手足耽耽小动唇舌 不肖种种大承笞挞
第三十三回 手足耽耽小动唇舌 不肖种种大承笞挞
回目中“小动唇舌”，指贾环向贾政诬告宝玉强奸金钏儿造成金钏儿自杀；“大承笞挞”指宝玉遭父亲毒打。《红楼梦》大多描写小男女“娇羞花解语，温柔玉有香”（西厢记）、老年人的“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”（晏殊），一派风和日丽。但是这一回却要写雷霆万钧、金戈铁马，风格完全不一样，让我们瞧瞧曹雪芹能够写到什么水平，是不是也有声有色。
作品从贾政的狮子吼“站住”正式开始。我们好好欣赏。
原来宝玉会过雨村回来听见了，便知金钏儿含羞赌气自尽，心中早又五内摧伤，进来被王夫人数落教训，也无可回说。见宝钗进来，方得便出来，茫然不知何往，背着手，低头一面感叹，一面慢慢的走着，信步来至厅上。刚转过屏门，不想对面来了一人正往里走，可巧儿撞了个满怀。只听那人喝了一声“站住！”宝玉唬了一跳，抬头一看，不是别人，却是他父亲，不觉的倒抽了一口气，只得垂手一旁站了。贾政道：“好端端的，你垂头丧气嗐些什么？方才雨村来了要见你，叫你那半天你才出来；既出来了，全无一点慷慨挥洒谈吐，仍是葳葳蕤蕤。我看你脸上一团思欲愁闷气色，这会子又咳声叹气。你那些还不足，还不自在？无故这样，却是为何？”宝玉素日虽是口角伶俐，只是此时一心总为金钏儿感伤，恨不得此时也身亡命殒，跟了金钏儿去。如今见了他父亲说这些话，究竟不曾听见，只是怔呵呵的站着。贾政见他惶悚，应对不似往日，原本无气的，这一来倒生了三分气。
这段描写的核心是贾政生气，宝玉是陪衬、是缘由。宝玉得知金钏儿的自尽，“心中早又五内摧伤”。直到这里几天过去了，直到听见死讯，宝玉才想到了金钏儿，才真正伤心了。简直是金钏儿的阴魂附体，宝玉开始一连串倒霉，他走出门，居然与贾政撞了个满怀！被儿子迎头撞一下老子大光其火，这种情况，现在的年轻人已经无法理解，但五十五岁以上的人都知道那是理所当然；贾政再一看，这不争气的儿子一脸茫然猥琐、唉声叹气，做老子的那个火气就像踩了油门的车一样直蹿。——“站住”！霹雳砸下，声震贾府。“你那些还不足，还不自在？”由这句话可知，贾政瞧宝玉不顺心不顺眼由来已久，被宝玉这一撞，犹如点燃了怒火；如果宝玉赶紧赔笑讨好，可能还好些；偏偏宝玉“究竟不曾听见，只是怔呵呵的站着”。贾政“原本无气的，这一来倒生了三分气”。做父母的恐怕都有这经历：原来只有一分火，现在平添三分气，何况是贾政、宝玉这样一对父子！到这里，曹雪芹就用一个身子相撞，写出平地惊雷，而其中感情的微妙变化，竟是如此真切。——当然，对于本回来说，它还只是一片厚重的乌云，还算不了狂风和电闪雷鸣，更不是倾盆大雨，这些都有待下一步。
情节需要添油加醋，雪上加霜，于是乎曹雪芹开始再一次霸道，为了给后文的暴打做足功夫，他有本事在这同一时刻，让王府来追讨戏子，紧接着还有贾环的诬告，还有老婆子的耳聋！——这在现实生活中难以解释，只能算作曹公的不讲理。我们看作品。“方欲说话，忽有回事人来回：‘忠顺亲王府里有人来，要见老爷。’”原来是亲王府的一个戏子琪官逃跑了，王府依据线索找上门来，认为是宝玉窝藏着。“求老大人转谕令郎，请将琪官放回，一则可慰王爷谆谆奉恳，二则下官辈也可免操劳求觅之苦。”说毕，忙打一躬。
王府长史官的话，把贾政吓到了，他做梦都没想到儿子已经有这种神通！即使作为读者，我们前面看到过宝玉同琪官厮混，也想不到他们居然混到了这一步。贾政如何反应？
