一　空间形式

“广场一般是指由建筑物、道路和绿化地带等围合或限定形成的开阔的公共活动空间。”^[27]在城市，电影大多于影院放映，所以这里讨论的广场系城市以外，农村、部队、厂矿、学校等地区人们看电影的场所。添加看电影功能之前，广场是举办仪式庆典、娱乐演出和集市交易的地方。加上之后，广场在空间形态上没有改观。点在广场的势力最为微弱，在四周没有建筑物的广场，点甚至无法凸显自身。即使在建筑物上集结的点，也不是视线的终结处，它始终被射向四面八方的光线所分裂、耗散。如果说点能够象征在场的人的个性，那么，个性在此遭到省略。真正可见的、有分量的点出现在广场之外，如远处的峰顶峦尖、逗号句号般的月亮。从原始思维的角度看，这种遥远的点预示着超人类的性格和力量。跟点相似，作为抽象思维的产物，线在自然成型的广场的发育也很不成熟。与居室、影院不同，广场有人工和自然两种线条。人工线条以直线为主，其粗细、长短、方向依附于各自建筑物，缺少统一规划，很少形成整体感与节奏感，显得分离、零乱。自然线条由依地貌形成的道路和地平线/山体轮廓线为主。道路线的视网膜形象近粗远细，直至无限远、细处消失，是广场广袤、无垠特征的延伸。地平线/轮廓线以视野所及的环形围住观众存在的位置，带给广场确定的世俗身份，同时又连接/分割代表上界的天空，是天与地合谋对自身与人类关系的暗示。广场边线似有又无，似无实有，形状千姿百态。面是广场的包围部分，它的主要构件有墙面、地面、天幕。相对于广场的面积来说，墙面显得微小不起眼，但分割作用明显，因而很有界限感和重量感，昭示着人的主体意志。地面是广场的主体，起着托举作用。地面横向张力在与墙面交接处冲突最激烈，与旷野相接处张力表现为粘接力，广场与旷野在此不但没有抵触，反而表现出融合。纵向张力表现为重力，这是由广场作为地球表面的一部分决定的。重力与张力的同一性，表现出广场不以人的意志为转移的稳定性和永恒性。天幕是广场的精神性穹隆形圆面，起着假想的封闭作用。天幕上的星辰把广场神秘地照亮，它们又如上天的眼睛，通过对广场的注视，揭示天与地纯净、淡薄、久远的关系。广场的体是半自然半人工形成的体积与容积相等的“大象无形”空间。这个体的形状和体积是自然的，又带有原始思维的、超自然的属性。广场的质地跟体相似，只能被人类部分改变，这种改变相对于它的无限的高度来说，十分微小，显然没有更换它的本质。所以，广场的存在与其说是人类劳动的结果，不如说是命名的产物。人类可以征用广场，却改变不了广场作为自然的本质。因此，人类在广场的活动，一方面体现了人的力量与自觉自醒，另一方面也表明了对自然力的臣服与亲近。这种人类主动性与被动性合一的行为表明了广场活动仪式性的特征。放电影和看电影，亦须作如是观。对落后地区的广场观众来说，来自外部世界的电影，也是半神性的。这种半神性，具有招揽观众的魔力。

如果说影院电影属于雅文化的层面，那么，广场电影则属于典型的俗文化。广场不是华丽高贵的庙堂，而是山野空地上因陋就简的生成物。这里空气新鲜，环境古朴，给人以田园、山林的远古回忆；这里夏季酷暑，蚊虫肆虐，冬季寒冷，北风割面；这里宇宙高远，空间自我生成性极强，极目不可量，没有专门聚集视线于电影的标志物，人们的思绪要离开电影多远就有多远；这里电影混身于赶集、红白喜事、马戏、节庆等民俗生活之间，受到与其他活动的相同礼遇：带来俗世享乐的文化资源。广场电影俗文化的属性决定了这里流行的影片类型：“下里巴人”性质的喜剧片、歌舞片、武打片、惊险片、警匪片、恐怖片等，而不是“阳春白雪”性质的思想教育片或艺术片。这里的明星是成龙、李连杰、周润发、陈佩斯、赵薇，而不是陈道明、濮存忻、葛优、宋春丽。

