绘画电影的分途并进：现实、财商、画意

现实主义潮流浩浩汤汤，势不可挡。在20世纪上半叶，它虽还未成为国产电影的主流，却是指引着中国电影发展的方向。这其中，电影美术人蔡楚生、沈西苓、吴永刚、司徒慧敏、汤晓丹等的贡献出众，成为近代现实主义电影的典型代表。因为一场影评界的“软硬之争”，现实主义电影被指为硬性电影；与此相对的软性电影却是姗姗来迟，执导者恰是由布景师出身的方沛霖，其后的创作近乎成为商业电影的风向标。所有这些包括唯美、浪漫、恐怖的活动影像，并不是美术人从影的全部奉献——画家角色在相关影片别有意味的现身，一部电影美术人扎堆创作的《关不住的春光》，无不显现电影美术人的特有意识。