宴海棠贾母赏花妖 失宝玉通灵知奇祸
第九十四回 宴海棠贾母赏花妖 失宝玉通灵知奇祸
“宴海棠贾母赏花妖”，写怡红院本该春天开的海棠花却在冬季开放，引发全家人热议；“失宝玉通灵知奇祸”，写通灵宝玉再次遗失，预兆灾祸来临。本回的情节倒是一般，是在替后面的变故打底子；但所有人物——几乎一家人统统登场——的表现，简直像是把前八十回中的原班人马请回来演的，一举手一抬足都是原著的气韵。这是后四十回中非常奇异的现象，值得好好欣赏，更须深入研究，做出合理的解释。我也将给出我个人的见解。所以这一回讲得细致些，引用作品也特别多。
到了明日早起，贾政正要下班，因堂上发下两省城工估销册子立刻要查核，一时不能回家，便叫人回来告诉贾琏说：“赖大回来，你务必查问明白。该如何办就如何办了，不必等我。”贾琏奉命，先替芹儿喜欢，又想道：若是办得一点影儿都没有，又恐贾政生疑，“不如回明二太太讨个主意办去，便是不合老爷的心，我也不至甚担干系。”主意定了，进内去见王夫人，陈说：“昨日老爷见了揭帖生气，把芹儿和女尼女道等都叫进府来查办。今日老爷没空问这种不成体统的事，叫我来回太太，该怎么便怎么样。我所以来请示太太，这件事如何办理？”
贾琏摸准了贾政的脾性，他对付贾政也可谓“眉头一皱计上心头”，这一招移花接木假传圣旨误导王夫人，玩得一气呵成。贾琏称不上有才，但还是比较机灵的，当年他也曾这么对付过贾赦，谎报差事。那么王夫人是不是中招呢？王夫人听了，诧异道：“这是怎么说！若是芹儿这么样起来，这还成咱们家的人了么！但只这个贴帖儿的也可恶，这些话可是混嚼说得的么。你到底问了芹儿有这件事没有呢？”王夫人猛然听到这事，反应不过来，话语有点颠三倒四。既埋怨贾芹，又去指责贴帖儿的，正是王夫人心性的真实流露。
贾琏道：“刚才也问过了。太太想，别说他干了没有，就是干了，一个人干了混帐事也肯应承么？但只我想芹儿也不敢行此事，知道那些女孩子都是娘娘一时要叫的，倘或闹出事来，怎么样呢？依侄儿的主见，要问也不难，若问出来，太太怎么个办法呢？”
先从技术上说，贾琏这话几乎滴水不漏，他不说自己问贾芹的结果，而说太太想，贾芹肯应承吗？先推到贾芹头上，是贾芹不肯应承；然后带出自己的想法。大家注意，只是想法，贾琏给自己留着后路呢，万一贾政回来问出来，他贾琏也没责任。最后他再将王夫人一军：“要问也不难，若问出来，太太怎么个办法呢？”贾琏可谓狡猾。再说性质，前面贾琏是谎说贾政叫王夫人处理，这性质还一般；这里则进行实质性的欺骗，隐瞒贾芹的劣迹；接着更是恐吓：“若问出来，太太怎么个办法呢？”他深知王夫人把脸面当第一要务，所以就吓唬。贾琏对付贾政、王夫人真有一套！大家比较一下，凤姐对王夫人可不曾这么瞒哄欺骗，她倒不是手段比贾琏低，而是对姑妈还存着感恩之心，比较真心，一般不欺骗，除了迟发月钱去赚高利贷。所以我们一直说，曹雪芹刻画王熙凤还是抱着同情的。贾琏玩弄王夫人就严重多了，贾琏是摆明欺负王夫人对外事缺乏了解。我们继续看。王夫人道：“如今那些女孩子在那里？”贾琏道：“都在园里锁着呢。”王夫人道：“姑娘们知道不知道？”问得极妙！我们说问得妙，指的是作者写得妙。读者应该看出，王夫人这一问是带有跳跃性的，刚才在说贾芹和女尼女道，突然王夫人一个跳跃，跳到了“姑娘们”身上。真真切切，王夫人的最大心事就在宝玉和姑娘们身上，她突然蹦出这话再自然不过。问题是：作者要让王夫人蹦出这话，就是千难万难了——他必须洞察王夫人的心底，明白底部最重要的心事；他还要掌握火候，什么时候让人物蹦出什么话语，而这个话语是别人根本想不到的。王夫人急如星火的“姑娘们知道不知道”，贾琏就根本没想到，甚至连王熙凤都没有顾及，更不要说贾政了。作者让王夫人问出此话，是一个很高的标杆，是神来之笔，证明作品对人物的把握到了出神入化的地步。当然，如果只是这一句话，那可能是偶然，是凑巧，但是后面的王夫人也写得步步到位。我们继续看。
贾琏道：“大约姑娘们也都知道是预备宫里头的话，外头并没提起别的来。”王夫人道：“很是。这些东西一刻也是留不得的。头里我原要打发他们去来着，都是你们说留着好，如今不是弄出事来了么。你竟叫赖大那些人带去，细细的问他的本家有人没有，将文书查出，花上几十两银子，雇只船，派个妥当人送到本地，一概连文书发还了，也落得无事。若是为着一两个不好，个个都押着他们还俗，那又太造孽了。若在这里发给官媒，虽然我们不要身价，他们弄去卖钱，那里顾人的死活呢。芹儿呢，你便狠狠的说他一顿。除了祭祀喜庆，无事叫他不用到这里来，看仔细碰在老爷气头儿上，那可就吃不了兜着走了。并说与帐房儿里，把这一项钱粮档子销了。还打发个人到水月庵，说老爷的谕：除了上坟烧纸，若有本家爷们到他那里去，不许接待。若再有一点不好风声，连老姑子一并撵出去。”
大家看到，王夫人这一大通话语是一气呵成没有停顿的，这通话不是随便一个人说得出的，这是一连串的指令，而且环环相连，这一系列的指令映现出王夫人到底管家多年，到底并不糊涂；相反，她有见识、很果断、会处置，又不乏善良和慈悲。“这些东西一刻也是留不得的。”反映出她对那些年轻女孩子的看法、对她们可能危害贾府声誉的认识。也难怪，这些女孩子都已经发育成熟，她们来到了生理危险期，养着她们就是危险，她们周围可不止一个贾芹，贾蔷、贾芸、贾蓉、贾琏乃至宝玉等，随时都可能叮花采蜜，所以王夫人要立刻驱逐。但是，怎么个驱逐？驱逐到哪里去？这就考验管理者的能力和道德了。换个人，我们才可以体会到王夫人的主持，比如让贾琏或者凤姐来主持这事，他们会怎么处置？他们绝对不可能像王夫人这么细致周到和温情体贴！王夫人考虑的，我们细分一下：一，要由赖大来办理，赖大年纪大，办事又牢靠；二，要找到女孩子们的本家，这才叫物归原主，中间不会有闪失；三，每人都给几十两遣散费，不让她们穷困受苦；四，要派人护送到家；五，连文书发还了，就是还给她们卖身契，给她们自由身。王夫人还特别指出两点，一是不能让她们落到官媒的手里，那样的话她们会被卖掉，苦一辈子；二是不能因为个别人的违规而拖累一大群。此外，王夫人一口气下达了对贾芹的处理，以及对水月庵的警告。大家想想，除了王夫人，还有谁能够处置得如此合情合理而又有条不紊？我个人看法，或许只有宝钗了，连探春都难以如此体贴周到。作品这么一写，王夫人的见识、经验、能力、善良都出来了，她主要的性格面层层展露，既饱满又圆润，的的确确一派贾府二太太的风姿。我个人认为，这里的王夫人，一点不亚于前八十回。这样的王夫人，才有宝玉这样的儿子，才让宝玉满怀敬畏。
好了，我们一再说明王夫人写得好，贾琏也写得好。而本回出场的人物非常多，整个贾府中主要人物几乎倾巢而出。他们写得怎么样？如果每个人都写得十分好，那么我们是不是该有某种考量了？
