贾宝玉初试云雨情 刘姥姥一进荣国府
第六回 贾宝玉初试云雨情 刘姥姥一进荣国府
《红楼梦》前五回，相当于全书的开头，曹雪芹忙于布局，我们的精力更多的是花在讨论背景、题材、作者方面。从这回开始，我们可以着重鉴赏情节、人物。
这一回的开头实际上是第5回的一个尾巴，宝玉从梦中醒来，袭人来替他穿衣服，摸到宝玉大腿上沾湿一片。
宝玉含羞央告道：“好姐姐，千万别告诉人。”袭人亦含羞笑问道：“你梦见什么故事了？是那里流出来的那些脏东西？”宝玉道：“一言难尽。”说着便把梦中之事细说与袭人听了。然后说至警幻所授云雨之情，羞的袭人掩面伏身而笑。宝玉亦素喜袭人柔媚娇俏，遂强袭人同领警幻所训云雨之事。袭人素知贾母已将自己与了宝玉的，今便如此，亦不为越礼，遂和宝玉偷试一番，幸得无人撞见。自此宝玉视袭人更比别个不同，袭人待宝玉更为尽心。暂且别无话说。
宝玉与袭人，一个少年公子一个贴身丫鬟，自古以来多的是这种结果，哪怕到了现代，著名的话剧《雷雨》中侍苹与四凤母女俩就接连上演了两回。宝玉与袭人都清楚各自的地位，袭人并无多大的野心，能够服侍宝玉一辈子她就心满意足，有个妾的名分她会喜出望外；宝玉对袭人，至多把她当作妾的人选；宝玉算得清纯，但要说到婚姻，他只会选择千金小姐，至少小家碧玉。所以尽管自此以后，“宝玉视袭人更比别个不同”，但也仅此而已。
不过，曹雪芹为什么要写这个情节？我想首先是表现人性，自然而正常的人性。孔子说：“饮食男女，人之大欲存焉。”孟子也说“食色，性也”。宝玉与袭人，一对少男少女，到这个年龄在这个场合中，他们做出了最自然的事情。其次，曹雪芹也表现出一定的社会性，宝玉同袭人做的事情，他同黛玉、宝钗就不会做，他同晴雯也不曾做。所以宝玉天天嘴里说女儿女儿，似乎女儿都是一样的，但实际上他是区分得很清楚的，对袭人他会强求做这些事，对黛玉、宝钗他还不敢，对晴雯他可能就没想到要做。再次，小说对宝玉的描写严格来讲还没有真正展开，前面只写了他同黛玉的初次见面，这里刚刚是他第二次出场，曹雪芹就专挑他的性成熟来写，梦里一次、现实生活中再来一次，我想曹雪芹是在告诉我们，在后面的几年里，宝玉天天在女孩子堆里厮混，是有很大问题的：要么，他又干了一些与袭人这样的事情，要么，他就是在承受着煎熬。他经常傻傻的痴痴的，对流水发呆，对花儿鸟儿说话，正是这种压抑的扭曲反映。所以这也算一种伏脉千里吧。此后写了宝玉许多年，却再也没有写他与女性之间的性关系，反而写宝玉与男性秦钟之间的关系。显然曹公认为已经交代够了，他把想象的空间交给了读者。
下面我们说刘姥姥。很有趣的是，在刘姥姥出场之前，曹雪芹写了一段为什么会选择刘姥姥，这是《红楼梦》中交代最详细的一次构思吐露。
按荣府中一宅人合算起来，人口虽不多，从上至下也有三四百丁；虽事不多，一天也有一二十件，竟如乱麻一般，并无个头绪可作纲领。正寻思从那一件事自那一个人写起方妙，恰好忽从千里之外，芥荳之微，小小一个人家，因与荣府略有些瓜葛，这日正往荣府中来，因此便就此一家说来，倒还是头绪。你道这一家姓甚名谁，又与荣府有甚瓜葛？且听细讲。
这段话说出了选材的困难，难怪曹雪芹要吐吐苦水。《红楼梦》是巨作，仅仅构思就千辛万苦，后面的写作和修改，直接耗尽了他的心血。
刘姥姥的女婿狗儿家的祖上，同王夫人的王家认过亲，眼下经济拮据，就想着找哪门子有钱的亲戚去寻接济。刘姥姥想到了王夫人。作者借刘姥姥的嘴写出了王夫人的过去：“着实响快，会待人，倒不拿大。”“如今上了年纪，越发怜贫恤老，最爱斋僧敬道，舍米舍钱的。”评论家对王夫人有各种各样的说法，但文本给我们的是这样一位。
