柳叶渚边嗔莺咤燕 绛云轩里召将飞符
第五十九回柳叶渚边嗔莺咤燕 绛云轩里召将飞符
回目“嗔莺咤燕、召将飞符”，都是作者夸张的说法，指小丫鬟们招呼着抱团反抗老婆子们的欺压。本回主要写下人，写小丫鬟们对老婆子的反抗。像这样的内容，在二十世纪以前的小说，尤其是以贵族人物为主人公的小说中是不写的，她们的地位太低身份卑微，小说家们以为在她们身上写不出重要内容，都不屑于去描写刻画，即使镜头扫到她们身上也是把她们作为贵族人物的陪衬，作为边缘人物而已。只有《红楼梦》，虽然核心人物是贵族，但作品时不时会刻画这些下人，不是当作贵族的陪衬，而是作为某段情节的主人公来精心刻画；情节是独立的，人物也是独立的而不是依附的，镜头是一连串的特写镜头。鲁迅先生说“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了”，说得极有见地，这里就是一种打破。不过，曹雪芹最妙的是让这些小人物同宝玉、黛玉、宝钗们血脉相连，共同构成一幅宏伟的《红楼梦》画卷，世界上独一无二。
为了替这些小人物让出空间、制造背景，贾母、王夫人都暂时地边缘化，只有叙述没有描写。“话说宝玉听说贾母等回来，随多添了一件衣服，拄杖前边来，都见过了。贾母等因每日辛苦，都要早些歇息，一宿无话。次日五鼓，又往朝中去。”这是本回的第一段，贾母只有个影子。后面交代：“每日林之孝之妻进来，带领十来个婆子上夜，穿堂内又添了许多小厮们坐更打梆子，已安插得十分妥当。”看似流水账，实际上在安排背景、制造气氛。一派严防死守的架势，贾府，甚至大观园中素有的欢乐祥和气氛一扫而空。这便是曹雪芹的厉害之处，随手几笔叙述，紧张肃杀的气氛便滚滚而来。后面一连串小故事都是发生在这样的背景气氛之中，于是形成某种讽刺意味：主人不在家，那些不肯安分的下人就开始不守规矩，争吵打斗，大哭小叫；贾母、贾赦、王夫人不在家，贾珍、贾琏、贾蓉则更加胡作非为，无法无天。正所谓“树欲静而风不止”。
本回的主要情节，作者用了一种非常琐碎啰唆的笔法，也可以说是这几回的写作特点。我们不妨见识一番。
一日清晓，宝钗春困已醒，搴帷下榻，微觉轻寒，启户视之，见园中土润苔青，原来五更时落了几点微雨。于是唤起湘云等人来，一面梳洗，湘云因说两腮作痒，恐又犯了杏癍癣，因问宝钗要些蔷薇硝来。宝钗道：“前儿剩的都给了妹子。”因说：“颦儿配了许多，我正要和他要些，因今年竟没发痒，就忘了。”因命莺儿去取些来。莺儿应了才去时，蕊官便说：“我同你去，顺便瞧瞧藕官。”说着，一径同莺儿出了蘅芜苑。
为什么说这里有点啰唆呢？因为后面情节的主人是莺儿等小丫头，但作者却从宝钗写起，次湘云，再莺儿再蕊官，拉扯一大帮子，无非是交代情节的起因，其中并无内容，显得拖泥带水。唯一算得上“信息”的，就是大观园中女孩每年春天都会生癣，“今年竟没发痒”居然成为宝钗的意外之喜。也因此，花露水、消炎粉成为人人必备的药品，并成为纠纷的导火索。
莺儿和蕊官去潇湘馆讨蔷薇硝，半路上“因见柳叶才吐浅碧，丝若垂金”，心灵手巧的莺儿便摘取柳叶来编花篮送黛玉，黛玉见了很欢喜，非常难得地夸赞：“怪道人赞你的手巧，这顽意儿却也别致。”莺儿顺便向黛玉讨蔷薇硝。
黛玉忙命紫鹃包了一包，递与莺儿。黛玉又道：“我好了，今日要出去逛逛。你回去说与姐姐，不用过来问候妈了，也不敢劳他来瞧我，梳了头同妈都往你那里去，连饭也端了那里去吃，大家热闹些。”