下面一段没什么情节，通常我们不引用，但是，我觉得这里的描写笔法，甚至叙述语调，总体上都是如此的“曹雪芹化”，所以还是全部引用，让读者体味一番。
贾琏一一答应了，出去将王夫人的话告诉赖大，说：“是太太主意，叫你这么办去。办完了，告诉我去回太太。你快办去罢。回来老爷来，你也按着太太的话回去。”赖大听说，便道：“我们太太真正是个佛心。这班东西着人送回去。既是太太好心，不得不挑个好人。芹哥儿竟交给二爷开发了罢。那个贴帖儿的，奴才想法儿查出来，重重的收拾他才好。”贾琏点头说：“是了。”即刻将贾芹发落。赖大也赶着把女尼等领出，按着主意办去了。晚上贾政回家，贾琏赖大回明贾政。贾政本是省事的人，听了也便撂开手了。独有那些无赖之徒，听得贾府发出二十四个女孩子出来，那个不想。究竟那些人能够回家不能，未知着落，亦难虚拟。
先看对话，贾琏的话就一点没有他人代笔的痕迹。不过，更让听了有“回到从前”感觉的是赖大的话，大家再听一遍：“我们太太真正是个佛心。这班东西着人送回去。既是太太好心，不得不挑个好人。芹哥儿竟交给二爷开发了罢。那个贴帖儿的，奴才想法儿查出来，重重的收拾他才好。”大家是否觉得，用词口吻都是那么熟悉，那么亲切。赖大讲的是“我们太太”，而贾琏直接说“太太”，前面加上“我们”两字，那真真切切是老家人嘴里出来的。“真正是个佛心”，这种话，这种感情，这种语调、节奏，都是《红楼梦》特有、专有的。“佛心”，形容得何其贴切，赖大知道王夫人对佛的信奉，眼看着王夫人几十年的行事做人，这个形容词恐怕早就众口一词，说过无数遍，而不是赖大突然口吐莲花。对贾琏说这话，也听不出什么讨好奉承的意思，那是一个老奴才的心腹话。下一句“这班东西着人送回去”，也完全是赖大的口吻，将那些年轻尼姑、女道称作“那班东西”，赖大不管从辈分、身份，还是从做人的是非准则、以及他去水月庵亲眼目睹的现状，都让“那班东西”这词语从他的嘴里自然地跑出来。如果大家与王夫人所称的“那些东西”相互比较，是否别有一种滋味？“芹哥儿竟交给二爷开发了罢。”中间一个“竟”字，吐露出赖大此时特殊的心意。通常，这个“竟”字，既表示对贾芹的轻蔑，还含着“我懂了，您看着办”的意思，他看穿贾琏在糊弄贾政，等于是说，贾芹本来有应得的处分，现在因为您二爷的面子，我就什么也不管，任您处理。这一个字，浓缩着赖大复杂的情感和心态，既是对贾琏的顺从，又有对整个贾府管理模式的嘲弄。这样的说话，在赖大是很顺嘴的话，但是作者要写出来，就需要深入赖大的灵魂，听到赖大的呼吸，还要有对整个贾府气氛的准确把握。这简简单单两句主仆对话，大有趣味。再看后面叙述的几十个字，四层意思：一、贾琏、赖大联手欺瞒贾政；二、贾政信以为真，撂开手，他那套儒家的管理规范被扔到一边，贾府在“杂家”的轨道上运行；三、那二十四个女孩子被无赖之徒盯上；四、“究竟那些人能够回家不能，未知着落，亦难虚拟”，最终结果，天知道。这一段叙述十分简短，却意味无穷，尤其是最后一句，多么熟悉的笔调，那是曹雪芹惯用的叙述手法，但在这里毫无违和之感。我在想：这究竟是曹雪芹的手笔？还是续作者的临慕？真是值得思量。
接着作品调转笔头，写到紫鹃。其中又有“疑似曹雪芹文笔”，我们欣赏一番。
且说紫鹃因黛玉渐好，园中无事，听见女尼等预备宫内使唤，不知何事，便到贾母那边打听打听，恰遇着鸳鸯下来，闲着坐下说闲话儿，提起女尼的事。鸳鸯诧异道：“我并没有听见，回来问问二奶奶就知道了。”正说着，只见傅试家两个女人过来请贾母的安，鸳鸯要陪了上去。那两个女人因贾母正睡晌觉，就与鸳鸯说了一声儿回去了。紫鹃问：“这是谁家差来的？”鸳鸯道：“好讨人嫌。家里有了一个女孩儿生得好些，便献宝的似的，常常在老太太面前夸他家姑娘长得怎么好，心地怎么好，礼貌上又能，说话儿又简绝，做活计儿手儿又巧，会写会算，尊长上头最孝敬的，就是待下人也是极和平的。来了就编这么一大套，常常说给老太太听。我听着很烦。这几个老婆子真讨人嫌。我们老太太偏爱听那些个话。老太太也罢了，还有宝玉，素常见了老婆子便很厌烦的，偏见了他们家的老婆子便不厌烦。你说奇不奇！前儿还来说，他们姑娘现有多少人家儿来求亲，他们老爷总不肯应，心里只要和咱们这种人家作亲才肯。一回夸奖，一回奉承，把老太太的心都说活了。”紫鹃听了一呆，便假意道：“若老太太喜欢，为什么不就给宝玉定了呢？”鸳鸯正要说出原故，听见上头说：“老太太醒了。”鸳鸯赶着上去。
先欣赏一下作品文笔的周密。“且说紫鹃因黛玉渐好，园中无事，听见女尼等预备宫内使唤，不知何事，便到贾母那边打听打听，恰遇着鸳鸯下来，闲着坐下说闲话儿，提起女尼的事。”紫鹃怎么会有闲心，为什么去贾母那里，怎么遇到鸳鸯、提起女尼的事，来龙去脉交代得十分细致，文笔连贯，很像前八十回的笔调。但令我一下子兴奋起来的，还是鸳鸯，她一开口，当年的那个鸳鸯回来了！紫鹃问那两个女人是谁家的，鸳鸯并不回答，先就发泄一通厌恶：“好讨人嫌。家里有了一个女孩儿生得好些，便献宝的似的……我听着很烦。这几个老婆子真讨人嫌。”偌大的贾府，会如此直接表达自己厌恶之情的，大约也就鸳鸯、晴雯、探春几个。晴雯死了，探春在续作中失去了锋芒和光彩，鸳鸯也黯淡了好长时间，没想到她突然复活，大放光彩，真让人意外。不过更妙的是一通贬斥之后，鸳鸯又把宝玉也搭进去：“还有宝玉，素常见了老婆子便很厌烦的，偏见了他们家的老婆子便不厌烦。你说奇不奇！”这话很有意思，透露出她讨厌傅家女人的某种潜意识：毕竟，宝玉是她这辈子最亲近的男人，虽然表过态此生永远不嫁宝玉，也不再理睬宝玉，但那到底是被迫的，鸳鸯对宝玉的好感绝不会因此而丧失。何况，在鸳鸯眼里，大约只有林黛玉、薛宝钗配得上宝玉，她最贴心的姐妹袭人则是当仁不让的姨娘，傅家想来抢夺宝玉，这才是鸳鸯讨厌她们的根本原因，她们触犯了鸳鸯的潜意识。（与第117回“阻超凡佳人双护玉”中不理宝玉多日的紫鹃，下意识冲出来死抱住宝玉不放，是一样的道理。）短短几句对话，就让鸳鸯彻底复活，这是后四十回最成功的描写之一。从81回开始我们一直在抱怨、在遗憾，许多光彩照人的人物都蔫蔫地失去了活力，现在，我们看到了鸳鸯的满血复活，真令人兴奋！还有，这一段的末尾，鸳鸯正要说出原故，听见上头说：“老太太醒了。”鸳鸯赶着上去。十分刻意的中断情节，突然刹车，这样的写法，我们在前八十回中，见过多次了。读到这里，我们是不是又要怀疑，这里的作者究竟是谁？！顺便说一下，傅家的主人名叫“傅试”，显然是谐音“趋炎附势”，这也是曹雪芹的惯用手法。