贾政听了这话，又惊又气，即命唤宝玉来。宝玉也不知是何原故，忙赶来时，贾政便问：“该死的奴才！你在家不读书也罢了，怎么又做出这些无法无天的事来！那琪官现是忠顺王爷驾前承奉的人，你是何等草芥，无故引逗他出来，如今祸及于我。”
贾政自己年轻时未必是个省油的灯，但宝玉的所作所为，还是远远超出了他的思维范畴。他用上一个贴切的形容词：“无法无天”！不过，这番话表明，贾政是一个没有担当、不懂尊严、不知护犊的父亲，他居然当着外人的面，说出“如今祸及于我”这等字眼。我们可以想象，他这话一出口，不仅那位长史官会投以鄙夷的目光；便是宝玉，从今以后，贾政这位老爸在他的心目中，定然再也不会那么高大，那么威严！我们再看看宝玉的应对。
宝玉听了唬了一跳，忙回道：“实在不知此事。究竟连‘琪官’两个字不知为何物，岂更又加‘引逗’二字！”说着便哭了。贾政未及开言，只见那长史官冷笑道：“公子也不必掩饰。或隐藏在家，或知其下落，早说了出来，我们也少受些辛苦，岂不念公子之德？”宝玉连说不知，“恐是讹传，也未见得。”那长史官冷笑道：“现有据证，何必还赖？必定当着老大人说了出来，公子岂不吃亏？既云不知此人，那红汗巾子怎么到了公子腰里？”宝玉听了这话，不觉轰去魂魄，目瞪口呆，心下自思：“这话他如何得知！他既连这样机密事都知道了，大约别的瞒他不过，不如打发他去了，免的再说出别的事来。”因说道：“大人既知他的底细，如何连他置买房舍这样大事倒不晓得了？听得说他如今在东郊离城二十里有个什么紫檀堡，他在那里置了几亩田地几间房舍。想是在那里也未可知。”那长史官听了，笑道：“这样说，一定是在那里。我且去找一回，若有了便罢，若没有，还要来请教。”说着，便忙忙的走了。
宝玉的第一反应就胜过乃父。他先谎称“究竟连‘琪官’两个字不知为何物”，然后“说着便哭了”。这显然是假哭，他居然能演戏，可见其属于“大场面人物”，不像他老子见了王爷府就吓破了胆胡言乱语，毫无担当。不过，在对方扔出“红汗巾”这样铁的证据后，宝玉审时度势，立即调整应变措施，先把对方打发走，“免的再说出别的事来”。好家伙，他同琪官还有更见不得人的勾当！不过，他供出琪官新买的房子地址，恐怕还是把朋友出卖了。
贾政此时气得目瞪口歪，一面送那长史官，“一面回头命宝玉‘不许动！回来有话问你！’一直送那官员去了”。“目瞪口歪”，写贾政的气急败坏，曹雪芹把固定的成语换了个字，居然比原来的“目瞪口呆”生动、形象一百倍！我当过汉语词典编辑，其原则之一是，成语不得改动。曹雪芹给了我一条更高的原则：成语改得好的、不产生歧义的，应该允许，必须采纳。回到贾政，他命令：“不许动！”——狂风来了，怒号而来。
没有雷电的雨，不那么吓人。曹雪芹自然知道这一点，他手一招，雷电轰鸣。——就在他送客的几步路之间，贾环又来恶狠狠告上一状！贾环跑来告诉，有丫头掉井里死了。
贾政听了惊疑，问道：“好端端的，谁去跳井？我家从无这样事情，自祖宗以来，皆是宽柔以待下人。——大约我近年于家务疏懒，自然执事人操克夺之权，致使生出这暴殄轻生的祸患。若外人知道，祖宗颜面何在！”
刚刚，王府让贾政脸面扫地，现在连祖宗的颜面丢尽！这时的贾政，已经半疯狂了。最要命的是，贾环告诉他，是宝玉“拉着太太的丫头金钏儿强奸不遂，打了一顿。那金钏儿便赌气投井死了”。又是宝玉！！！——贾政彻底疯了！
话未说完，把个贾政气的面如金纸，大喝“快拿宝玉来！”一面说，一面便往里边书房里去，喝令“今日再有人劝我，我把这冠带家私一应交与他与宝玉过去！我免不得做个罪人，把这几根烦恼鬓毛剃去，寻个干净去处自了，也免得上辱先人下生逆子之罪。”众门客仆从见贾政这个形景，便知又是为宝玉了，一个个都是啖指咬舌，连忙退出。那贾政喘吁吁直挺挺坐在椅子上，满面泪痕，一叠声“拿宝玉！拿大棍！拿索子捆上！把各门都关上！有人传信往里头去，立刻打死！”