这段描写有点意思，黛玉第一次显出如此亲热，呼姐喊妈，一派自然，她同宝钗的亲密度已然超过湘云、探春等人，情敌化为闺蜜。
莺儿与蕊官、藕官离开潇湘馆，“一径顺着柳堤走来。莺儿便又采些柳条，越性坐在山石上编起来”。上一回写了，大观园中已经实行个人承包制，一花一草现在都物有其主。小丫头春燕跑来见了，立即提醒：
你这会子又跑来弄这个。这一带地上的东西都是我姑娘管着，一得了这地方，比得了永远基业还利害，每日早起晚睡，自己辛苦了还不算，每日逼着我们来照看，生恐有人遭踏，又怕误了我的差使。如今进来了，老姑嫂两个照看得谨谨慎慎，一根草也不许人动。你还掐这些花儿，又折他的嫩树，他们即刻就来，仔细他们抱怨。”莺儿道：“别人乱折乱掐使不得，独我使得。自从分了地基之后，每日里各房皆有分例，吃的不用算，单管花草顽意儿。谁管什么，每日谁就把各房里姑娘丫头戴的，必要各色送些折枝的去，还有插瓶的。惟有我们说了：‘一概不用送，等要什么再和你们要。'究竟没有要过一次。我今便掐些，他们也不好意思说的。”
这里补叙两条重要信息，一条是承包土地的婆子们“比得了永远基业还利害”，“一根草也不许人动”！曹雪芹真是把任性写绝了。这些婆子，可能祖祖辈辈都没有过一分土地，几辈人的欲望形成一股地火，一旦喷发就会毁掉一切，包括自己的脑子和心智。第二条信息是，人人都享用承包人的进贡花果，只有宝钗彻底谢绝。这种洁身自好守身如玉几乎达到妙玉洁癖的程度。宝钗前面说过，承包制是她参与设计、推行的，所以她特别要规避其中的利益，所以婆子们送的花果她一概谢绝。大观园中人人都收，但她就不收，可见在她认为是原则性的问题。那么，宝钗是不是过于消极保守，把人心看得太坏了？连莺儿也有这意思，所以她颇得意地说：“别人乱折乱掐使不得，独我使得。”意思是那些婆子们欠着我们家许多人情呢，摘几朵花折几根柳枝算什么！然而现实是出乎意料的丑陋，宝钗的避嫌有先见之明，她对人情的了解、对人性的认识比莺儿深刻多了。
春燕的母亲和姑妈见莺儿摘花掐柳心疼得肝肠寸断，因为莺儿是宝钗的贴身丫头不便指责，于是指桑骂槐对春燕又打又骂，骂得极其下流难听。莺儿先解释几句，结果是热脸贴了冷屁股，自己都下不了台，难免又气又恨。春燕的母亲和姑妈，也给我们扎扎实实上了一课，令我沉思：她们身上的人性之恶，是时代造成的吗？是缺乏教育造成的吗？实际上即使到了现代社会，即使人们都受过一定教育，依然没用。大观园中承包土地的婆子们，对承包地的守望是疯狂的、不顾一切的。莺儿非常气恼，“便赌气将花柳皆掷于河中，自回房去”。宝钗有先见之明。
春燕被她母亲打，被她姑妈骂，便一路逃向怡红院去。(https://www.daowen.com)
却说春燕一直跑入院中，顶头遇见袭人往黛玉处去问安。春燕便一把抱住袭人，说：“姑娘救我！我娘又打我呢。”袭人见他娘来了，不免生气，便说道：“三日两头儿打了干的打亲的，还是卖弄你女儿多，还是认真不知王法？”这婆子来了几日，见袭人不言不语是好性的，便说道：“姑娘你不知道，别管我们闲事！都是你们纵的，这会子还管什么？”说着，便又赶着打。袭人气的转身进来，见麝月正在海棠下晾手巾，听得如此喊闹，便说：“姐姐别管，看他怎样。”一面使眼色与春燕，春燕会意，便直奔了宝玉去。众人都笑说：“这可是没有的事都闹出来了。”麝月向婆子道：“你再略煞一煞气儿，难道这些人的脸面，和你讨一个情还讨不下来不成？”那婆子见他女儿奔到宝玉身边去，又见宝玉拉了春燕的手说：“别怕，有我呢。”春燕又一行哭，又一行说，把方才莺儿等事都说出来。宝玉越发急起来，说：“你只在这里闹也罢了，怎么连亲戚也都得罪起来？”