要进贾府大门可不容易，靠一个小孩指点她才终于找到了周瑞家，又大费周折终于见到真佛——凤姐。她们的见面非常精彩。
平儿站在炕沿边，捧着小小的一个填漆茶盘，盘内一个小盖钟。凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨手炉内的灰，慢慢的问道：“怎么还不请进来？”
这里平儿是一个衬托，她恭恭敬敬地捧着茶盘，一言不出，一动不动，造成了肃穆的氛围。凤姐呢？“凤姐也不接茶，也不抬头”，装模作样，摆足威风；“只管拨手炉内的灰”，这是典型的凤姐动作，她要表示没看见你，一定会做出她在关注别的事物，所以“只管拨手炉内的灰”。她还不够老道，更缺乏坦荡。至少拨了一两分钟，她才“慢慢的问道：‘怎么还不请进来？’”她不会说：“客人还没进来吗？”凤姐必须要带着责备别人的口气说话，来表现她的威风。
一面抬身要茶时，只见周瑞家的已带了两个人在地下站着呢。这才忙欲起身，犹未起身时，满面春风的问好，又嗔着周瑞家的怎么不早说。刘姥姥在地下已是拜了数拜，问姑奶奶安。凤姐忙说：“周姐姐，快搀起来，别拜罢，请坐。我年轻，不大认得，可也不知是什么辈数，不敢称呼。”周瑞家的忙回道：“这就是我才回的那姥姥了。”凤姐点头。刘姥姥已在炕沿上坐了。板儿便躲在背后，百般的哄他出来作揖，他死也不肯。
客人早进来了，凤姐装没看到，但不能无限制地装下去，时间有限，所以她以“抬身要茶”这动作来假装“发现”。“这才忙欲起身，犹未起身时，满面春风的问好”，她的表情就像川剧表演中的变脸，连问好也要装出仓促模样。“又嗔着周瑞家的怎么不早说”，她明明在摆威风装糊涂，却一定还要装热情！凤姐就这么爱演戏，黛玉进贾府她已经大演一场。初次进贾府的刘姥姥是真吓住了，“刘姥姥在地下已是拜了数拜，问姑奶奶安”。眼看着刘姥姥捣蒜一般磕头，凤姐想必满意，暗暗给自己打了一个高分。于是她从装模作样的情境中走出来，说上一句半真半假的：“周姐姐，快搀起来，别拜罢，请坐。我年轻，不大认得，可也不知是什么辈数，不敢称呼。”说带点真意，是她叫周瑞家的去搀起来，让刘姥姥坐下，这话是真的，刘姥姥一直这么磕，看着也烦；“可也不知是什么辈数”，已是假话，她是不愿扯上亲戚名分，也不愿叫一声“老奶奶”，哪怕称一句“老人家”！所以周瑞家的告诉：“这就是我才回的那姥姥了。”凤姐点头，依然不称呼一声。
不过刘姥姥的那通磕头到底还是让凤姐觉得舒服，所以她开始对刘姥姥说话，还笑着说。
凤姐儿笑道：“亲戚们不大走动，都疏远了。知道的呢，说你们弃厌我们，不肯常来；不知道的那起小人，还只当我们眼里没人似的。”刘姥姥忙念佛道：“我们家道艰难，走不起，来了这里，没的给姑奶奶打嘴，就是管家爷们看着也不象。”凤姐儿笑道：“这话没的叫人恶心。不过借赖着祖父虚名，作了穷官儿，谁家有什么，不过是个旧日的空架子。俗语说，‘朝廷还有三门子穷亲戚’呢，何况你我。”说着，又问周瑞家的回了太太了没有。周瑞家的道：“如今等奶奶的示下。”凤姐道：“你去瞧瞧，要是有人有事就罢，得闲儿呢就回，看怎么说。”周瑞家的答应着去了。