我们刚才鉴赏的是鸳鸯，但本回中鸳鸯只是“过境”人物，属于插曲，这里主要写的还是紫鹃。下面一段是对紫鹃的心理描写，这是整部《红楼梦》除了袭人以外最细腻的丫头心理描写，写得相当好。
紫鹃只得起身出来，回到园里。一头走，一头想道：“天下莫非只有一个宝玉，你也想他，我也想他。我们家的那一位越发痴心起来了，看他的那个神情儿，是一定在宝玉身上的了。三番五次的病，可不是为着这个是什么！这家里金的银的还闹不清，若添了一个什么傅姑娘，更了不得了。我看宝玉的心也在我们那一位的身上，听着鸳鸯的说话竟是见一个爱一个的。这不是我们姑娘白操了心了吗？”紫鹃本是想着黛玉，往下一想，连自己也不得主意了，不免掉下泪来。要想叫黛玉不用瞎操心呢，又恐怕他烦恼，若是看着他这样，又可怜见儿的。左思右想，一时烦躁起来，自己啐自己道：“你替人耽什么忧！就是林姑娘真配了宝玉，他的那性情儿也是难伏侍的。宝玉性情虽好，又是贪多嚼不烂的。我倒劝人不必瞎操心，我自己才是瞎操心呢。从今以后，我尽我的心伏侍姑娘，其余的事全不管！”这么一想，心里倒觉清净。
这一段紫鹃的心理描写，变化起伏很大的，从担忧、烦恼、痛苦，到解脱放下，一个一百八十度的转弯。但在时间上大约不过几分钟，要圆满完成这个急转弯，是有较大难度的。不过作品写得真好，令人信服。紫鹃，一个又有脑子，又富有同情心，又在思想挣扎、矛盾中的丫头，写得入情入理，富有心理层次。读到这一段描写，真是舒心。还不能体会到这种舒心的读者，你去读读前面对紫鹃的描写，以及对袭人的描写，多方比照以后，你一定能够体会到这里的描写味道好极了。“宝玉性情虽好，又是贪多嚼不烂的。”紫鹃说出这样的评价，有些读者会觉得不平，但是我们回想前面，紫鹃下死手考验宝玉，无非证明她对宝玉的不信任；刚才听到鸳鸯这番话，令紫鹃更加觉得宝玉是个多情种子。——一个紫鹃这样年纪、见识的丫头，对别人的看法发生很大改变，是正常的。同样，后面的九十度拐弯——“我倒劝人不必瞎操心，我自己才是瞎操心呢。从今以后，我尽我的心伏侍姑娘，其余的事全不管！”——也是准确的，尽管可能只在一段时间内准确，过一段时间，紫鹃完全可能继续“瞎操心”！还要看到，紫鹃本来就是个聪慧、有主见、拿得起放得下的姑娘，第57回“慧紫鹃情辞试忙玉”，我们见识过她的魄力和胆量，因而她突然来一个九十度的拐弯合情合理。相反，袭人就不那么放得下，这个弯她就拐不过来。所以我认为，这整个一段，鸳鸯写得精彩，紫鹃也写得精彩，比前几回那个动辄犯错，甚至让黛玉听到要命的话的傻傻的紫鹃，脱胎换骨了。
而更加精彩、令人叫绝的在下面。
回到潇湘馆来，见黛玉独自一人坐在炕上，理从前做过的诗文词稿。抬头见紫鹃来，便问：“你到那里去了？”紫鹃道：“我今儿瞧了瞧姐妹们去。”黛玉道：“敢是找袭人姐姐去么？”紫鹃道：“我找他做什么！”黛玉一想这话，怎么顺嘴说了出来，反觉不好意思，便啐道：“你找谁与我什么相干！倒茶去罢。”紫鹃也心里暗笑，出来倒茶。
我们说这段描写令人叫绝，因为它非常短，但每一句下面都有潜台词，这种台词，简直比诗词还要难写、还要磨人。但作品在这里写得轻松自如。黛玉在整理过去的诗稿，应该很专注的，而紫鹃回来后她立即问：“你到那里去了？”潜台词是黛玉更关注紫鹃的行踪。紫鹃道：“我今儿瞧了瞧姐妹们去。”她回答得含含糊糊，偏偏不告诉她见了鸳鸯及其对黛玉有重大价值的消息。紫鹃不告诉，一则是让黛玉省心，二则是践行自己先前的诺言。黛玉道：“敢是找袭人姐姐去么？”这真是不打自招、此地无银！黛玉随口一句，暴露了自己的多心、忧心。若在以前，紫鹃必当含笑解释，但是今日她刚刚受了气、刚刚发下誓言，再不管别的事，所以紫鹃一反常态，道：“我找他做什么！”紫鹃这话原本是同自己怄气，但是在黛玉听来则是对黛玉的强烈讽刺。黛玉一想这话，怎么顺嘴说了出来，反觉不好意思，便啐道：“你找谁与我什么相干！倒茶去罢。”紫鹃也心里暗笑，出来倒茶。黛玉的话正是心虚到顶，若是面对别人她要羞红满脸的，好在是在自己家、面对的是自己的丫头，所以反守为攻，啐道：“你找谁与我什么相干！倒茶去罢。”此话明显色厉内荏，既然紫鹃去找谁与黛玉没什么相干，你干吗要问？问完还要盯一句：“敢是找袭人姐姐去么？”黛玉的心虚和装腔作势紫鹃肚子里最清楚，但她是丫头，黛玉又好面子，不能再点破了，所以紫鹃也心里暗笑，出来倒茶。——这短短几句主仆对话，几乎就是一段最妙的相声段子，非但紫鹃心里暗笑，估计所有的读者都哑然失笑。如此浓油赤酱又满口生香的桥段，在全书中都很少见。另外，此处的黛玉，再次展现出她原有的单纯和率性：“你找谁与我什么相干！倒茶去罢。”这话宝钗绝不会说，探春不会说，连湘云也不会对翠缕说。我们不能不疑心：这94回，到底是谁写的？！
下面转到本回中心情节，贾府的人物几乎全部出动。对作者的考验来了，如此大的场面，如此众多的人物，作品是否依然能够包圆了？甚至写得精彩？看作品。
只听见园里的一叠声乱嚷，不知何故，一面倒茶，一面叫人去打听。回来说道：“怡红院里的海棠本来萎了几棵，也没人去浇灌他。昨日宝玉走去，瞧见枝头上好象有了骨朵儿似的。人都不信，没有理他。忽然今日开得很好的海棠花，众人诧异，都争着去看。连老太太、太太都哄动了来瞧花儿呢，所以大奶奶叫人收拾园里败叶枯枝，这些人在那里传唤。”黛玉也听见了，知道老太太来，便更了衣，叫雪雁去打听，“若是老太太来了，即来告诉我。”雪雁去不多时，便跑来说：“老太太、太太好些人都来了，请姑娘就去罢。”黛玉略自照了一照镜子，掠了一掠鬓发，便扶着紫鹃到怡红院来。
这一段算是打前站的，交代缘由：海棠花通常是春季开放，现在冬季了，本已枯萎又忽然开花，引来一片惊奇。不过各人的想法不一样，甚至大相径庭。小丫头叙述得很有条理，而黛玉的照镜子、掠鬓发，显出她兴致很高，为后面的表现做了铺垫。
已见老太太坐在宝玉常卧的榻上，黛玉便说道：“请老太太安。”退后，便见了邢王二夫人，回来与李纨、探春、惜春、邢岫烟彼此问了好。只有凤姐因病未来，史湘云因他叔叔调任回京，接了家去；薛宝琴跟他姐姐家去住了；李家姐妹因见园内多事，李婶娘带了在外居住：所以黛玉今日见的只有数人。
这段交代很有必要，也写出贾府的萧疏，定下一种格调。
大家说笑了一回，讲究这花开得古怪。贾母道：“这花儿应在三月里开的，如今虽是十一月，因节气迟，还算十月，应着小阳春的天气，这花开因为和暖是有的。”王夫人道：“老太太见的多，说得是。也不为奇。”邢夫人道：“我听见这花已经萎了一年，怎么这回不应时候儿开了，必有个原故。”李纨笑道：“老太太与太太说得都是。据我的糊涂想头，必是宝玉有喜事来了，此花先来报信。”探春虽不言语，心内想：“此花必非好兆。大凡顺者昌，逆者亡。草木知运，不时而发，必是妖孽。”只不好说出来。独有黛玉听说是喜事，心里触动，便高兴说道：“当初田家有荆树一棵，三个弟兄因分了家，那荆树便枯了。后来感动了他弟兄们仍旧在一处，那荆树也就荣了。可知草木也随人的。如今二哥哥认真念书，舅舅喜欢，那棵树也就发了。”贾母王夫人听了喜欢，便说：“林姑娘比方得有理，很有意思。”
