电影视觉空间研究_电影电视

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自序

此书内容为十五年前博士论文。论文题为《眼动·视网膜·知觉影像——电影空间的视觉心理学研究》。原稿写作之时，电影尚处2D时代。如今，3D已家喻户晓。博士毕业后留...

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摘要

本文以视觉心理学为理论依据，探讨观看电影的视觉原理和电影视觉空间的创造规律。全文共七个部分：前言在归纳前人关于视觉和空间的研究成果的基础上，提出需要解决的问题...

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ABSTRACT

The dissertation discusses the visual principles of seeing movie and the produci...

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前言

为什么恰好是我们看到的这些物体构成一个世界呢？ ——梭罗[1] 电影是什么？这是研究电影的一个本体论问题。散见于各种电影理论的答案，可谓五花八门，多种多样。究其...

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导论　眼睛与摄影机：电影的视觉基础

要从视觉心理学角度研究电影的空间构成，首先必须掌握视觉的基本心理过程和规律。电影作为机器时代的一种视觉艺术，并非只是关乎观众的观看。电影首先被摄影机“看”了之后...

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第一节　眼睛与摄影机的构造和功能

...

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一　眼睛的构造与功能

看电影与看其他物体一样，眼睛的基本功能也是将视觉刺激转换为视觉信息。这种功能的实现依靠眼的折光成像机制和光感受机制。从银幕反射出来的光，经角膜、瞳孔、晶状体、玻...

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二　摄影机的构造与功能

人眼对电影的观看，以摄影机“观看”的结果为前提。因此，讨论电影的视觉机制不能绕开看电影的“第一眼”——摄影机。摄影机是一种集光学、机械、电学为一身的精密机器。...

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第二节　人眼的看与摄影机的看

如果摄影机的看与人眼的看完全相同，那么电影在观众厌倦了它作为杂耍的娱乐之后，直接该寿终正寝了。事实上，电影自诞生后，一直颇受欢迎。原因之一，就在于摄影机的看总有...

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一　视阈

从范围上看，眼睛的视阈是由两个截面为椭圆的圆锥体统合成的圆锥体，在水平视角大约240度、垂直视角大约110度的广角范围内的物体，都可以被眼睛捕捉到。在水平视角1...

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二　自由度

眼睛与摄影机在自由度上的比较有模仿与超模仿两个向度。在摄影机对眼睛的模仿层面，当位置固定，眼睛在注视静止物体时，并不是完全不动，而是伴随3种微弱的运动：漂移、震...

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三　准确性

眼睛与摄影机的准确性各有千秋。在识别快速变化的物体时，摄影机的准确性为人眼所不及。一般的摄影机能在1/48秒之内拍摄一幅画面，美国生产的米里肯5型号高速摄影机甚...

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四　变形与补偿

当物体在空间中相对于观察者发生移动时，进入眼睛的光线也会发生变化。随着物体的运动，视网膜上光线的分布不断改变，以致物体影像的大小、形状、颜色和明度也连续改变。然...

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第三节　看现实世界与看电影

同样是作为动词的看，即便看现实世界与看电影的光学原理相同，姑且忽略看现实是对现实的直接反映、看电影是对现实的反映的反映这一认识论区别，单从心理学的层面考察，看电...

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一　自主性

对现实世界的观看，人是自己的主客体，在行动、意识上的自由度除了礼节上的非礼勿视和生理上的有害刺激之外，几乎无所不包。在情感上，看是完全独立的行为，乐意就看，不乐...

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二　眼动

在现实生活中，视觉环境多种多样，眼动的方式和品质应有尽有，难以一概而论。比如，同样是文字工作者，眼动以短距离的注视和扫视为主，但阅读书面文字的人瞳孔开得比在电脑...

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三　空间辨别

看现实世界时，观察者置身于真实的三维世界中，所有的感觉器官指向相同的目标，在全部空间经验的协助下对信息进行综合加工，从而获得真实的空间印象。这是一个把现实的三维...

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四　运动感知

对现实中物体运动的知觉，大多发生在物体空间位置改变的情况之下。这种运动感觉是真动知觉。这种知觉与眼动、视网膜图像的关系有三种情况。当物体运动时，人的双眼追随物体...

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第一章　媒介与力场：影片空间的视觉规定

电影空间不是现实空间那样自足和自我生成的。放映机发射的杂乱、无意义的光影必须降落、栖息在适当的媒介上，才能产生可供读解的空间幻象和投射经验的心物场，出现最终形态...