广场向天空和前后左右打开的空间格局规定着电影在此的地位，并为眼睛的驰骋提供了无限天地。电影放映虽然是眼睛的重要事件，却非唯一重要的事件。因为养育、装载观众的周围环境没有从他们身边消隐，它以视觉方式确定着自己不可动摇的永恒此在。跟它比起来，电影显然是被它包围着的渺小过客。时间上，电影只占广场某个夜晚的一个时辰；影像上，面积有限的银幕虽然得到放映机光亮的照射，却不但没有得到周围墙壁、山崖、旷野的聚集性张力的增容、强化而凸显，反而因为扩散性张力的牵拉而弱化；声音上，声波不是杂乱无章地鸟散，就是被无边无际的原野吞没。在影院，当眼疲劳发生时，调节眼动的余地受到很大限制，疲劳缓解过程很慢。在广场，一方面眼疲劳不易产生，因为眼睛既受到意识控制，又受中枢神经驱使，当眼睛稍觉不适，在电影的非紧要关头，画面吸引力小于神经控制力时，不自觉的眼动就会发生，视线离开银幕避免继续受不良刺激。另一方面，当眼疲劳发生时，移开银幕的视线可以达到无限远，使眼肌得到充分舒张、放松，导致视疲劳的物质可在短时间内被血液运出眼肌，恢复眼肌的正常工作状态。这就是说，眼睛并不是与在影院一样全部呈现给电影。

在白天的情况下，白色银幕接受日光/天光的光照度一般大于来自放映机的光照度。如果白天放映电影，画面的明暗对比度将缩小到视物不清和不见深度的地步，因此，广场上放电影，在天全黑后进行最适宜观赏。要是想在白天看广场电影，技术难度将很大，而且不现实。^[28]

从外来光源的角度看，广场的视觉舒适度较好。在放映机投射光之外，广场的干扰光源为天光（星光和月光），坐在放映机后的观众还能感觉到放映机灯光。天光光源遥远，亮度柔和，给人以亲切、优美的感觉。放映机灯光对机后观众的影响较大。如果能将放映机安放在所有观众的后面，广场的全部座位的光线条件就会优于影院。因为影院的干扰光源：太平门提示灯光和领座员手电光，亮度高于天光，对于观众来说，它们死板、刺眼。此外，观众出入广场时，内外照度变化不大，几乎没有影院里眼睛的明、暗适应现象。

在平整的广场上高挂银幕，为了获得良好画面，就必须将放映距离拉长，以减小投射角。放映距离加长，对于在银幕上还原胶片上的色彩不利。一方面，色光通过空气会发生能量损耗，距离越长，损耗越多。波长长的红、黄、橙光尤易被吸收，造成画面暖色光的纯度和亮度耗减。另一方面，露天放映时冷色的天光加入到放映机投射出的光柱中，也会改变画面色彩的色调，使暖色调变淡，冷色调变浓。如天空的梦幻蓝使放映机射出的红光向黄光转变，使绿光向青光转变。因此，广场电影的色调总不理想，不像电视，色彩的亮度、饱和度一点也没有损失，画面十分鲜艳、亮丽。鉴于广场光、色条件的特殊性，要使电影获得良好的画面效果，制作电影时的照明和美术创作应当与为居室、影院拍摄的影片有所不同。比如，照明上明暗对比要相对加强，以弥补天光造成的明暗对比的损失；而放映员则要视月亮圆缺变化，在不同月光下选择放映不同亮度光调的影片。在用色上，胶片影像上的冷色要相对淡，暖色要相对浓。