各人的观点相差很大，贾母也深知违反节令，但她归结为今年天气暖。她是一家之主，需要她来定调，她把调子定位在中性。王夫人一向顺从，马上附和。但邢夫人唱起反调，这花是怡红院宝玉这里的，邢夫人似乎宁可认为是一个凶兆，应在宝玉和二房这一边。邢夫人真是牛性，她这话老太太能答应吗？眼看要起冲突了，李纨是大观园的主管人，她赶紧挺身而出，化凶为吉，说是宝玉有喜事来报信的。李纨居然如此会打圆场，真让我们刮目相看。不过回想有一次她大骂凤姐是个破落户，道理也是一套一套的，可见她并不是不会讲，而是不愿抛头露面。今日凤姐不在，李纨必须顶上凤姐的缺，着手维持场面和气氛。至于李纨是真心这么想，还是权宜之计把大家往高兴方面引，不好说。但这些人中有个探春，她是不会有“糊涂想头”的，如果贾母、王夫人不在，探春可能会驳斥嫂子糊涂，但贾母、王夫人已经定了调子，探春只好忍住“必是妖孽”的话。至于黛玉，本来她的见识不在探春之下，她的态度理当与探春接近，但是两人的身份不同、意向不一，所以黛玉的观点与探春唱了反调，还套用了一个典故。这个描写，披露黛玉的想往和可怜，因为她不知道宝玉的“喜事”早已落定，自己早已出局，所以她还往喜事方面扯，实际上是当众丢脸了，自己还不知道，越显得可怜。瞒着黛玉的贾母、王夫人的内心多少有点内疚，又感激黛玉说是宝玉读书好的感化，怎么回答黛玉呢？我们这么一思考，才明白王夫人回答得多么自然、合理。“林姑娘比方得有理，很有意思。”“很有意思”，即很有道理。王夫人顺着黛玉的意思，含含糊糊，混了过去，其中洋溢着既愧疚又感激的心情。这个细节的抓取和描写，借用作品的原话，写得“很有意思”！
不过，这里刚刚熨平，那里却起了风波。
正说着，贾赦、贾政、贾环、贾兰都进来看花。贾赦便说：“据我的主意，把他砍去，必是花妖作怪。”贾政道：“见怪不怪，其怪自败。不用砍他，随他去就是了。”贾母听见，便说：“谁在这里混说！人家有喜事好处，什么怪不怪的。若有好事，你们享去；若是不好，我一个人当去。你们不许混说。”贾政听了，不敢言语，讪讪的同贾赦等走了出来。
贾赦一点不顾忌讳，这是宝玉院子里，他一个大伯怎能开口就是“花妖作怪”？即使贾政不反感，王夫人呢？贾赦也不懂体贴，老母亲对宝玉的心肠他不是不懂，这么大年纪说出来的话竟是那么冲；当然我们要补一句，张口就这话，这才是贾赦，从人物塑造来说，这话写得很好。贾政是读书人，儒家向来不信鬼怪，他的话也用得极好；而且他是弟弟，说话自然顺着兄长一步。但是贾母怎么会允许说这话，这简直在诅咒宝玉！贾母顾不上两个儿子这么大年纪、这么个身份，当众训斥：“谁在这里混说！”这位护犊子心切的老太太，不怕撕破脸皮子：“若有好事，你们享去；若是不好，我一个人当去。你们不许混说。”几乎是拼命的架势！或许贾赦还会说什么，但贾政劝着兄长走了，一场风波硬生生给贾母压了下去。注意一下，贾母上来就是六亲不认的架势，借这股气势压倒儿子。我们回看一下第33回贾政恶打宝玉，贾母开口的第一句：“你原来是和我说话！我到有话吩咐，只是可怜我一生没养个好儿子，却叫我和谁说去！”同这里何其相似！这是贾母对付儿子的底牌，关键时刻她就出手。之所以这么比较，是说明此处描写的贾母与前八十回一脉相承，是说明这第94回简直就像曹雪芹写的。贾母、王夫人、李纨、探春、黛玉、贾赦、贾政，不仅他们的个人表现，而且相互之间掩映出来的气氛、情调，都那么浓稠，我们能够分辨得出这是续作吗？
下面的情节更加“曹雪芹化”，为了彻底清除“花妖作怪”的流毒，突出、加强“喜事”的气氛，贾母下令预备酒席，还要宝玉、贾环、贾兰作诗庆贺。这才是贾母，她要展现自己的信念，哪怕她自己也未必认同，但既然驳斥了别人，她就更加要展现自己。未必是为“喜兆”庆贺，恐怕也是要冲冲喜、压压惊。贾母无非是故作镇定、自我演戏而已。
对于让谁作诗的安排，作品写得更是别具匠心，贾母的安排别有一番心意。贾母吩咐：
“宝玉、环儿、兰儿各人做一首诗志喜。林姑娘的病才好，不要他费心，若高兴，给你们改改。”对着李纨道：“你们都陪我喝酒。”
这个安排颇有文章。让宝玉、贾环、贾兰作诗志喜，可以理解，他们是贾府嫡系子孙，大观园、贾府的未来是他们的；但是下面一句，贾母为什么要专门豁免黛玉？如果是专为黛玉开后门，那么探春、惜春也作的情况下，才需要豁免，现在女孩子都不作，贾母这个豁免岂非多此一举？是贾母糊涂了吗？显然不是。我理解，贾母还是体贴外孙女，眼看黛玉当众丢脸，她自己心里也不好过，她不能允许这种现象再次出现。因此，贾母特特关照，黛玉不必写了。真是护犊心切！——领会贾母这层意思，我们才能领悟作品写这一笔的苦心和妙处。
至于三首诗，确实如贾母所言，还是贾兰的那首稍好。宝玉的一首非但没有他一贯的才气，反而写得有如“颂圣诗”，与宝玉一向的风格有点出入。不过宝玉十分孝敬贾母，写出“应是北堂增寿考”也可以谅解。但下面一段心理描写，则又完全是“贾宝玉化”的。(https://www.daowen.com)
宝玉看见贾母喜欢，更是兴头。因想起：“晴雯死的那年海棠死的，今日海棠复荣，我们院内这些人自然都好。但是晴雯不能象花的死而复生了。”顿觉转喜为悲。忽又想起前日巧姐提凤姐要把五儿补入，或此花为他而开，也未可知，却又转悲为喜，依旧说笑。
这里宝玉的思绪一波三折：由海棠花想到晴雯，然后是院内的人，再想到晴雯不能死而复生，最后跳到柳五儿。这个思维过程不过一瞬间，却全部是跳跃式样的思绪，一个大轮转，由喜而悲、由悲到喜倏忽间兜了一圈，典型的宝玉思维，天马行空，一厢情愿。
这次赏花凤姐缺席，但她的意思还是到了，而且意思很重。
贾母还坐了半天，然后扶了珍珠回去了。王夫人等跟着过来。只见平儿笑嘻嘻的迎上来说：“我们奶奶知道老太太在这里赏花，自己不得来，叫奴才来伏侍老太太、太太们，还有两匹红送给宝二爷包裹这花，当作贺礼。”袭人过来接了，呈与贾母看。贾母笑道：“偏是凤丫头行出点事儿来，叫人看着又体面，又新鲜，很有趣儿。”袭人笑着向平儿道：“回去替宝二爷给二奶奶道谢。要有喜大家喜。”贾母听了笑道：“嗳哟，我还忘了呢，凤丫头虽病着，还是他想得到，送得也巧。”一面说着，众人就随着去了。平儿私与袭人道：“奶奶说，这花开得奇怪，叫你铰块红绸子挂挂，便应在喜事上去了。以后也不必只管当作奇事混说。”袭人点头答应，送了平儿出去。不题。
