1.内容深玮

刘勰《文心雕龙·诠赋》：“子云《甘泉》，构深玮之风。”“深玮”这两个字为最能够体现扬雄大赋的特点。其赋之深玮，表现在思虑之深锐，属词之微婉，结构之宏大严密。

首先，扬雄的赋作无不是深思熟虑之结晶。桓谭《新论·祛蔽》载扬雄自言作赋情景：

余少時見杨子云之丽文高论，不自量年少新進，而猥欲逮及。尝激一事，而作小赋，用精思太剧，而立感动发病，弥日瘳。子云亦言，成帝時，赵昭仪方大幸，每上甘泉，诏使作赋，为之卒暴，思精苦，始成，遂因倦小臥，梦其五藏出在地，以手收而內之。及觉，病喘悸，大少氣。病一岁。由此言之，尽思虑，伤精神也。

所谓殚精竭虑，说的大概就是这样一种创作状态。鸿篇巨制的汉大赋，其创作与构思与作者的深思熟虑密不可分。

其次，扬雄的赋作属词微婉，讽喻的技巧高妙。对帝王讽喻要有相当的技巧，既要讽谏，又需做到不触怒帝王。诚如韩非子所说：“夫龙之为虫也，柔可狎而骑也；然其喉下有逆鳞径尺，若人有婴之者，则必杀人。”扬雄的讽谏，主要是在层层推进的过程中点明主旨。扬雄进四大赋是初进京城“待诏承明之庭”之时所作，进说的技巧就显得尤为必要。其四大赋的进谏技巧可以总结为四：其一，“推而隆之”。就是作者先不表明自己的观点，而是欲抑先扬，赞扬到一定程度，然后让被谏者也感受到这样的行为不妥。以《甘泉赋》为例，扬雄显然并不赞成甘泉那种浓重的方仙道氛围。扬雄首先用夸张的手法描写的就是那些宏利壮观的建筑物，看上去屈奇瑰伟，实则是一项劳民伤财的奢侈活动，扬雄在文中一再提到自己见到这些华丽无比建筑物的目眩神迷，头昏心乱，这里的讽谏意味很是明显。其二，“将错就错”。作者用一些溢美之词夸赞尚未做或者根本不会做的事业，对天子的本应该是错误的地方进行曲解，用汉成帝本人做梦也想不到的“公义”来掩饰汉成帝本人的“私急”，扬雄所希望的就是天子能够按照他规划的理想蓝图进行下去。其三，“因势利导”。当作者发觉天子偶然产生积极情绪的时候，便顺势鞭策、鼓励成帝向古代圣贤学习，继承他们的优秀品质，如《河东赋》中，扬雄以直截了当的语言激励汉成帝奋发有为的志向，只要继续努力，就有一定能够追上前人的步伐。其四，“用微词以讽”［4］261，以深婉曲折的比附、暗示，以图使皇帝有所醒悟。(www.daowen.com)

第三，扬雄的赋作发扬了汉赋结构宏大而严密的特点。

汉赋的一大特点就是总体结构布局完整、归一，呈现出宏大、壮阔之感，给读者以浩瀚的气势，扬雄的四大赋，正是其赋作水平的最直接的体现。

刘勰曾说：“赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。”给出了汉赋的艺术表现的一个显著特征。扬雄的赋作是极尽铺排之能事，在用铺陈的方式刻画事物的同时又呈现出盛大、恢弘的气势。如在《甘泉赋》中，先写天子出行时车骑的盛丽，然后写甘泉宫的壮观，泉南边乐山及其途中路经的宫室、园林“是时未臻夫甘泉也，乃望通天之绎绎”［5］，然后写祭祀的盛大礼仪。他在文中将叙事铺成讽刺有机的结合在一起，虽然不直接说理，但是理就在其中。

2.模仿中求创新

首先，我们阅读他的四大赋，可以感受到他的每篇赋作中都写出了他写作的缘由和讽谏的意向，在大赋的发展历史上，扬雄创造性的发展了大赋的讽喻方式。第二，和司马相如的散体大赋相比较，扬雄四赋胪列名物较少，描写重点突出，主次分明，所以篇幅缩短了很多，并且有意识地在各个作品中的结构、语法、场面上造成某些变化，以避免雷同一致。如《甘泉》《河东》运用骚体句式为主，《羽猎赋》《长杨赋》则用散体，四赋中除《长杨赋》外，都以“述客主以问答”的结构方式。第三，上文所提到的扬雄在向天子进谏时主要采取在层层递进中表明自己的讽喻主旨，司马相继承了枚乘的这种手法，但是他的层层夸饰与最后的讽谏之意往往不照应不关联，给人一种截然两种不同主旨的文字相拼接的效果，最终的作用往往欲讽反劝。第四，他早年所作《蜀都赋》，开启了本籍文人讴歌家乡风物之美的先河，之后作家纷纷仿而作之。