这一段，曹雪芹把个贾政写绝了。不过，看上去似乎场面很急很乱，实际上曹公写得极其有层次。第一层，写贾政的恨和急。“快拿宝玉来！”连一秒钟都等不及！贾政只恨此刻宝玉远在书房，不在身边。我们真不敢想象，如果宝玉就在他身边，尤其，身旁有刀棍之类的东西，会发生什么？第二层，打死宝玉的决心。大喝门客一个都不许劝，“冠带家私一样不要”，他宁与宝玉同归于尽！这真真叫气急败坏。但写的最好的是第三层，贾政的伤心。“那贾政喘吁吁直挺挺坐在椅子上，满面泪痕。”怎么突然流泪？对，流泪，这恰恰是曹雪芹体验人物最深的地方。因为贾政把自己的决心——“冠带家私一样不要”、与宝玉同归于尽——全部当真的来想！这一闪念，伤心了：上有老母、中有爱妻、下有亲子，而他即将打死这亲儿子，丢下这么大一个家，丢下祖宗的基业，这叫他怎能不伤心！贾政毕竟是贾政，他有自己的性格逻辑，“满面泪痕”，才是此刻必然的、真实的、正宗的贾政。如果他眼冒凶光，就不对了，就不是贾政，而变成武松打西门庆了。不过，如果没有前面那句“那贾政喘吁吁直挺挺坐在椅子上”，就没有“满面泪痕”；就因为“喘吁吁直挺挺坐在椅子上”，这片刻的停顿和安静，让他有了闪念的时间和条件，他才能悲从中来。——由此看来，曹公写得何其仔细、何其严密、何其准确！就这么坐到椅子上的一瞬间，人物心灵的火苗一闪，就被曹公“咔嚓”一下定格成像。此外，就文字而言，“喘吁吁直挺挺”，两个动词用得太生动，把贾政的气急、悲伤和绝望，刻画得活灵活现。——这一段，说它是电闪雷鸣，应该够格。
到这里，乌云、暴风、雷电都已齐集，按理接着该骤雨狂飙——开打。但曹公偏偏不“按理”出牌，他忽然去写那可怜的宝玉，还幽默了一把：“宝玉急的如热锅上的蚂蚁，找到个老婆子叫她去里边传信，‘要紧！要紧！’偏偏这婆子耳聋。”
把“要紧”二字只听作“跳井”二字，便笑道：“跳井让他跳去，二爷怕什么？”宝玉见是个聋子，便着急道：“你出去叫我的小厮来罢。”那婆子道：“有什么不了的事？老早的完了。太太又赏了衣服，又赏了银子，怎么不了事的！”
曹雪芹插进这一段，既是告诉我们这一次暴打为什么贾母不来救；二是把宝玉也补上，让我们看到其焦急；而老婆子的那个幽默，既是曹公喜欢玩的，更是艺术搭配的需要：前面写了那么多紧张场面，后面还有暴烈血腥，连所有的话语音调都是急切刺耳的，所以从艺术上来说，插入一段舒缓平和的旋律，形成对比反差，能够取得艺术的平衡和协调。我们读《红楼梦》，理解这些艺术安排才更加有味。
暴雨终于砸下来了。(https://www.daowen.com)
宝玉急的跺脚，正没抓寻处，只见贾政的小厮走来，逼着他出去了。贾政一见，眼都红紫了，也不暇问他在外流荡优伶，表赠私物，在家荒疏学业，淫辱母婢等语，只喝令“堵起嘴来，着实打死！”
我们注意角度和视线，曹雪芹把整个事件都聚焦在贾政身上，由贾政的发火、生气、大怒、悲伤这根心理线，牵动整个暴打事件的气氛。所以这里先写他的表情“眼都红紫了”，——眼色发紫，我们还没见过。后面的“在外流荡优伶，表赠私物，在家荒疏学业，淫辱母婢等语”，是贾政的内心想法，也是宝玉的四条罪状，贾政不说不问，他根本不需要宝玉认罪服罪；这罪状闷在心里，形成他暴打的强大动力。不过我们看这两个句子却是严整的排比句，四条罪状则全是动宾式四字结构，读来朗朗上口，很有气势，与贾政的心情和描写的场面极其吻合。再加上后面的喝令：“堵起嘴来，着实打死！”造成一个强烈的气场，板子还没落下，读者早已心惊肉跳。再看怎么写暴打。