以前每一次聚会凤姐总是咋咋呼呼抢尽风头，这次作者换了一个写法，聚会结束之后，她才派人送红绸来。明里一套话说给贾母、王夫人听，果然贾母被忽悠得欢喜非常，大赞“还是他想得到，送得也巧”；暗里凤姐却嘱咐袭人红绸子用来驱逐妖魔、转凶为吉。这才是凤姐，独此一家，两面三刀、欺上压下、两头讨好，她特别喜欢玩这一套，以此来显示自己的聪明！不过，由此也写出凤姐的迷信之深；但她既然如此迷信，那么她也相信报应，那么她日日夜夜背着几条人命的日子，是何等焦虑和惊怕。她把自己的日子，过得如此惨淡。——这，就是“聪明反被聪明误”。前前后后联系起来看，作品真可说写到了凤姐的灵魂深处。
自然界一次稍微反常的海棠花开，这么小的一件事，竟然折射出贾府每个人的心底世界、万种情感，把长房与二房、老人家与下一代、兄弟姐妹、叔嫂关系、情人关系的微妙之处，写得如此五彩斑斓而又有趣动人，我们不能不赞叹作者驾驭材料和刻画人物形象的非凡功力。这究竟是曹雪芹的遗稿？还是续作者的创造？这个问题不断敲击我的心房。
最后因为凑巧，补上一句。2021年的秋天特别热特别长，十月中下旬江南一带的海棠花还真的开了，还有樱花等历来属于春天的花开了许多种，桂花则延迟两个月到十一月下旬才开，一直开到一月。这也是百年难得一遇。补这一笔的意思是，《红楼梦》写十一月海棠花开，并不是人为编造。
该来的事情躲不掉。庆贺宴刚刚办完，宝玉的通灵玉不见了。这玉是怎么遗失的，要到很后面才知道，我们先看找玉的过程描写。
袭人见宝玉脖子上没有挂着，便问：“那块玉呢？”宝玉道：“才刚忙乱换衣，摘下来放在炕桌上，我没有带。”袭人回看桌上并没有玉，便向各处找寻，踪影全无，吓得袭人满身冷汗。宝玉道：“不用着急，少不得在屋里的。问他们就知道了。”袭人当作麝月等藏起吓他顽，便向麝月等笑着说道：“小蹄子们，顽呢到底有个顽法。把这件东西藏在那里了？别真弄丢了，那可就大家活不成了。”麝月等都正色道：“这是那里的话！顽是顽笑是笑，这个事非同儿戏，你可别混说。你自己昏了心了，想想罢，想想搁在那里了。这会子又混赖人了。”袭人见他这般光景，不象是顽话，便着急道：“皇天菩萨小祖宗，到底你摆在那里去了？”宝玉道：“我记得明明放在炕桌上的，你们到底找啊。”袭人、麝月、秋纹等也不敢叫人知道，大家偷偷儿的各处搜寻。闹了大半天，毫无影响，甚至翻箱倒笼，实在没处去找，便疑到方才这些人进来，不知谁捡了去了。袭人说道：“进来的谁不知道这玉是性命似的东西呢，谁敢捡了去呢。你们好歹先别声张，快到各处问去。若有姐妹们捡着吓我们顽呢，你们给他磕头要了回来；若是小丫头偷了去，问出来也不回上头，不论把什么送他换了出来都使得的。这可不是小事，真要丢了这个，比丢了宝二爷的还利害呢。”麝月秋纹刚要往外走，袭人又赶出来嘱咐道：“头里在这里吃饭的倒先别问去，找不成再惹出些风波来，更不好了。”麝月等依言分头各处追问，人人不晓，个个惊疑。麝月等回来，俱目瞪口呆，面面相窥。宝玉也吓怔了。袭人急的只是干哭。找是没处找，回又不敢回，怡红院里的人吓得个个象木雕泥塑一般。
以上是找玉的第一阶段，写得精彩极了，稍微几笔描写，焦急、紧张的气息就铺天盖地，而且那么真切那么实在，读者自己都像进了怡红院一样心怦怦跳，呼吸急促。其实仅仅写了袭人与宝玉、麝月的两三句对话而已。叙述语言、人物对话都像原作原味。
现在，我们暂时脱离现场，我们要换一种鉴赏方法。我们通常都用近距离的、现场点评的、相对微观的方法，现在换成比较宏观的、高空俯视的方法。我想说的是，通灵宝玉的遗失，不是组成一个细节，甚至不是组成一段情节，而是一个大手笔，是植入一根粗壮的主干，主导着作品后面许多情节。以后小说的许多情节几乎都是从这根主干上生发的：因为通灵宝玉的遗失，宝玉疯癫了；因为宝玉疯癫乃至病危，才有了调包结婚；因为这个调包，而极大地伤害到林黛玉，不仅逼得她夭亡，而且因为被利用而使得黛玉悲惨之外又平添一层悲哀；同样地，薛宝钗顶上一个冒名顶替的黑锅，令她的二奶奶身份蒙受污染，一辈子都难以洗刷；此外，由于和尚送来通灵宝玉而让贾宝玉猛然醒悟，明了自己的前世今生，暗暗决定要出家，然后以考试中举作为对父母养育的回报，之后一走了之，令贾府出现断档，后继无人；还因为和尚来送玉，与贾政再次见面，令贾政明白这儿子原来是一场空。这么一看，通灵宝玉的遗失几乎干涉到小说后面所有内容。所以我认为，失玉，是一个很大的变招，它改变或者说主导了作品之后的走向。作者对失玉这个关节的构思相当大胆，简直可称宏伟。说到这里，我们再联系宝玉的“衔玉而生”，其实那也是曹雪芹的一个大手笔，正因为贾宝玉带玉而生，造成（林黛玉）爱情最终是一场空。（“带玉”同“黛玉”之间的关系，是大有文章可做的，我们这里只能点到为止。）因为这块玉必须配金锁，因而又锁定了薛宝钗的一生。所以，从某种意义上可以这么划分，贾宝玉的一生，从带玉出生，到遗失这玉，为其前半生；从失玉开始，是他的后半生，他的气息变了，他的灵魂变了。而相应地，整个贾府，也在失玉的前后，判然有别。之前，是烈火喷油、富贵满堂、人气兴旺，虽然说后继无人，但总体气象还是祥和的、令人期待的，即使抄检大观园之后，家族的总体气氛、情调还保持着安宁和怡悦；但失玉之后，则一落千丈，乌云密布、祸事相连、死亡相继。可见，作者把“失玉”作为一个转折点，一个明显的隔断。如果说曹雪芹的“衔玉而生”是一个天才的创意，支撑起小说前八十回的天地，那么，“失玉”则支配着后面二十多回的走势，也是一个杰出的构思，庶几可以同“衔玉而生”相呼应。
回到现场。通灵宝玉不见了，自然是要找。而作品描写的寻找过程，我们觉得写得很自然，好像本来就该这么写一样。其实，怎么写、写谁、先写什么后写什么、哪里详写哪里略写、焦点放在哪、哪里起哪里伏、以什么来映衬，等等，都是需要相当的艺术构思的。我们得赞扬作品，把找玉写得层次丰富、跌宕起伏，十分精彩。作者第一个着墨点选得很自然，事发现场。但是焦点人物写谁呢？不是主人宝玉，而是选择袭人，第一个层次完全围绕袭人展开，宝玉则成为衬托，其他人更是起烘托作用。这个选择很妥当，因为最着急的就是袭人，责任最大的也是袭人。但是要把袭人写得栩栩如生跃然纸上不是件容易事，我们前面一直讲，续作的袭人写得不好，走形走调，与原作相差很大。不过到这一回作者突然搭准了袭人的脉搏，写的字字见性如有神助。见到宝玉脖子上没有挂玉，袭人立即就问，可见她的在意；宝玉说刚才放桌上了袭人一找没有，便吓得满身冷汗，写出袭人的责任心，和她对这劳什子的高度关注，她内心那根弦绷得有多紧。
袭人当作麝月等藏起吓他顽，便向麝月等笑着说道：“小蹄子们，顽呢到底有个顽法。把这件东西藏在那里了？别真弄丢了，那可就大家活不成了。”
