个人没有差异，一切对等！
这么多人面前，黛玉不能不回答的。她忖度着因宝玉有玉，故问她有也无，“因答道：‘我没有那个。想来那玉是一件罕物，岂能人人有的。’”大家细细品味，黛玉同刚才不一样了，开始语带讽刺。
宝玉显然没听出黛玉的讽刺：
宝玉听了，登时发作起痴狂病来，摘下那玉，就狠命摔去，骂道：“什么罕物，连人之高低不择，还说‘通灵’不‘通灵’呢！我也不要这劳什子了！”吓的众人一拥争去拾玉。贾母急的搂了宝玉道：“孽障！你生气，要打骂人容易，何苦摔那命根子！”宝玉满面泪痕……
爆炸了，没有征兆和理由，宝玉发作了，还泪流满面，所有人一片混乱。
按照宝玉的逻辑，妹妹是神仙似的，所以她没有的东西都是坏东西。这么高深的理论，只能称作“宝玉原理”。前面“男人是泥做的女儿是水做的”“叫着姐姐妹妹就不疼”都是典型的“宝玉原理”。贾母最懂“宝玉原理”，一顿哄骗后亲与他带上。宝玉想一想大有情理，也就不生别论了。妙，贾母的解释，完全按照“宝玉原理”展开，而宝玉也以为大有情理。一场风暴，真是来也无影去也无踪，“宝玉原理”支配了一切。
下面曹雪芹不写别的，挑了个安排床位的细节，很琐碎，请看原文：
当下，奶娘来请问黛玉之房舍。贾母说：“今将宝玉挪出来，同我在套间暖阁儿里，把你林姑娘暂安置碧纱橱里。等过了残冬，春天再与他们收拾房屋，另作一番安置罢。”宝玉道：“好祖宗，我就在碧纱橱外的床上很妥当，何必又出来闹的老祖宗不得安静。”贾母想了一想说：“也罢了。”每人一个奶娘并一个丫头照管，余者在外间上夜听唤。一面早有熙凤命人送了一顶藕合色花帐，并几件锦被缎褥之类。
“碧纱橱”同“套间暖阁儿”有点伤脑经的，有的专家解释“碧纱橱”是一张床，有的解释是一个小隔间；它同“套间暖阁儿”的关系、方位也闹不清楚。我们不去轧这热闹，大体知道：贾母起先要把宝玉弄到自己卧室里，同黛玉隔开房间；但在宝玉的要求下，她把宝玉同黛玉安排在同一个房间，中间只有一层槅扇或者布帘子，这对表兄妹从此开始“日则同行同坐，夜则同息同止”的小伙伴生活。当时黛玉七岁，宝玉八九岁。可知由于贾母的妥协，给宝玉和黛玉提供了超常规的便利。曹雪芹挑出来写住宿安排，好像有这意思。
以上便是本回的主要内容，黛玉进贾府的所见所闻和所遇。
最后是黛玉夜哭。先介绍了黛玉身边的仆人，顺便讲到袭人。
是晚，宝玉李嬷嬷已睡了，他见里面黛玉和鹦哥犹未安息，他自卸了妆，悄悄进来，笑问：“姑娘怎么还不安息？”黛玉忙让：“姐姐请坐。”袭人在床沿上坐了。鹦哥笑道：“林姑娘正在这里伤心，自己淌眼抹泪的说：‘今儿才来，就惹出你家哥儿的狂病，倘或摔坏了那玉，岂不是因我之过！’因此便伤心，我好容易劝好了”。袭人道：“姑娘快休如此，将来只怕比这个更奇怪的笑话儿还有呢！若为他这种行止，你多心伤感，只怕你伤感不了呢。快别多心！”黛玉道：“姐姐们说的，我记着就是了。究竟那玉不知是怎么个来历？上面还有字迹？”袭人道：“连一家子也不知来历，上头还有现成的眼儿，听得说，落草时是从他口里掏出来的。等我拿来你看便知。”黛玉忙止道：“罢了，此刻夜深，明日再看也不迟。”大家又叙了一回，方才安歇。
这也是袭人第一次接触黛玉，初显袭人的善良。另外，黛玉开始抹眼泪，初来乍到，感受到压力。再关注一点，黛玉第一天就询问那块古怪而神奇的玉！她应该早就听母亲说过了，但她想再听听贾府中人是什么说法。这是一个埋伏，与后面宝钗要看玉相呼应。
说到这里，我们不禁又要抓一下曹公的小辫子：从此以后，黛玉和宝玉一起失忆，两人都忘了似曾相识的感受，而如此重要而又关键的话题，宝玉怎能抛下不提？黛玉怎会置诸脑后？
这一回本该到此结束，但曹雪芹好像有点急急忙忙，他横出一杠子，硬是拖了个薛家出事情的尾巴，这在艺术上很是糟糕，哪有这么巧，林妹妹进贾府第二天，宝姐姐家就出事，也要往贾府赶了。显然，曹雪芹急不可耐要安排三号人物宝钗登场。他为什么这么急？我们以后再说。
第3回，是主人公登场的第一回、《红楼梦》正式情节展开的第一回，我们的鉴赏足够多了，简单小结一下。这一回继承前一回贾雨村得到朝廷启用革职官员的消息，便委婉请求林如海引荐贾政，林如海正要让女儿去京城外婆家，于是贾雨村护送黛玉进京，这是过渡。然后作品着重描写黛玉进贾府，一天中黛玉的所见所闻所遇。作者借用黛玉的观察描写贾府的建筑和摆设，为后文铺就背景。人物则着重描写了凤姐、贾母、宝玉。凤姐竭尽全能表现自己，能说会道，指手画脚，却不懂这样做的后果，这是她一生的一个缩影。宝玉一片赤诚，对黛玉一见钟情，为黛玉没有通灵宝玉大哭大闹，将“一时甜言蜜语一时有天无日”演绎了一遍；但贾母却一味包容，甚至答应他睡在黛玉隔壁的非礼要求，作品一开始就写明“混世魔王”成长的土壤与环境。而黛玉，经历了一天的小心谨慎，终于在见到宝玉时放松了心情，对宝玉进行轻微的讽刺；但宝玉对“神仙妹妹”的表白，震撼了她，她急不可耐地想了解通灵宝玉的秘密，她的心乱了。初次见面，宝玉黛玉就擦出火花，不，绽放出火焰。好戏就这样开头了。
本回展露了曹雪芹三方面的艺术特色，一是特别爱好“借东风”，这一回借用黛玉的眼睛来写景物，而上一回是借冷子兴的嘴来介绍贾府，他擅长借人物来交代，后面很多。这种鲜明的艺术倾向在西方小说很罕见，在我国其他小说中没有这么浓厚和巧妙。特色二是描写人物实际容貌和神情气质为主，这也是我国美学的特点。前面已经说了，不再重复。特色三是特别讲究人物的出场方式，巧妙借用我国戏剧的人物登台方式。凤姐的登台是“未见其人先闻其声”，宝玉则是登台后稍一亮相又下台去了，换完行头重新登台开始正式表演。