歌剧重唱与事件
“没有事件，没有事件的连锁，即没有戏剧，不管属于哪种体裁的戏剧。”[13]事件是戏剧的根基，没有事件便没有戏剧，同时事件又是构成情境的重要因素，情境是戏剧的本体，因此事件的重要作用在戏剧本体中得到了体现。“精心安排的事件常常是戏剧性的来源；但真正的戏剧性并不在于事件本身，而在于它引起的后果，在于它对剧中人物发生的巨大影响。”[14]剧作家运用事件最重要的目的并不是去描写事件的过程，而在于用事件本身引起人物关系的变化、发展以及对人物生活、命运产生影响。同时，事件中存在的偶然性也成为戏剧性的重要来源，正所谓“无巧不成书”。很多重唱场面中正是借助事件的偶然性才具有了强烈的戏剧性，如在歌剧《奥赛罗》的“手帕”四重唱中，正是因为黛丝德蒙娜用他们的定情信物——一块手帕为奥赛罗擦拭额头时被奥赛罗扔到地下，而黛丝德蒙娜并没有发现，这是带有偶然性的。剧作家恰恰是借助这个偶然事件，让剧情发展得更加复杂和具有戏剧性。因此，偶然性事件在歌剧重唱中也是经常被用到的。事件和事件中的偶然性是引起人物关系变化和人物心理刻画的重要源泉，作曲家和剧作家往往通过重唱这一独特的音乐形式来体现，并从中挖掘出事件对于歌剧重唱戏剧性得以展现的重要作用。
如在歌剧《艺术家的生涯》第三幕中，咪咪、鲁道夫和马切洛的三重唱，事件是构成这段三重唱戏剧情境的重要因素：
……
马切洛 快回去吧，咪咪，求求你！不要和她在这里相遇（当马切洛去迎鲁道夫的时候，咪咪藏身于大树后面）
鲁道夫 马切诺。终于到了那一天。我们在这儿说话没人听见。我要和咪咪分手。
马切洛 这样轻率就决定？
……
鲁道夫 我们的房间像阴暗的窑洞……没有钱生火炉。还让她受着骨的寒风。她歌唱、她微笑，而我却满心悔恨。是我使得她病入膏肓，断送了她年轻的生命。
马切洛 那么，该怎么办呢？
咪咪 啊，我的生命！
马切洛 （在中间插话）奥，多么可怜，可怜的小姑娘，可怜的咪咪！
鲁道夫 （听见了咪咪的咳嗽声和哭泣声）怎么？咪咪！你在这里！
……
咪咪 （对鲁道夫）告别吧。[15]
重唱中人物的动作源于剧中人物以音乐为媒介在同一时间的舞台相遇时发生的事件：因为鲁道夫经常无端猜疑咪咪跟其他男人有暧昧关系，并和咪咪吵架，他们的爱情将无法维持下去，咪咪非常痛苦，因此咪咪前来找马切洛寻求帮助，而碰巧鲁道夫也在马切洛的酒店。当听到鲁道夫出来时，咪咪不愿碰到他，便躲到了院子的大树后面，在此情境之下进入了三个人的重唱。鲁道夫道出了要跟咪咪分手的真正原因：咪咪病重将不久于人世，而自己因为经济的拮据拖延了咪咪的病情，鲁道夫深深地感到自责。咪咪病重的事件成为两人关系发生变化的导火索，鲁道夫其实内心深深地爱着咪咪，但看到咪咪跟着自己受苦却因经济的拮据而无能为力时，内心矛盾而痛苦；而咪咪深深地爱着自己，鲁道夫不知该怎样向咪咪提出分手，于是经常故意制造各种矛盾让咪咪主动离开自己。两人的甜蜜爱情因为咪咪病重而鲁道夫无钱给她医治的事件使两人的内心充满痛苦，两人的爱情关系也难以维持。这段重唱在事件的推动下将人物内心的痛苦真实、清晰地展现了出来。而这个事件在这段重唱中体现出了和戏剧性联系非常紧密的偶然性，咪咪前来寻求马切洛的帮助，而恰巧碰到了鲁道夫也在此地，马切洛劝说咪咪离开，而咪咪没有离开，躲在大树后面听到了他们的谈话，知道了鲁道夫离开自己的真正原因，并知道了自己不久将离开人世的噩耗。咪咪碰到鲁道夫和在马切洛和鲁道夫不知道的情况下躲在大树后面听到他们的谈话这两个动作都是剧作家对偶然性的合理运用，大大增加了戏剧张力。