小厮们不敢违拗，只得将宝玉按在凳上，举起大板打了十来下。贾政犹嫌打轻了，一脚踢开掌板的，自己夺过来，咬着牙狠命盖了三四十下。众门客见打的不祥了，忙上前夺劝。贾政那里肯听，说道：“你们问问他干的勾当可饶不可饶！素日皆是你们这些人把他酿坏了，到这步田地还来解劝。明日酿到他弑君杀父，你们才不劝不成！”
这里写明打宝玉用的是“大板”，我们不知道贾府板子大小的标准，但古代公堂上用的板子，据说最轻的二十斤，重的达到四十斤以上；规定最多打一百板，估计再打就打死了；还规定击打部位限于腿部、臀部、背部。贾府的大板，估计在二十斤以上了。小厮那十来下自然手下留情，但贾政那三四十下，是下死力的，如果以宝玉的体质，打到背部的话就完蛋了，估计贾政还是打在腿部臀部。即使如此门客们看着已经“不祥了”。不过作者依然不写宝玉怎么个不祥，还是写贾政：“素日皆是你们这些人把他酿坏了，到这步田地还来解劝。明日酿到他弑君杀父，你们才不劝不成！”他把责任怪到门客头上，已经够糊涂；又用到“弑君杀父”这词，门客就无法再劝。
好在王夫人赶了出来。
王夫人一进房来，贾政更如火上浇油一般，那板子越发下去的又狠又快。按宝玉的两个小厮忙松了手走开，宝玉早已动弹不得了。贾政还欲打时，早被王夫人抱住板子。贾政道：“罢了，罢了！今日必定要气死我才罢！”王夫人哭道：“宝玉虽然该打，老爷也要自重。况且炎天暑日的，老太太身上也不大好，打死宝玉事小，倘或老太太一时不自在了，岂不事大！”贾政冷笑道：“倒休提这话。我养了这不肖的孽障，已不孝；教训他一番，又有众人护持；不如趁今日一发勒死了，以绝将来之患！”说着，便要绳索来勒死。王夫人连忙抱住哭道：“老爷虽然应当管教儿子，也要看夫妻分上。我如今已将五十岁的人，只有这个孽障，必定苦苦的以他为法，我也不敢深劝。今日越发要他死，岂不是有意绝我。既要勒死他，快拿绳子来先勒死我，再勒死他。我们娘儿们不敢含怨，到底在阴司里得个依靠。”说毕，爬在宝玉身上大哭起来。贾政听了此话，不觉长叹一声，向椅上坐了，泪如雨下。
接着王夫人哭出贾珠，贾政听了，那泪珠更似滚瓜一般滚了下来。
这里的描写太感人，我自己读了上百次，依然热泪盈眶。我还坚信，曹雪芹写这一段时，也必定同贾政一样“泪如雨下”。这一段我们不作过细的讲解，最好的体会是自己读，里面没有难点，只需要用心体会。我只指出几点。第一点是，贾政见到王夫人来了竟然下手更狠更快，这种“反心理”的状况没有经历过的人是想象不出的。第二点是贾政寻绳子要勒死宝玉，他不是装样，有根绳子的话他真会干的，越是老实的人越会干出傻事，许多因此判刑的人都后悔已晚，贾政就属于这类不善机变容易冲动的人。曹公对贾政的把握太准了，曹公自己即使没经受过这毒打，也一定目睹过。第三点是王夫人哭出亡故的大儿子贾珠，这真真是情理之外，却又是至情至理，曹公此刻搬出这人物，堪称绝笔，因为书中几乎就没写过贾珠；但在王夫人，那是她永远的痛，在这绝望的时刻，她必然想起这位珠儿。第四点是，贾政先是长叹一声，泪如雨下；听到哭贾珠，“那泪珠更似滚瓜一般滚了下来”。贾政刚才还要勒死宝玉，心气刚强，现在却长叹流泪，短时间内如何跨越心理的两个极端，很值得我们细细体味。