凤姐不但是笑着说话了，而且主动提出“亲戚”这个概念（注意，不是刘姥姥提的），她的态度眼看改变了，但要她不刻薄像刘姥姥这样的人，很难。“知道的呢，说你们弃厌我们，不肯常来；不知道的那起小人，还只当我们眼里没人似的。”往别人头上扣个屎盆子她就高兴。凤姐的话很难接嘴，许多人会僵在那里，好在刘姥姥是个滚地板的，不怕出丑不怕丢人，或许她看出凤姐喜欢挤兑人，不，喜欢践踏人，这对刘姥姥是个好消息，她没有别的东西，但如果扔掉人格可以让凤姐高兴，那她可以全部扔光！她忙念佛道：“我们家道艰难，走不起，来了这里，没的给姑奶奶打嘴，就是管家爷们看着也不象。”这话对凤姐的胃口，这次她开心地笑了。“凤姐儿笑道：‘这话没的叫人恶心。’”听听，她开始调侃，她的心弦松开了。当然她还要演戏，但她从冰冷的角色换成活跃的。她说，“不过借赖着祖父虚名，作了穷官儿，谁家有什么，不过是个旧日的空架子。”这话，与其说是在装穷，不如说是在摆阔，这对凤姐来说是一种游戏，很好玩的游戏，她得到乐趣。她高兴了，对刘姥姥有了某种认可：“俗语说，‘朝廷还有三门子穷亲戚’呢，何况你我。”终于，凤姐认可了这门亲戚。
刘姥姥是成功了，至少从她的目的和愿望来说，她是成功的，因为凤姐出现了变化，向刘姥姥所期望的那个方向变化。接着，凤姐一面叫人去请示王夫人，一面留刘姥姥吃饭。得到王夫人的授意之后，凤姐说：(https://www.daowen.com)
今儿你既老远的来了，又是头一次见我张口，怎好叫你空回去呢。可巧昨儿太太给我的丫头们做衣裳的二十两银子，我还没动呢，你若不嫌少，就暂且先拿了去罢。”
凤姐继续在演，但毕竟给出了银子。
那刘姥姥先听见告艰难，只当是没有，心里便突突的，后来听见给他二十两，喜的又浑身发痒起来，说道：“嗳，我也是知道艰难的。但俗语说的：‘瘦死的骆驼比马大’，凭他怎样，你老拔根寒毛比我们的腰还粗呢！”周瑞家的见他说的粗鄙，只管使眼色止他。凤姐看见，笑而不睬，只命平儿把昨儿那包银子拿来，再拿一吊钱来，都送到刘姥姥的跟前。凤姐乃道：“这是二十两银子，暂且给这孩子做件冬衣罢。若不拿着，就真是怪我了。这钱雇车坐罢。改日无事，只管来逛逛，方是亲戚们的意思。天也晚了，也不虚留你们了，到家里该问好的问个好儿罢。”一面说，一面就站了起来。刘姥姥只管千恩万谢的，拿了银子钱，随了周瑞家的来至外面。
刘姥姥有她的策略，“你老拔根寒毛比我们的腰还粗呢！”很难说不是故意出洋相，她已经看出凤姐就好这一口。对刘姥姥这样的人，凤姐除了必须的捉弄，并无太大的恶意。她过完了瘾，不但收手了，而且内心多少有一丝抱歉。“若不拿着，就真是怪我了。”已经有了诚意。那一吊钱，数量不大，但那是为了不让刘姥姥把那二十两银子拆散了，专门提供给她坐车的，这周到是真诚的。“天也晚了，也不虚留你们了，到家里该问好的问个好儿罢。”完全是亲戚的告别话语，没多大虚伪成分。曹雪芹对凤姐的描写，是最客观的，他把凤姐的方方面面，包括很隐私的方面，都展示给我们，不包庇也不诋毁，不像他写贾母、贾政，甚至黛玉、宝钗，都笔下留情、有所保留，他把一个聪明反被聪明误的凤姐写绝了。
刘姥姥得到二十两银子，应该是超出了她的预想，所以她要分一点给周瑞家的，以示报答。当她坐着驴车回到村子里，向乡亲们吹嘘，这是贾府的姑奶奶为她叫的车，她将何等的风光。
一场对手戏演完，谁赢谁输？刘姥姥赢了，她达到了战略目标；凤姐输了，她原先想赶紧打发掉这老婆子的目标失败了，尽管她占尽优势！当然，这样表演一番，捉弄一番，她很得意。
回顾一个细节，那是曹雪芹的飞来之笔。当凤姐会见刘姥姥的时候，天上掉下个美少年，把她们打断了。