如果在此没有运用合理的偶然性，咪咪是不会知道事情的真相的，她和鲁道夫的关系也会因此一直处于紧张之中。那么这段重唱不仅仅是马切洛对鲁道夫的劝说、指责和对咪咪的同情，而偶然性的运用让咪咪亲耳听到了鲁道夫内心真实而矛盾的独白，内心的痛苦被表现得淋漓尽致，大大增强了戏剧效果。在这段重唱中，事件和其偶然性成为人物动作的重要推动力，也是使人物关系发生变化、产生冲突的催化剂。这段重唱并没有去描写事件的过程，而主要展现的是因为咪咪病重这个事件引起的人物之间关系的变化和揭示出了人物真实的内心世界，并对人物的命运做了呈示。事件成为打开人物心灵的钥匙，通过重唱的艺术形式将人物的不幸遭遇和内心的痛苦、矛盾同一时间直观地呈现在观众面前，让观众产生情感上的共鸣，大大加强了这段重唱的戏剧性。
如在贝利尼歌剧《诺玛》第一幕第二场中，诺玛、阿达吉莎和波利奥内的三重唱，也体现出了事件对人物关系的重要影响：
诺玛 但告诉我……你所爱的年轻人是我们当中的哪一个？
阿达吉莎 他不是高卢人……他的家是罗马……
诺玛 罗马！……他是谁？告诉我……
（波利奥内上场）(https://www.daowen.com)
阿达吉莎 你现在看见他了。
诺玛 他！波利奥内！……
……
诺玛 奸贼！
波利奥内 你骂够了！
……
①吴祖强：《贝利尼：诺玛》，王绍仁等编译，世界文物出版社1999年版，第65-73页。
引发这段重唱动作的事件是罗马总督波利奥内与祭司长诺玛相爱，并生了两个孩子，但是后来波利奥内又爱上了年轻漂亮的女祭司阿达吉莎。事件作为情境重要的构成因素，最大的作用便是能够促使人物行动，引起冲突，并促使人物关系发生变化，而行动又会引起一系列的事件：波利奥内接到消息要被召回罗马，但他深爱着阿达吉莎，便劝说阿达吉莎跟他一起去罗马。为此，阿达吉莎来请求诺玛的帮助，袒露自己陷入了爱河，这勾起了诺玛对自己爱情的美好回忆，答应了阿达吉莎的请求并同意让她脱离教会，与心爱的人远走高飞，两人也因此成为很好的朋友。但当诺玛问他所爱的人是谁时，恰巧波利奥内出现，在这样的情境之下，进入了这段三重唱，人物关系在此发生了骤然变化，让剧情紧张起来：当诺玛知道波利奥内抛弃自己和两个孩子又寻求真爱时，内心充满了愤恨；而阿达吉莎知道事情之后更是觉得波利奥内不可原谅，宁愿死也不会做对不起诺玛和两个孩子的事情，从中也折射出阿达吉莎善良、正直的人物性格，而波利奥内面对诺玛的愤怒、阿达吉莎的伤心而左右为难，三个人物的关系在事件的推动下也发生了很大的变化：诺玛与阿达吉莎刚刚建立起来的友谊、阿达吉莎与波利奥内的爱情、诺玛与波利奥内的旧情，因为波利奥内的偶然出现，三个人物瞬间变为冲突和对峙的关系。因此，在这段重唱中，除了事件这一重要情境构成要素之外，偶然性对这段重唱戏剧性的凸显起到了至关重要的作用。如果不是诺玛不经意地询问阿达吉莎的心上人是谁？如果波利奥内在询问时没有偶然出现，那么便没有这段重唱的剧情发展，人物关系也不会在此发生巨大的转变，进而影响着剧中人物的命运，以至于阿达吉莎和波利奥内的命运在此发生了很大的转变，强烈的戏剧性便因为情境中的事件和偶然性这两种因素被激发了出来。在这段重唱戏剧性的呈现中并不是在写事件的过程，而是向我们诠释出了在事件的推动下人物关系、人物心理和人物命运的变化和发展。重唱声部叠置的形式在同一时间将三个人物在事件的作用下，体现出的不同心理矛盾和冲突清晰地呈现在观众面前。偶然性则对戏剧性的挖掘起到了极大的强化作用，大大增强了重唱的戏剧性效果。