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第一节　银幕的惯例

传统电影理论处理电影的技术与艺术的关系有一刀切的简单化倾向。它在把摄影机、放映机、洗印、影院等划为技术范畴，把导演、编剧、摄影、表演、美术等划为艺术范畴之后，就...

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一　白色

银幕之所以是白色底子，而不是灰、黑消色，是因为白色的反射能力最强，不会由于吸收从放映机射来的光线而影响画面的亮度。如果用灰或黑色，则银幕会吸收一部分光线使画面变...

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二　横式长方形

银幕形状的最终决定是多种因素共同作用促成的结果。为什么银幕形状是规则的图形而不是倾斜四边形、心形、柳叶等非简化图形？这是因为意识具有把事物的视觉结构简化以便于掌...

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三　正面垂直悬挂

银幕为什么没有采用与地面平行的平躺姿势，或者以斜面的方式对着观众，而是采用垂直悬挂、正面面对观众的方式？这似乎是个没来由的、用不着回答的问题。但这个没来由的问题...

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第二节　银幕的格式塔质

格式塔学派通过实验与观察两种方法，研究了格式塔的组织原则、似动现象、同型论等问题。[16]这些问题为解释视觉艺术的创作和欣赏机制提供了新的钥匙。电影的格式塔质...

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一　张力场

“在视野之内所存在的事物，并不仅仅是那些落到视网膜上的事物。”除了形状、颜色、运动等具有网像的刺激之外，眼睛还能够看见无形的事物。“举例说，在一幅以中心透视法作...

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二　边线

银幕的边线初看上去很简单：具有实体形态，是银幕上白色长方形部分与黑色边框部分的四条交界线，或者是来自放映机的光线围成的画面与银幕其余部分的界线。其实，它也有概念...

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三　内部

作为空间存身的主体，银幕内部的格式塔包括一个中心点，由右上、左上、左下、右下构成的一、二、三、四共四个象限，内部水平线、垂直线、对角线，以及四个直角等成分（见下...

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第三节　银幕视觉空间的组织律

如果说银幕张力场是对画面空间创造的“神”的规定，那么，银幕视觉空间的组织律则是对画面空间生成的“形”的统领。它不是张力那样只可意会不可目睹的抽象产物，而是既可见...

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一　静态空间

静态空间指摄影机固定时拍摄下来的、表现在银幕上的画面空间。银幕上空间的产生，其原料是放映机发射的、透过电影胶片的光线。这些光线在放映厅的上空看起来杂乱无章、变幻...

《电影视觉空间研究》简介

自序

摘要

ABSTRACT

前言

目录

导论　眼睛与摄影机：电影的视觉基础

第一节　眼睛与摄影机的构造和功能

一　眼睛的构造与功能

二　摄影机的构造与功能

第二节　人眼的看与摄影机的看

一　视阈

二　自由度

三　准确性

四　变形与补偿

第三节　看现实世界与看电影

一　自主性

二　眼动

三　空间辨别

四　运动感知

第一章　媒介与力场：影片空间的视觉规定

第一节　银幕的惯例

一　白色

二　横式长方形

三　正面垂直悬挂

第二节　银幕的格式塔质

一　张力场

二　边线

三　内部

第三节　银幕视觉空间的组织律

一　静态空间

《电影视觉空间研究》简介

自序

摘要

ABSTRACT

前言

目录

导论 眼睛与摄影机：电影的视觉基础

第一节 眼睛与摄影机的构造和功能

一 眼睛的构造与功能

二 摄影机的构造与功能

第二节 人眼的看与摄影机的看

一 视阈

二 自由度

三 准确性

四 变形与补偿

第三节 看现实世界与看电影

一 自主性

二 眼动

三 空间辨别

四 运动感知

第一章 媒介与力场：影片空间的视觉规定

第一节 银幕的惯例

一 白色

二 横式长方形

三 正面垂直悬挂

第二节 银幕的格式塔质

一 张力场

二 边线

三 内部

第三节 银幕视觉空间的组织律

一 静态空间

导论　眼睛与摄影机：电影的视觉基础

第一节　眼睛与摄影机的构造和功能

一　眼睛的构造与功能

二　摄影机的构造与功能

第二节　人眼的看与摄影机的看

一　视阈

二　自由度

三　准确性

四　变形与补偿

第三节　看现实世界与看电影

一　自主性

二　眼动

三　空间辨别

四　运动感知

第一章　媒介与力场：影片空间的视觉规定

第一节　银幕的惯例

一　白色

二　横式长方形

三　正面垂直悬挂

第二节　银幕的格式塔质

一　张力场

二　边线

三　内部

第三节　银幕视觉空间的组织律

一　静态空间