如果说王夫人的到来，让贾政放下了手里的大板，现场氛围从暴烈降到了零度；那么，贾母的出场，则令贾政前功尽弃，而现场的氛围又陡然趋热。贾母说过王夫人是个“老实人”，确实，王夫人一派单纯，见到儿子被打她只会哭，贾政说什么她都是“顺向思维”，没有一点手段；贾母就不那么老实了，她处处抢占先机掌握主动权，甚至不惜耍一点无赖以征服儿子；我们看到雍容慈祥的贾母可以偶尔变得歇斯底里，然后她自己又一个华丽转身，打破尴尬，回归自我。这位老太太比演员更会变脸，还懂得政治家的谋术。曹雪芹对她刻画得很细致。
正没开交处，忽听丫鬟来说：“老太太来了。”一句话未了，只听窗外颤巍巍的声气说道：“先打死我，再打死他，岂不干净了！”贾政见他母亲来了，又急又痛，连忙迎接出来，只见贾母扶着丫头，喘吁吁的走来。贾政上前躬身陪笑道：“大暑热天，母亲有何生气亲自走来？有话只该叫了儿子进去吩咐。”贾母听说，便止住步喘息一回，厉声说道：“你原来是和我说话！我倒有话吩咐，只是可怜我一生没养个好儿子，却教我和谁说去！”贾政听这话不象，忙跪下……
我们看，贾母人未登场，曹公就先做两个铺垫：“正没开交处，忽听丫鬟来说：‘老太太来了。’”这里本来就乱成一团“没开交”，贾政、王夫人都不知道怎么收场；更关键的是，贾政打宝玉是瞒着老太太“私下用刑”，现在“老太太来了”，对贾政是一个震撼。第二个铺垫，“只听窗外颤巍巍的声气说道：‘先打死我，再打死他，岂不干净了！’”曹雪芹写出两重意义上的先声夺人：第一重是写法上“未见其人先闻其声”，我们记得黛玉进贾府的时候，凤姐也是这样的；凤姐当时是故意摆架子，贾母现在则是开头就把话说死说绝，让贾政无法回旋应对，所以这是在大战开始之前的先声夺人；“颤巍巍”的声音，是急是累，还含着威严。贾政自然吃惊，硬着头皮去迎接，“只见贾母扶着丫头，喘吁吁的走来”。“喘吁吁”，前面写贾政用过这词，那是纯粹气出来的；贾母则在气和急之外，还加上累。这里是贾政的书房，距离贾母那里有一段路的，大暑热天，贾母来不及坐轿子就扶着丫头急急赶来，这把年纪怎能不“喘吁吁”。逼得老太太“喘吁吁”就是贾政的不孝，何况其他！贾政赶紧躬身赔笑：“有话只该叫了儿子进去吩咐。”注意，贾政赔笑，他松弛了。下面，贾母的表演正式开始。整个这一回，曹公始终注重气氛和气势的营造，下面这一笔，在别的作家可能不写，但曹雪芹是必写，“贾母听说，便止住步喘息一回”，它写出贾母的老迈和焦急；同时，贾母也是在养精蓄锐，她不仅是要“说话”，而且要蓄足了气，然后“厉声”训斥：“你原来是和我说话！”这位老太太不是善茬，她才不会正面对话，平铺直叙，而是先来个装痴作傻，用极度藐视对手的姿态，让对方一时失去方寸——哪怕那是自己的亲生儿子。然后，才进入正题：“我倒有话吩咐，只是可怜我一生没养个好儿子，却教我和谁说去！”贾母等于大声宣告：你不配做我的儿子！这真叫贾政无地可容，中国古代讲究“孝顺”，一个不孝的儿子非但万人鄙视，官场也不容许的，历代官员不孝就要罢官问罪。而贾政以孝子自居、自豪的，母亲的这番话让他无地自容，跪倒认错。——双方交手至此，贾母已经让贾政投降了。在提到宝玉事情之前，先震慑住儿子，这是贾母高明之处。后面论到宝玉之事，她自然处处主动，不战而胜。
贾政听这话不象，忙跪下含泪说道：“为儿的教训儿子，也为的是光宗耀祖。母亲这话，我做儿的如何禁得起？”贾母听说，便啐了一口，说道：“我说一句话，你就禁不起，你那样下死手的板子，难道宝玉就禁得起了？你说教训儿子是光宗耀祖，当初你父亲怎么教训你来！”说着，不觉就滚下泪来。贾政又陪笑道：“母亲也不必伤感，皆是作儿的一时性起，从此以后再不打他了。”贾母便冷笑道：“你也不必和我使性子赌气的。你的儿子，我也不该管你打不打。我猜着你也厌烦我们娘儿们。