袭人是这房里的一号主管，但她从来不以势压人，碰到如此重大的事情，她反而先赔笑脸，这才是原作中的那个袭人。再听她的话：“小蹄子们，顽呢到底有个顽法。把这件东西藏在那里了？别真弄丢了，那可就大家活不成了。”这种言语，既和和气气又点明重点。“小蹄子们”，看似老大姐，却透着亲切，完全是袭人的。尤其是那句“那可就大家活不成了”，说的是厉害程度，但表达方式是典型的袭人风格，并不是指责吓唬。换作晴雯的话，会厉声恐吓、叫骂，换作麝月可能会说，闹到二奶奶那里，你们自己想想。而袭人表达的是你我大家，同命运共患难，真真只有袭人是这么说。大家都说不敢开这玩笑，袭人没辙，对宝玉急道：“皇天菩萨小祖宗，到底你摆在那里去了？”这更是典型的袭人，她不再逼问下属，而是半求半急地问宝玉。“皇天菩萨小祖宗”，这个称呼我们是那么熟悉，虽然略有变动，但的确是袭人口吻。她吩咐麝月、秋纹到各处去问问，麝月、秋纹刚要往外走，袭人又赶出来嘱咐道：“头里在这里吃饭的倒先别问去，找不成再惹出些风波来，更不好了。”多么仔细，何等小心，这才是袭人。不妨比较一下，续作前面写的那个毛毛糙糙去黛玉那里探口风的丫头，哪有一点袭人的影子。这个找玉的层次以袭人为焦点展开，然而不仅袭人写得呼之欲出，其他人，包括作者的叙述语言也写得风生水起。
麝月等依言分头各处追问，人人不晓，个个惊疑。麝月等回来，俱目瞪口呆，面面相窥。宝玉也吓怔了。袭人急的只是干哭。找是没处找，回又不敢回，怡红院里的人吓得个个象木雕泥塑一般。
前面用细描，这里用概述，两三句话，把怡红院中的紧张焦虑像照片一样定格了。虽然，这里的言语用词，或许有点重复，“人人不晓，个个惊疑”，与第12回中写秦可卿死后“彼时合家皆知，无不纳罕，都有些疑心”，用语接近；而“木雕泥塑一般”，则是写黛玉夜不能寐时用过。尽管如此，我依然觉得此处的叙述完全符合作品情境，即使是续作者化用原作，也用得很有味。
找玉的过程写得很详细，用的是由中心层层外延的手法，我称之为“荡漾法”。第一层写宝玉房里，第二层则是李纨、探春、平儿等管事人员介入。令我们十分高兴的是，原作中那个探春也恢复了神采，光彩照人，其他人物中贾环也熠熠生辉，李纨、平儿也都中规中矩。
大家正在发呆，只见各处知道的都来了。探春叫把园门关上，先命个老婆子带着两个丫头，再往各处去寻去；一面又叫告诉众人：若谁找出来，重重的赏银。大家头宗要脱干系，二宗听见重赏，不顾命的混找了一遍，甚至茅厮里都找到。谁知那块玉竟象绣花针儿一般，找了一天，总无影响。李纨急了，说：“这件事不是顽的，我要说句无礼的话了。”众人道：“什么呢？”李纨道：“事情到了这里，也顾不得了。现在园里除了宝玉，都是女人，要求各位姐姐、妹妹、姑娘都要叫跟来的丫头脱了衣服，大家搜一搜。若没有，再叫丫头们去搜那些老婆子并粗使的丫头。”大家说道：“这话也说的有理。现在人多手乱，鱼龙混杂，倒是这么一来，你们也洗洗清。”探春独不言语。那些丫头们也都愿意洗净自己。先是平儿起，平儿说道：“打我先搜起。”于是各人自己解怀，李纨一气儿混搜。探春嗔着李纨道：“大嫂子，你也学那起不成材料的样子来了。那个人既偷了去，还肯藏在身上？况且这件东西在家里是宝，到了外头，不知道的是废物，偷他做什么？我想来必是有人使促狭。”众人听说，又见环儿不在这里，昨儿是他满屋里乱跑，都疑到他身上，只是不肯说出来。探春又道：“使促狭的只有环儿。你们叫个人去悄悄的叫了他来，背地里哄着他，叫他拿出来，然后吓着他，叫他不要声张。这就完了。”大家点头称是。
探春一到就大刀阔斧发出命令锁上园门寻找，并开出赏金，其泼辣性格再现。还是找不到，李纨急了，提出所有人搜身。但李纨的风格与探春相去很远，她不是命令，而是打招呼、商量的言语、出主意的意思。其实她是大观园的总管理，她完全可以下死命令的，但那不是李纨的风格。注意作品下一句：“探春独不言语。”探春显然不赞同李纨的建议，但她忍住没发话，毕竟李纨是她嫂子，更是名正言顺的主事人。与探春形成对比的是平儿：“打我先搜起。”这是积极拥护李纨的主意。平儿这么做，完全符合她的性格，毕竟她是个仆人，虽然跟随凤姐管事有点实权，但她从来不任性自重；现在李纨这个主意有点令大家难堪，再加探春的“独不言语”，场面可能有点僵，这个时候平儿挑头拥护，是她的忠诚，也是她的机巧，她要帮助主子打破尴尬，切实扮演好她半个管家的角色。李纨于是真的开始混搜，探春实在看不下去，开始发炮：“大嫂子，你也学那起不成材料的样子来了。”这是重磅炸弹，是当众开销，想一想，恐怕连贾母、王夫人都没对李纨说过如此重的话语。探春出语如此猛烈，并非她对大嫂李纨真有什么成见，而是这一幕，再次刺痛了她的心。曾几何时，王善保家的就为此而吃了她一巴掌。搜身，在探春眼里，非但是无能，而且是耻辱，是败落的先兆。她不能允许在她眼前重演，所以厉声叫停。不过，假如她只会叫停，而没有更好的主意和办法，那么她就成了“猛探春”，而不叫“敏探春”了。听听她的看法：“那个人既偷了去，还肯藏在身上？况且这件东西在家里是宝，到了外头，不知道的是废物，偷他做什么？我想来必是有人使促狭。”果然见解高人一头。但在她提醒之前，众人都以为搜身、严查是第一法宝，被她一点破才醒悟：别人偷盗这劳什子有什么用？至于她最后引申到贾环身上，则更有大义灭亲的风范。这样的举动，偌大的贾府之中，也只有探春有这份气性。写到这里，我们熟悉的三小姐嫣然归来。之前我们一直抱憾，原作中那么生动逼人的三小姐，怎么总是蔫蔫的，缺乏真气？今天，三小姐生龙活虎地回来了。真是可喜可贺！此外，大家仔细看，这一段才多少文字，写得极其紧凑，极有氛围，各色人等全部写到却又无一相似，主要人物与“众人”相映成趣。多么熟悉的笔墨！
而下面一段，又把贾环写得活灵活现。
李纨便向平儿道：“这件事还是得你去才弄得明白。”平儿答应，就赶着去了。不多时同了环儿来了。众人假意装出没事的样子，叫人沏了碗茶搁在里间屋里，众人故意搭讪走开。原叫平儿哄他，平儿便笑着向环儿道：“你二哥哥的玉丢了，你瞧见了没有？”贾环便急得紫涨了脸，瞪着眼说道：“人家丢了东西，你怎么又叫我来查问，疑我。我是犯过案的贼么？！”平儿见这样子，倒不敢再问，便又陪笑道：“不是这么说，怕三爷要拿了去吓他们，所以白问问瞧见了没有，好叫他们找。”贾环道：“他的玉在他身上，看见不看见该问他，怎么问我。捧着他的人多着咧！得了什么不来问我，丢了东西就来问我！”说着，起身就走。众人不好拦他。这里宝玉倒急了，说道：“都是这劳什子闹事，我也不要他了。你们也不用闹了。环儿一去，必是嚷得满院里都知道了，这可不是闹事了么。”袭人等急得又哭道：“小祖宗，你看这玉丢了没要紧，若是上头知道了，我们这些人就要粉身碎骨了！”说着，便嚎啕大哭起来。