如在歌剧《唐卡洛》第四幕第一场中，伊丽莎白、埃博利、罗德里戈、腓力的四重唱，在此也体现出了事件在重唱戏剧性中的重要作用：
……
伊丽莎白 我有何过错？
腓力 你这虚伪的誓言！假如这羞辱超过了极限，假如你已经将朕背叛，朕对天发誓一定用鲜血来洗礼。
伊丽莎白 我对你非常同情……
腓力 啊！这同情来自为妻的荡妇！
……
……[16]
整部歌剧的事件来自第一幕开始时，已经与伊丽莎白订婚的西班牙王子卡洛为了一睹伊丽莎白的芳容，特意到法国枫丹白露的森林中与公主相见，两人一见钟情并深深相爱，但正当此时两人接到了新的意旨，为了早日结束法国和西班牙的战争，决定将伊丽莎白公主嫁给西班牙国王即卡洛的父亲腓力二世，从此两人的关系发生了很大的变化。这一事件对人物动作产生了很大的推动，并由此催生出了一系列的相关事件，成为引起人物关系变化和人物之间冲突的重要来源。但卡洛仍然深深地爱着伊丽莎白公主，为此非常苦恼却无能为力，而埃博利公主却误以为卡洛爱上了自己，于是写字条约卡洛在花园相会，卡洛阴差阳错地以为是伊丽莎白的相约便兴奋地前去赴约，在埃博利还没摘下面纱时便急不可待地倾诉了自己对伊丽莎白的爱意，埃博利知道卡洛爱的是王后而不是自己时，非常恼火，并决心报复伊丽莎白，于是她便偷走了伊丽莎白的珠宝盒，里面放上卡洛的肖像。当伊丽莎白发现自己的珠宝盒不见了，而惊慌失措地去跟腓力二世报告时，腓力二世在他这里发现了伊丽莎白的珠宝盒，并发现了里面装有卡洛的肖像，这让本来就怀疑伊丽莎白和卡洛关系的腓力二世大发雷霆，并怒斥伊丽莎白不忠，伊丽莎白百口难辩，当场晕倒。埃博利和罗德里戈闻讯赶来，在此情境之下进入到四人的重唱。在这一事件的推动下，这段重唱中通过人物动作展示出了四个人物在同一时间不同的内心世界：伊丽莎白因为被冤枉而哀叹自己在异乡的悲伤和痛苦；埃博利作为这一事件的始作俑者内心充满了懊悔；腓力二世为不经核实便无端猜疑冤枉妻子的行为悔恨不已；罗德里戈则表示要牺牲自己的生命为西班牙人民而战。因此，这一事件最大的作用便是将人物内心最复杂和最真实的情感刻画了出来，从而使人物关系发生了改变：埃博利对自己的行为感到懊恼，不再嫉恨伊丽莎白；伊丽莎白对宫中的生活心灰意冷，表达出自己这些年内心的煎熬和痛苦，并决定不再与卡洛有情感上的牵连；腓力二世为此更加相信妻子对自己的忠贞；而罗德里戈的心理刻画则预示着他已做好为西班牙人民牺牲的准备。作为这段重唱戏剧情境重要构成要素的事件，成为人物内心深处情感流露的重要催化剂，人物内心深处情感的刻画让这段重唱更具内涵和深度，而人物内心不同情感在同一时间的对比，则大大加强了戏剧张力和艺术效果，不仅影响着人物的关系的发展变化，而且也引导着剧情向前发展，戏剧性效果因为事件推动下引起的人物内心深处情感的丰富展现而得到彰显和强化。
事件是构成戏剧情境的重要因素，同时也是与戏剧性联系最为紧密的元素之一，戏剧往往通过一个事件而引出一出好戏，在歌剧中亦是如此。事件最大的作用是将人物带入情境，促使人物产生不同的行动，而人物的不同行动又会产生一系列的事件。伴随着这些事件，人物关系不断发生变化，人物性格得到充分展现，人物心理被深刻地刻画出来。歌剧重唱作为歌剧中一种重要的音乐形式，在事件的推动下利用重唱声部之间纵向叠置的织体形式，将人物关系的变化、人物之间的冲突和人物不同心理的刻画，在同一时间直观、生动地呈示在观众面前，将音乐与戏剧融为一体，充分体现出歌剧重唱的戏剧性，同时也体现出了歌剧重唱这种艺术形式在歌剧戏剧性的凸显中所起到的重要而不可替代的作用。