我们说过曹雪芹是非常会“小转大”的，一滴水珠他可以展现大千世界。宝玉这位毫无心机的老好人，居然立即警觉，“连亲戚也都得罪起来”，一场母女、姑侄之间的小争执，被宝玉上纲上线看出大问题。然而，这恰恰是曹公的神来之笔，就这么一句话让我们明白，原来在宝玉的心目中，宝钗、薛家始终是“亲戚”，是外来人，是寄居者，需要客客气气；也就是说，薛宝钗与林黛玉的身份，有着本质的区别，同林黛玉可以吵架，同薛宝钗则绝对不可以，此所谓内外有别。从而，也间接证明，宝钗自始至终坚守着一位寄居者应有的态度和礼仪，是明智的。这就是曹雪芹的画龙点睛之笔，虽然有点突兀，看似无头无尾，但他还是写了，说明在作者心中这句话是有头有尾、有因有果的。
作品的情节依然扣着春燕母亲继续发展。袭人对她有点没办法，就去找麝月。麝月则再次展露拿手好戏，她一个眼神就救下春燕，真是高手。接着，与袭人不同，她并不正面与春燕母亲交手，而是先退一步，向对方求情。麝月是强势一方，但她并不倚强欺弱，而想息事宁人，这既表现出她为人的和善与大度，也展现了她性格的淡定和从容。她与袭人不一样，与晴雯更是两路人。可惜事与愿违，春燕的母亲属于那种不撞南墙不回头的人，麝月很低调地求情，在她看来是无力和软弱的表现，她更加来劲了。她是在外层干粗活的婆子，哪里知道自己这样直闯怡红院侵犯宝玉是绝对不允许的，连宝玉直接发话她都当耳边风。到这一步，麝月就必须摆平事态、保障宝玉的安宁。不过她还是心平气和、不慌不忙，想以吓唬的方式让对方知难而退，先礼后兵，仁至义尽。
麝月又向婆子及众人道：“怨不得这嫂子说我们管不着他们的事，我们虽无知错管了，如今请出一个管得着的人来管一管，嫂子就心伏口伏，也知道规矩了。”便回头叫小丫头子：“去把平儿给我叫来！平儿不得闲就把林大娘叫了来。”
看看麝月的语气语调，心平气和到近乎优雅，当然优雅中含着讥讽的。麝月之所以这么做，当中有个拿捏轻重，因为毕竟对方是春燕母亲，麝月要留一份情面给春燕。情面留完，麝月出手了。明明是报案，麝月却像在下请帖一样温文尔雅：“如今请出一个管得着的人来管一管，嫂子就心伏口伏，也知道规矩了。”这里的用词是“请出”，多么客气；后面也不说让你吃不了兜着走，而是说“嫂子就心伏口伏，也知道规矩了”。客客气气，面带微笑。可是她使出的杀招却非常缜密，不留一点缝隙：“去把平儿给我叫来！平儿不得闲就把林大娘叫了来。”连平儿可能不在或者不得闲，她都算计好了，预备方案是叫更无情的林之孝家。麝月要整你，不会给你回手的余地，也不会留下让你逃跑的后路，这是她的高明之处，也是可怕之处。不像袭人，不讲方法和策略，一上来就与对方正面冲突，对方不买账，说不用你管，袭人就没了后手；她又放不下脸面，直接向平儿、林之孝家的报案。麝月更不像晴雯，慌慌忙忙就出手，却留下一连串破绽，被对方揪住一个反击，闹得鱼死网破同归于尽。麝月就像个太极武功高手，出手缓慢却非常稳当；未必求一招而制敌于死命，但每一招都绝对不会留下破绽，危及自己；见招拆招，而又招招相连，不急不慢地制敌于死地。
接下来的描写，大家看看曹公是不是有点过分了。
那小丫头子应了就走。众媳妇上来笑说：“嫂子，快求姑娘们叫回那孩子罢。平姑娘来了，可就不好了。”那婆子说道：“凭你那个平姑娘来也凭个理，没有娘管女儿大家管着娘的。”众人笑道：“你当是那个平姑娘？是二奶奶屋里的平姑娘。他有情呢，说你两句，他一翻脸，嫂子你吃不了兜着走！”