大家考虑一下，主意是探春出的，把贾环弄来这难当的差事却扔给平儿，是因为平儿仔细又会哄人，还是因为贾环比较信任她？反正平儿不辱使命把贾环弄来了，也不知道她是怎么哄贾环的。众人故意搭讪走开，把询问的事儿也一并交给平儿。我觉得这个写法值得斟酌。探春是贾环同胞姐姐，主意是她出的，贾环一向也怕探春，询问贾环似乎由探春出面效果更好。而且以探春敢于担当的性格，也不会撂挑子给平儿。所以这个安排不够妥帖。平儿是管事的，她出面就是公事公办的味道，难怪一问贾环就跳起来。贾环的反问写得极好：“人家丢了东西，你怎么又叫我来查问，疑我。我是犯过案的贼么？”他不把宝玉称“二爷”“二哥”，而是称之为“人家”，这个称呼极妙，打心眼里揭示出贾环对宝玉的深深的不满、不敬乃至敌意。一群人再装模作样、平儿的问话再柔和，一点没用，贾环不笨，而且相当敏感，他开口就喊出实质：“叫我来查问，疑我。”最后一句彻底撕去面纱：“我是犯过案的贼么？！”平儿还想遮遮掩掩，贾环的话却一飞冲天：“他的玉在他身上，看见不看见该问他，怎么问我。捧着他的人多着咧！得了什么不来问我，丢了东西就来问我！”贾环多么理直气壮，多年的遭歧视、被打压，此时火山喷发似的爆发。我们可以不喜欢贾环，但这一次他是确确实实被冤枉，一家子人如此“查问”，是对他的公开歧视和侮辱。贾环的每一个字每一句话都满含冤屈和愤恨，透出深厚的身世底蕴，写得很精彩。贾环甩手而去，宝玉受不了了，他宁可不要这玉，不愿闹得全家鸡犬不宁。宝玉的这个态度，正是鹤立鸡群，显示出他品格的高贵，连探春也比了下去。接下来，自然是赵姨娘登场。
众人正在胡思乱想，要装点撒谎，只听得赵姨娘的声儿哭着喊着走来说：“你们丢了东西自己不找，怎么叫人背地里拷问环儿。我把环儿带了来，索性交给你们这一起洑上水的，该杀该剐，随你们罢。”说着，将环儿一推说：“你是个贼，快快的招罢！”气得环儿也哭喊起来。
这是地地道道、嫡嫡亲亲的赵姨娘，原作中那个赵姨娘。大家看，贾环说的是“查问”，到了赵姨娘嘴里变成了“拷问”，还有“要杀要剐”，全部是极限词，一派胡搅蛮缠、鱼死网破的架势。“你们这一起洑上水的”，则把亲生闺女探春一起骂进去。不过，此处赵姨娘把贾环带来，又将环儿一推，以及气得环儿也哭喊起来的描写，似乎太像从前，贾环还是由着赵姨娘摆布。其实作品前面写过，贾环已经渐渐长大、自有主张，不由赵姨娘操纵。所以这个描写忘记了这个“时差”，一切依旧，不够完美，还不如刚才贾环独自一人的表现，更接地气。
我们继续欣赏，本回真是遍地珍珠。赵姨娘这样闹，以前是由凤姐来制止的，现在凤姐病了，那么谁出马？只能是王夫人。
李纨正要劝解，丫头来说：“太太来了。”袭人等此时无地可容，宝玉等赶忙出来迎接。赵姨娘暂且也不敢作声，跟了出来。王夫人见众人都有惊惶之色，才信方才听见的话，便道：“那块玉真丢了么？”众人都不敢作声，王夫人走进屋里坐下，便叫袭人。慌得袭人连忙跪下，含泪要禀。王夫人道：“你起来，快快叫人细细找去，一忙乱倒不好了。”袭人哽咽难言。宝玉生恐袭人真告诉出来，便说道：“太太，这事不与袭人相干。是我前日到南安王府那里听戏，在路上丢了。”王夫人道：“为什么那日不找？”宝玉道：“我怕他们知道，没有告诉他们。我叫焙茗等在外头各处找过的。”王夫人道：“胡说！如今脱换衣服不是袭人他们伏侍的么。大凡哥儿出门回来，手巾荷包短了，还要个明白，何况这块玉不见了，便不问的么！”宝玉无言可答。赵姨娘听见，便得意了，忙接过口道：“外头丢了东西，也赖环儿！”话未说完，被王夫人喝道：“这里说这个，你且说那些没要紧的话！”赵姨娘便不敢言语了。还是李纨探春从实的告诉了王夫人一遍，王夫人也急得泪如雨下，索性要回明贾母，去问邢夫人那边跟来的这些人去。
此处的场景描写特别有味道，在于作者一支笔处处恰到好处。王夫人来怡红院，作者赶紧先写一笔各人的反应：“袭人等此时无地可容，宝玉等赶忙出来迎接。赵姨娘暂且也不敢作声，跟了出来。”袭人的心境彻底交代了，宝玉、李纨、探春等赶忙出来迎接，他们也急，出了这么大事，但心情与袭人、麝月还是两回事，而赵姨娘呢，写得很精到：“暂且也不敢作声，跟了出来”。“不敢作声”，那是对比她先前的“哭着喊着”，但这里最好的就一个字“跟”，这个字把赵姨娘的心态腔调写绝了。王夫人到了，赵姨娘害怕，但是已经躲不掉；你叫她出来见王夫人，又心不甘情不愿，怎么办？只能“跟了出来”。这种描写，没有形容词没有副词的修饰，直接一个动词描写就点出要害，是真正的功夫。当然，这些人的描写总体上是铺垫，为王夫人的登台做衬托，关键看对王夫人的描写是否成功、精彩。“王夫人见众人都有惊惶之色，才信方才听见的话，便道：‘那块玉真丢了么？’”王夫人进来没有发火，没有大呼小叫，也没有任何做作，而是询问。而如果是凤姐，就不一样。袭人跪下要禀报，王夫人也没有骂言：“你起来，快快叫人细细找去，一忙乱倒不好了。”这就是王夫人，她虽然原谅袭人却不够细致体贴，她本该想到袭人早就上天入地找半天了。但宝玉想找托辞哄骗她，王夫人却一言点破，可见她对这儿子了解得很透彻。赵姨娘则一直在找机会，终于耐不住，结果被王夫人一顿喝斥。赵姨娘就是这么不知趣，还自讨没趣。王夫人对待赵姨娘又与她对袭人的态度形成对比。李纨、探春告诉实情，“王夫人也急得泪如雨下，索性要回明贾母，去问邢夫人那边跟来的这些人去”。泪如雨下，写出王夫人不是个真正有定力的人；另外奇怪的是，王夫人对邢夫人似乎永远没有戒心，在这方面她显得比探春、比平儿还要幼稚。在对不同人物的不同态度中，刻画出王夫人有其清醒甚至高明之处，但短板也是一样明显。与贾母的老辣周到相比，王夫人露出她的弱点。一个真实的王夫人就坐在我们面前有情有味地表演着。
这个混乱场面，作者最后还是留给凤姐来收拾。我们看，写得多么亲切。
凤姐病中也听见宝玉失玉，知道王夫人过来，料躲不住，便扶了丰儿来到园里。正值王夫人起身要走，凤姐娇怯怯的说：“请太太安。”宝玉等过来问了凤姐好。王夫人因说道：“你也听见了么，这可不是奇事吗？刚才眼错不见就丢了，再找不着。你去想想，打从老太太那边丫头起至你们平儿，谁的手不稳，谁的心促狭。我要回了老太太，认真的查出来才好。不然是断了宝玉的命根子了。”凤姐回道：“咱们家人多手杂，自古说的，‘知人知面不知心’，那里保得住谁是好的。但是一吵嚷已经都知道了，偷玉的人若叫太太查出来，明知是死无葬身之地，他着了急，反要毁坏了灭口，那时可怎么处呢。据我的糊涂想头，只说宝玉本不爱他，撂丢了，也没有什么要紧。只要大家严密些，别叫老太太老爷知道。这么说了，暗暗的派人去各处察访，哄骗出来，那时玉也可得，罪名也好定。不知太太心里怎么样？”王夫人迟了半日，才说道：“你这话虽也有理，但只是老爷跟前怎么瞒的过呢。”便叫环儿过来道：“你二哥哥的玉丢了，白问了你一句，怎么你就乱嚷。若是嚷破了，人家把那个毁坏了，我看你活得活不得！”贾环吓得哭道：“我再不敢嚷了。”赵姨娘听了，那里还敢言语。王夫人便吩咐众人道：“想来自然有没找到的地方儿，好端端的在家里的，还怕他飞到那里去不成。只是不许声张。限袭人三天内给我找出来，要是三天找不着，只怕也瞒不住，大家那就不用过安静日子了。”说着，便叫凤姐儿跟到邢夫人那边商议踩缉。不题。
