整体性视角下的新世纪华语电影叙述

“整体论”和“还原论”是西方学界常见的两种研究方法。其中，“整体论”认为“整体大于部分之和”“整体系统是部分元素涌现(emergence)”^[1]，而还原论则认为“部分元素决定整体形态”“整体乃部分的集合”。且不论两种方法孰优孰劣，它们各有用来表述和研究的对象。在自然科学里，显然还原论占据传统研究方法中的一席，自然科学有清晰的系统层级关系，也都能够用朴素原子论解释，而社会科学中整体论有相对优势。迪尔凯姆即相当赞成用整体性视角研究社会科学，社会不只是人和人单纯的相加，而是不同人群单位构成的复杂的网络协作系统^[2]。同样，作为社会科学分支的艺术学也应当坚持整体论的观点，艺术原本就是人类文化的表现结晶，人类文化是由个体与个体心理之间相互作用产生的综合表意结构。因此，以整体性视角研究新世纪华语电影的叙述学本质相当必要，前文我们所论及新世纪华语电影的种种元素集合起来才能“涌现(emergence)”出更为宏观的作品印象。这里言说“作品印象”并非抽象的、关于作品的意志描述，而是确凿的、有理论支撑的审美显现。“作品印象”由两个方面构成，分别为“结构”和“风格”。此“结构”即为新世纪华语电影在空间、时间中整体的印象模型，“风格”则是新世纪华语电影由叙述话语、叙述时空共同决定的作品的美学特征。本章行文皆以前两章新世纪华语电影的相关理论为论述框架，旨在完成对新世纪华语电影重要演变的精确、细致的描述。