不如我们赶早儿离了你，大家干净！”说着便令人去看轿马，“我和你太太宝玉立刻回南京去！”家下人只得干答应着。贾母又叫王夫人道：“你也不必哭了。如今宝玉年纪小，你疼他，他将来长大成人，为官作宰的，也未必想着你是他母亲了。你如今倒不要疼他，只怕将来还少生一口气呢。”贾政听说，忙叩头哭道：“母亲如此说，贾政无立足之地。”贾母冷笑道：“你分明使我无立足之地，你反说起你来！只是我们回去了，你心里干净，看有谁来许你打。”一面说，一面只令快打点行李车轿回去。贾政苦苦叩求认罪。
这一段，我们还得说几句。贾母开口之前先“啐一口”，这个动作通常是表示厌恶、鄙视和责备，但是在贾母此时，却是一个示好，一种接纳。老人家审时度势，开始转变态度，从假装不认得转变为“认得”，尽管是训斥，但比拒人于千里之外的“你原来是和我说话”，在贾政听来就是慈祥之声了。“‘你说教训儿子是光宗耀祖，当初你父亲怎么教训你来！’说着，不觉就滚下泪来。”请注意，贾母到这时候才滚下泪来，这同王夫人大不一样。这说明之前贾母虽有怒火但还未曾伤感，她保持着头脑的清醒，她以理智制服了贾政。她明白自己的权限，“你的儿子，我也不该管你打不打”。既然“不该管”，那又怎么管呢？好个贾母，她认准了贾政的软肋，略微耍点无赖：叫王夫人带上宝玉，我们“回南京去”！——贾母真的能回南京吗？当然不可能，她这还是在耍手段，是标准的要挟。可惜贾政不懂，他急坏了，“苦苦叩求认罪”。贾母要的就是这效果。——我们凭什么这么说贾母呢？说穿了也很简单。贾母是来干吗的？是来救人的，是来探望孙子死活的。但是我们看，来到书房门口到现在，半天过去了，她在干什么？她在同贾政论战，她还没有看过宝玉！我这么理解：在赶过来的路上，贾母已经考虑过了，三天两头这么去救人，去扯皮，不是个法子；这次，她要来个了断，要让贾政彻底缴械，以后不敢再打。所以她首先抢占制高点，然后不惜使出种种手段，甚至是“盘外招”，一顿劈头劈脑的猛攻，把贾政彻底制服。正是为此，这老太太心一横，都不急着去看宝玉一眼，她一心一意先降服贾政，让他服服帖帖、死心塌地。现在，这场智斗彻底完胜，贾政承诺“从此以后再不打他了”，直到这时，贾母才抽身赶进去看宝玉。所以说，贾母是个了不得的老太太，她懂得、并且善于驾驭之术，为了达到战略目标，她不仅有多种战术，她还懂得隐忍之道。这套东西王夫人不懂，凤姐也差远了。贾母正是借助这套统治手段，才保持她那不可侵犯、不可动摇的家族首领地位。
贾母“忙进来看时，只见今日这顿打不比往日，又是心疼，又是生气，也抱着哭个不了”。她那个心疼！但贾母不是婆婆妈妈的人，她不再纠缠，不再理会贾政，“王夫人与凤姐等解劝了一会，方渐渐的止住”。于是把宝玉抬走，不是抬回怡红院，而是“送至贾母房中”。这种细节，曹公绝不会放过。王夫人就与贾母不一样了，到了贾母房中，她还是：
“儿”一声，“肉”一声，“你替珠儿早死了，留着珠儿，免你父亲生气，我也不白操这半世的心了。这会子你倘或有个好歹，丢下我，叫我靠那一个！”数落一场，又哭“不争气的儿”。贾政听了，也就灰心，自悔不该下毒手打到如此地步。先劝贾母，贾母含泪说道：“你不出去，还在这里做什么！难道于心不足，还要眼看着他死了才去不成！”贾政听说，方退了出来。