曹雪芹为了追求戏剧性效果，让春燕母亲连平儿是谁都不知道。这可能吗？常言“不怕县官，只怕现管”，平儿正是这些下人们的现管，而春燕母亲在贾府不是一天两天，她岂能不知道“平姑娘”是谁、是干什么的？何况，平儿不是那种有职无权的摆设，她开出来的罚单足以让你后悔终生：“既这样，且撵他出去，告诉了林大娘在角门外打他四十板子就是了。”果然，春燕母亲吓得泪流满面，向袭人等央告求饶。袭人心软了，晴雯道：“理他呢，打发去了是正经。谁和他去对嘴对舌的。”那婆子只得再求女儿春燕，宝玉见她可怜，只得留下，吩咐她不可再闹。那婆子走来一一地谢过了下去。
这一场小打小闹，写得趣味横生，也让我们见识了一番人性。春燕母亲这种人过去有，现在有，将来依然有。不过，这样的人能够闹进大观园，尤其是宝玉的怡红院，则是很难得的，曹公也是动足脑筋，让情节转了几个弯才出现如此一幕。那么，这婆子走后，大观园应该再次归入安宁了吧？曹雪芹却说：“不。”本回的末尾，他很巧妙地告诉我们，大观园，乃至贾府，正进入多事之秋。
只见平儿走来，问系何事。袭人等忙说：“已完了，不必再提。”平儿笑道：“‘得饶人处且饶人'，得省的将就些事也罢了。能去了几日，只听各处大小人儿都作起反来了，一处不了又一处，叫我不知管那一处的是。”袭人笑道：“我只说我们这里反了，原来还有几处。”平儿笑道：“这算什么。正和珍大奶奶算呢，这三四日的工夫，一共大小出来了八九件了。你这里是极小的，算不起数儿来，还有大的可气可笑之事。”不知袭人问他果系何事，且听下回分解。
这段对话让我们明白，虽然现在李纨、探春、宝钗这三驾马车在管事，甚至还有议事厅，但那只是个临时机构，所管的是一般日常事务；凤姐儿并没有正式离职，她另有一套班子在管另一些事情，尤其是男盗女娼、偷鸡摸狗，不适宜探春、宝钗这样的小姐们听闻的事情。李纨、探春、宝钗三人只管行政，治安等事务依然由凤姐、平儿在管理；议事厅设在大观园，但是“派出所”依然在凤姐的办公楼里，情报、治安系统还是掌握在凤姐手里。
当然，这段对话更重要的价值是间接告诉读者，由于家长们全部离家，而且时间有个把月，管理失位，大观园、贾府进入了案件频发期。很自然，作品后面几回的描述，少不了这些案件的缘起和过程，所以后面几回的色彩和调子，会与作品的前面不一样，甚至作者的描写手段都会发生较明显的变化。
本回的立意，饱含《红楼梦》特有的哲理和曹雪芹对生活的辩证观念。基本情节是莺儿折柳条采花朵编了两个篮子引发与婆子们的冲突，有意思的是，造成这场冲突的根本原因是承包制，而冲突双方，一方是承包制策划人的丫鬟，另一方是承包制的受益者承包人。这真有点“大水冲了龙王庙”的意味！不是探春、宝钗策划、推行承包制，就没有这场冲突。通过这个情节，曹雪芹似乎在盘问、在讽刺：什么叫好事？什么又叫人情？大好的事情却引发怨愤和纠纷；明明是施恩者，其再大的恩情遇上最小的利益，就变得一文不值。正如第1回中跛足道士所言：“可知世上万般，好便是了，了便是好。若不了，便不好，若要好，须是了。”莺儿不懂这道理，年纪太小看不穿，所以气愤非常。然而，婆子那么一把年纪也看不穿，聪明如晴雯、麝月，精明如平儿、凤姐，洒脱如宝玉者，谁懂这道理了？谁又能够看穿了？《红楼梦》写的都是日常生活、平凡事物，但它能够给人不平凡的启示。