多少次了，王夫人遇到难题交给凤姐，凤姐总是有棋高一着的建议，而王夫人每每言听计从，这对姑侄搭档得可真好。担心偷玉的人毁玉这一层，别说王夫人、李纨，即使是探春都不曾想到，要有点心机的人才想得到。至于凤姐眉头一皱计上心头，她自己就做的出这样的事，何况管家多年，处理过诸如此类的事情更丰富了她的经验。面对找玉这个难题，各个人物一个个表演，是那么的不一样，又都恰如其人。唯一的缺憾还是贾环，“贾环吓得哭道：‘我再不敢嚷了。’”这与第85回那个发狠要巧姐的命、赵姨娘已经管不住的贾环很不般配。不过，也为我们后面的探讨，留下一个证据。
作品最后一段写道，林之孝家的献计说有个测字的刘铁嘴十分灵验，袭人一听央求林之孝去问问。邢岫烟又提出，妙玉会扶乩，黛玉等也都怂恿着岫烟速往栊翠庵去，真所谓“病急乱投医”。丢失玉就活活画出贾府的混乱状况。尤其是结尾，焙茗来报有天大的喜事，得到准信了，再次将众人的情绪推向高潮。直到本回结束，找玉的情节还只写了一半，下一回还有。很明显，作者愿意抓住这个材料将它情节化，甚至将它戏剧化、谐谑化。至于其艺术得失，我们留待下一回再说。
下面我们要讨论一个重大问题。
从以上的鉴赏中我们应该承认，本回写得非常出色，四处弥漫着浓郁的“曹雪芹气息”。我的意思是本回与前八十回的情调非常相似，而与续作的前十来回相比则是飞跃性的提高，如果这是高鹗的续作，那么简直像曹雪芹把着高鹗的手写的。在本回以前的续作中，我们一再说只有林黛玉写得比较好，但作品文笔完全不像本回这样充满“曹雪芹气息”，有许多拖沓无力甚至蹩脚的地方，因为分布得细碎零散，我们这本书无法细述，那是一个专题。除了林黛玉，续作中有个别片段写得极好，就是第91回黛玉宝玉以谈禅表达心意，还有第92、93回中的凤姐、贾琏，也写出了这种味道。这些例证表明，八十一回开始比前八十回是有明显的艺术断层，但是进入九十回以后，作品时而有闪光点出现，而到了本回则一片辉煌。而且，这辉煌要延续好几回，第95、96两回精彩依旧，那么至少连续的三回都很精彩。——我们进入核心话题：这一系列现象，让我们不能不怀疑，这是续作者写的吗？或者全部是续作者写的吗？因为写的太好，因为比前面十回出色太多，我怀疑这究竟是不是续作者写的。到这里，我开始认真思考高鹗、程伟元他们的话：他们是收集到原作残缺的遗稿，进行修补以后出版了一百二十回本《红楼梦》。我感觉，他们说的很可能是真实情况。他们可能收集到某些章回片段，再加某些人物的片段、某些场景的片段。许多小说家的写作程序是，并非按部就班按照时间的推进、作品前后的次序一回一回往后写，而是先分别写下某些他构思比较成熟、或灵感特别强烈的人物、情节和场景片段，会写到小说很后面甚至作品结束那里的一些场面，然后回到前面进行组合充实，修补完成作品。《红楼梦》这么大的工程，更有可能是这样先集中写某些材料，然后拼装组合。很可能，程伟元真的收集到一些片段，比如凤姐、贾琏的一些片段、宝玉、黛玉的一些片段，还收集到连续几回的遗稿，稍作修改，编入作品，比如像第94、95、96等回。
迄今为止，红学界基本认为后四十回是续作，只是对谁人续作有疑问，比如现在最权威的本子人民文学出版社版就将续作者标为“无名氏”。但对续作的评价，几乎依然是“狗尾续貂”。很少声音认为后四十回包含着部分曹雪芹遗稿作。我本人一直认为后四十回中的出色之处有曹公遗风，早在1987年就发表《红楼梦后四十回的奇光异彩》一文，当年《新华文摘》全文转载。那是个探索的时代。2010年出版的拙著《红楼梦全评全赏》中，我已经提出后四十回有些场面很像原作。近年反复思考，我开始转变观念，认为有些篇章很可能就是曹雪芹遗墨，而不是高鹗写的像曹雪芹。一个作家的提高和转变没那么容易，没那么快；要写出曹雪芹的韵味，更是难上加难。第94、95、96三回很可能是比较完整的曹雪芹遗稿，第97、98两回中写贾母、宝玉的场面也应当是遗稿为主，而单独写黛玉的文字则风格明显不同，应是续作。如果从场面、细节、文字风格去确认需要很长的专论，我们以比较明显的人物描写来辨别，贾环是最典型的。这两回中的贾环与原作一脉相承，贾环还有较大的孩子气，一碰就哭，也由着赵姨娘差遣。我以为这是曹雪芹的描写。而第85回中，贾环已经几乎摆脱了赵姨娘，变得凶狠而坚定，具备成熟的气质。那个贾环与第117、118回中很有心计和手段，既能联合贾蔷、贾芸，又能蒙骗邢夫人的贾环则是另一种设计，这是高鹗写的。至于本回的贾环忽然又倒退回去变得幼稚无能，这正好说明由于这几回是完整的曹雪芹遗稿，高鹗未加改动，所以贾环又孩子气了。两位作者笔下的贾环显得性格不一致，完全可以理解。文本中这类矛盾之处，也是我疑心有曹雪芹遗作的触点。
尽管我坚持认为，后四十回的一些重大情节，绝对不可能是曹雪芹的设计，比如“沐皇恩贾家延世泽”，这是对原作框架设计的彻底颠覆，曹雪芹无论如何不会这么写。这是说大的情节，至于小的，包括宝玉婚姻的“掉包计”，曹雪芹也不可能这么写，因为这样儿戏一般的捉弄，亵渎了作品头两号女主人公黛玉和宝钗，这是曹雪芹难以容忍的；从艺术上来说虽然趣味浓郁，但比较庸俗。黛玉和宝钗在曹雪芹笔下可以有缺陷犯错误，但总体上是庄严的、高洁的，她们可以死可以悲，但不能忍受如此的污辱。据此，我的观点是，后四十回不可能全部是曹雪芹的遗稿，但有没有部分遗稿在其中，值得所有《红楼梦》爱好者仔细研究。
假如认为没有曹雪芹任何遗稿，那么就得承认，续作者经过十来回的练手，越写越有心得，对人物的把握、作品的表现力度和综合艺术水平，都有飞速的提高。自从第94回以后，绝大多数人物都称得上“满血复活”——从力度来说，“满血复活”这个词是最适合的；但从风格考虑，说贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王夫人“满血复活”，多少显得粗鲁，我们还是用“魂兮归来”这个词比较妥帖，能够与《红楼梦》这样典雅的作品相匹配。我的感受是，贾府的人物在近几回都得了真魂。