刚说到这里，只听二门上小厮们回说：“东府里的小大爷进来了。”凤姐忙止刘姥姥：“不必说了。”一面便问：“你蓉大爷在那里呢？”只听一路靴子脚响，进来了一个十七八岁的少年，面目清秀，身材俊俏，轻裘宝带，美服华冠。刘姥姥此时坐不是，立不是，藏没处藏。凤姐笑道：“你只管坐着，这是我侄儿。”刘姥姥方扭扭捏捏在炕沿上坐了。
贾蓉笑道：“我父亲打发我来求婶子，说上回老舅太太给婶子的那架玻璃炕屏，明日请一个要紧的客，借了略摆一摆就送过来。”凤姐道：“说迟了一日，昨儿已经给了人了。”贾蓉听着，嘻嘻的笑着，在炕沿上半跪道：‘婶子若不借，又说我不会说话了，又挨一顿好打呢。婶子只当可怜侄儿罢。”凤姐笑道：“也没见你们，王家的东西都是好的不成？你们那里放着那些好东西，只是看不见，偏我的就是好的。”贾蓉笑道：“那里有这个好呢！只求开恩罢。”凤姐道：“若碰一点儿，你可仔细你的皮！”因命平儿拿了楼房的钥匙，传几个妥当人抬去。贾蓉喜的眉开眼笑，说：“我亲自带了人拿去，别由他们乱碰。”说着便起身出去了。
这里凤姐忽又想起一事来，便向窗外叫：“蓉哥回来。”外面几个人接声说：“蓉大爷快回来。”贾蓉忙复身转来，垂手侍立，听何指示。那凤姐只管慢慢的吃茶，出了半日的神，又笑道：“罢了，你且去罢。晚饭后你来再说罢。这会子有人，我也没精神了。”贾蓉应了一声，方慢慢的退去。
说这是曹雪芹的飞来之笔，出于两个理由，一个是这里写的是王熙凤见刘姥姥，笔墨相当的集中，突然插进这么一曲，必然有其特殊的用意。另一个理由是，这里把凤姐与贾蓉的关系写的非常暧昧，但是这种插曲后面却没有结果；不仅如此，在曹雪芹笔下的八十回中，非但没凤姐与贾蓉的瓜葛，也没有出现与别的男人的暧昧。换句话说，凤姐是个很正统很规矩的女人。因此，这个插曲就显得更加奇怪，甚至很突兀。曹雪芹为什么要写呢？很难解释。有可能，曹雪芹又删除了凤姐和贾蓉之间的一些故事。
下面我们将本回小结一下。本回实际上就写了两件事情，一件是宝玉同袭人的云雨情，文字很短，但回目的上半联就点明此事，说明它的重要性。前面说了，这件事说明宝玉已经性成熟，为后文提供了背景。
另一个情节是刘姥姥进贾府，实际上就是刘姥姥见凤姐。刘姥姥来的目的就是请求接济，俗话叫打秋风。她好不容易见到了凤姐，靠着自己的委曲求全甚至装疯卖傻，她赢得冷若冰霜的凤姐的一丝怜悯，得到了二十两银子，在她看来算得满载而归。这是刘姥姥第一次进贾府，后面她还有第二次第三次。曹雪芹之所以选择刘姥姥这样一个人物来描写，一个是情节的需要，就是让凤姐积一点德，最后女儿巧姐得到回报，这正是第5回预设的，巧姐最后面临迫害时，正是刘姥姥帮她脱险。曹雪芹的第二个目的，应该是《红楼梦》表现内容的需要。全书的主要内容是写贾府为代表的上流社会的生活；但是，《红楼梦》的目的是反映社会反思人生，如果单单只写上流社会，就无法达成主题，所以曹雪芹一方面写了贾府中的许多下人，另一方面他又跳出贾府，写了以刘姥姥为代表的贫苦人家，这样《红楼梦》才能反映一个相对完整的社会。这就是刘姥姥之所以成为重要角色的原因。曹雪芹的第三个目的，是要让刘姥姥作为一个见证人，她前两次进贾府，看到的贾府是如此高贵豪华的，而到她第三次来的时候，贾府已经一片凋零。富贵豪华是如此轻易就灭了，而刘姥姥这样一个乡村的穷老太太，却依然故我，两相对比，真让人感慨无限。从这样三个方面来看待刘姥姥，或能得到《红楼梦》的真谛。