这里贾母、贾政、王夫人三个人就分出高下了：王夫人无知无识，一根筋，就不去说她了。贾政事后也懊悔，可见前面他的冲动和鲁莽，他对后果完全估计不足，到此时才担心害怕，也是个没章法的人，一介书生，不懂心计的书生。贾母的心疼不下于王夫人，但她疼而不乱，她不再指责贾政，也任凭王夫人发泄；见贾政那副熊样，她心里也不好受，贾政也够苦够累，一把年纪了；但贾母气可鼓而不可泄，非但不能露出心疼的马脚，更不能导致前功尽弃，所以她第一句是让贾政走，后一句“难道于心不足，还要眼看着他死了才去不成”，这是给贾政一个台阶，让贾政走得有理由；也是给自己的台阶，她实际上也很想让贾政去休息了，她毕竟是贾政的母亲！——贾母从出场之前的“先打死我，再打死他”，到“你原来是和我说话”，再到“回南京去”，最后是：“还要眼看着他死了才去不成！”兜了一百八十度的弯子，这是一个充满感情、跌宕起伏的弯子，也是一个满含技术和权术的弯子。
这一回，曹雪芹把贾母的里里外外都写透了，把贾政的底子也亮了出来，其针线之严密、气氛之浓郁，在全书中也是顶尖的。但是大家可能没注意，这一回主题是打宝玉，然而，这被打的宝玉，在挨打的整个过程中，甚至连打完的收尾中，曹雪芹居然一字不写！这种豪迈到几乎不讲理的取舍手段，这种纯粹的单边主义，在其他小说中不曾见过。《水浒传》中鲁智深拳打镇关西，也是侧重写鲁智深，但也写了“打得眼棱缝裂，乌珠迸出”之类。写打人，只写打的一方，不见被打者，真是奇迹。
这一回最后一段写袭人问焙茗，贾政是怎么知道琪官的事情，焙茗扯到薛蟠头上，这是为后文宝钗错怪薛蟠情节埋设伏笔。
好了，热闹过后，我们用理性来分析一下这场打儿子。贾政同宝玉的冲突，是人生理念的冲突，贾政一心要宝玉读书上进，宝玉却天天耽迷于脂粉，甚至还玩娈童，父子南辕北辙。贾政除了打，好像没有别招。可惜上面有个贾母，结果他彻底失败，此后再也没有打过；宝玉倒是塞翁失马，挺过这次便一了百了，后面一片莺歌燕舞，何其开心。贾政打得那么狠，因为他有追求有信仰：忠孝节义，家族名声，祖宗基业。这三样东西构成贾政，构成中国人几千年的人生宗旨。实际上，真的有这种信仰也蛮充实、蛮幸福的，作品后面写了宗祠祭祖，没有亲身经历过，你是无法感受和体验那种庄严肃穆和崇高神圣。笔者在童年时代参加过这种祭祖，古徽州村落中的祠堂不亚于贾府；这几十年还经常去祖坟祭祀，五代先人的墓碑一字排开，当香烛燃起，撒完酒请他们来享用的时候，我望着袅袅升入天空的烟雾，看看山下永远流淌的新安江水，就非常理解祖父临终时那份坦然、那种甚至有点迫切的“回归”心情。——身子永远躺在自己的父母和先辈身边，灵牌进入祠堂与无数先辈和同族厮守在一起，死得其所，心安理得，死，真的就像“回去”。贾政追求的就是这样一份人生，祖上的基业那么大，他的责任就更重大，他害怕宝玉辱没了祖宗；宝玉不理会他老子，有自己的一份追求：“就便为这些人死了，也是情愿的！”不过，宝玉还年轻，过个三五十年，恐怕不需要人劝，他会自然而然回到他父亲的行列中去，如果家族不败落，如果没有太大的变故的话。正如贾母所说，贾政当年也被父亲揍过，年轻时也有一些小插曲。其实，作者曹雪芹自己又何尝不是如此呢？从这个高度来看，这场惊天动地的恶打，只不过是宝玉人生之树上一片小小的叶子。打，或者不打，都没有什么。但是，金钏儿则是宝玉的第一笔孽债，成为他永远的梦魇。
最后说一句那位亲王府长史。据黄一农先生考证，曹雪芹的上祖、曹家的奠基人曹振彦，刚好当过亲王府的长史，虽然他身为包衣奴才，而那位亲王是阿济格。（见黄一农《二重奏》）这么看来，《红楼梦》中让这位王府长史走一个过场，或许含有曹雪芹的某种隐衷。一个作家，尤其是一生只有一部小说的作家，对自己经历过的、家族曾经遭受过的某些特殊履历和经验，都有写入小说的愿望，何况，曹雪芹还有洗刷家族屈辱、发泄自身幽怨的心思。至于曹公想表达的是什么意思，各人自己体会。