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歌尽桃花扇底风—戏曲艺术的现代解读

作者：.陈爱国著

序　言
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导　言
※西皮二黄是中药材？
※三月不知肉味
※古老且新的艺术
※传统与现代之间
第一章　动静咸宜——戏曲艺术特征简介
一、龙凤的组合（综合性）
※千年百戏※
※空故纳万境※
※特殊的要求※
※追求终极※
二、诗性本色（主观性与抒情性）
※澄怀味道※
※不重摹拟重抒发※
※物我混同※
※情感的外显※
三、灵动的水袖（程式性与虚拟性）
※充满符号的空间※
※水袖：文化契约的一种形式※
※心灵瞭望※
四、众神的狂欢（雅俗共赏）
※游戏三味※
※王婆骂鸡※
※马路天使※
※观赏是硬道理※
第二章　剧魂猎猎——戏曲艺术职能简介
一、编剧——一剧之本的奠基者
※情节与冲突※
※填词之设，专为登场※
※诗化的戏剧※
※倾听生活※
二、导演——舞台的综合体现者
※夹缝中的艺术※
※动作化的文本※
※流动的舞台※
※舞台色彩的调配※
三、演员——戏曲艺术的直接体现者
※演员与角色※
※心里有谱※
※形与神※
※表演崇拜与中年演员※
四、音乐——戏曲话语的灵魂
※丝不如竹，竹不如肉※
※音乐形象※
※和谐的伴奏※
※移步不换形※
五、舞台美术——戏曲的物质形象
※会说话的造型艺术※
※灯光诗人※
※云的衣裳※
※人生的面具※
第三章　赏心悦目——戏曲艺术技巧简介
一、镣舞之狂
※有声必歌※
※无动不舞※
※酒醉的探戈※
※梅兰芳的化境※
二、亲亲“绿卡”
※重点突出※
※以一当十※
※突转与发现※
※人生的交响※
三、回到未来
※以人为本※
※夸张的尺度※
※诗意的广阔空间※
※风格追求※
四、物欲其新
※他者的移入与靠拢※
※旧瓶装新酒※
※不能只有音乐※
※舞台与银屏的当代置换※
第四章　南来北往——戏曲艺术类型及名作赏析
一、红与黑（悲剧）
※被缚的普罗米修斯※
※现实的存在※
※内在的必然※
※看不见的手※
二、笑的艺术（喜剧）
※有情的滑稽※
※智慧的闪光※
※要命的“一文钱”※
※情感的变奏※
※璞石颂※
三、躲进小楼成一统（新编历史剧）
※纪实与虚构※
※一样的天空※
※真实的寓言※
四、行走的歌手（现代戏）
※人间烟火味※
※进退之间※
第五章　梦境花园——戏曲艺术的文化特质
一、需要一种精神
※歌尽桃花扇底风※
※快乐老家※
※可以说，不！※
二、历史文化内涵的生动体现
※阅尽古今情状※
※主流与非主流※
※台上台下：角色的魅力※
三、独特的时空意识
※超越局限※
※“游”的艺术※
四、真我的风采
※王粲登楼※
※东方闲情※
※科技与人※
后　记
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演员——戏曲艺术的直接体现者

2025年10月13日

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三、演员——戏曲艺术的直接体现者