另外，刘姥姥这第一次进贾府，曹雪芹有意无意之间造成了同黛玉进贾府、薛宝钗家进贾府之间的对比。黛玉到来时，先是贾母派人派船赶到扬州去接；进贾府的时候是车拉轿子抬，前呼后拥，受尽尊敬；贾母一顿感天动地的痛哭，终于将黛玉的地位牢牢地确定了下来。薛家就不一样了，他们是不请自来，避罪而来，急急忙忙，颇为尴尬。进了贾府，一号主人贾母是不冷不热；还好贾政出面留客，然后贾母才说你们就住下吧；薛姨妈几乎是感激涕零，一家人从此躲在贾府的保护伞下，看人脸色过日子。而这一次刘姥姥前来，又是另外一番景象，先是连门都进不了，还受看门人的捉弄；接着是面对冷若冰霜的凤姐，刘姥姥受尽羞辱，作好作歹，才博得凤姐的一点怜悯。曹雪芹在短短几乎相连的章回里，连续写三批人进贾府，不同的身份、不同的地位、不同的遭遇，社会人情、世态炎凉，带给读者很多联想和思考。
我们再深入一步，曹雪芹为什么对跨进贾府大门的镜头如此热衷，一连写三次？我在想，这是不是因为他自己内心有一个深深的结？前面我们说过，黛玉进贾府的年龄，同曹雪芹自己第一次进姑妈家是相仿的，还有，宝钗进贾府的年龄也差不多。我们猜想，很可能，黛玉进贾府时贾母的痛哭，是来自曹雪芹进郡王府时，他姑妈的伤心；同样，宝钗进贾府时，背着哥哥犯罪的包袱，而曹雪芹进郡王府时，背着父亲犯罪的包袱。换句话说，曹雪芹在黛玉、宝钗的身上，寄托着自己进郡王府的两种不同的感受。那么，有没有可能，刘姥姥的进贾府，寄托着曹雪芹进郡王府的另外一种感受呢？我们看，刘姥姥是带着外孙板儿，以亲戚的名义来到贾府的，板儿年龄是五岁。前面我们说过，曹雪芹来到北京的年龄大约在六到十二岁之间，所以，曹雪芹与板儿也有某种相似。我们想象一下，他第一次去姑妈家，很可能是一个老家人领去的，那么，他们在王府门口的遭遇，很可能就同刘姥姥一样。要真正理解《红楼梦》，对作者曹雪芹本人的经历必须有一个大致的了解，在我们的鉴赏中，曹雪芹的经历是一个重要的砝码。
下面谈谈本回的艺术特点。
本回主要的艺术特点，是曹雪芹把两种完全不同的心理，就是由刘姥姥的焦虑急切和凤姐的作态装傻放在一起，让它们对撞，其不断腾起的火花，造成很强的戏剧效果。在两人见面以前，作者先就进行了酝酿，他借周瑞家的嘴，先向刘姥姥介绍凤姐的为人，“我的姥姥，告诉不得你呢。这位凤姑娘年纪虽小，行事却比世人都大呢。如今出挑的美人一样的模样儿，少说些有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男人也说他不过。回来你见了就信了。就只一件，待下人未免太严些个。”这些话增加了刘姥姥的压力，也让她对凤姐有了心理准备。所以见面的时候，她大气也不敢出；而凤姐则对刘姥姥视而不见，两眼盯着手炉中的炉灰，仿佛那炉灰中有一个很好玩的世界。她以此来激发刘姥姥更大的害怕和焦急，像热锅上的蚂蚁，凤姐看在眼里乐在心中。过了大半天，她才像发现新大陆一样发现了刘姥姥；刘姥姥手里没有其他的牌，最大的牌就是磕头卖傻。磕头，在中国古代的礼仪中，是表示自己卑微，同时向对方表示最大的诚恳、最大的哀求。凤姐二十岁，刘姥姥七十来岁，在中国古代的礼仪中，她们本该是倒过来的，现在这种颠倒人伦，让凤姐感到了莫大的享受。末了凤姐施给一点同情。但她又在同情的前面，先说上一大通艰难，弄得刘姥姥心中突突的，然后凤姐突然说出可以给二十两银子，让刘姥姥心中着实痒痒，而凤姐再次得到快乐和享受。曹雪芹就是这样，抓住两个人物的心理来描写情节，刻画人物，这很有点像《三国演义》中诸葛亮玩弄鲁肃，场面形成了很大的心理张力，又充满戏剧性。曹雪芹得到了他想要的效果。
本回主要刻画凤姐和刘姥姥，前面分析较多，不再另作人物欣赏。只补充一句：记住刘姥姥今天是什么样的，后面刘姥姥第二次进贾府的时候，我们展开对比。