万绿点红的魅力
知识导读
有一种装饰形式，它的运用使瓷器犹如牡丹，叶青花红，雍容华贵，国色天香；它的色调比重具有广泛的可变性，可浓汝，可淡抹，可写实，可写意，且都意境深远，巧夺天工。它就是青花釉里红。让我们一起来感受青花釉里红的装饰风格吧。
瓷娃说故事
上节说到瓷娃向乐乐毫不谦虚地说自己是瓷器界的百事通，乐乐想：不行，我得多想点问题难倒他……
“你看，这个盘子上的红鲤鱼好传神呀！”
“这是民国时期的青花釉里红鲤鱼盘。”
▲民国青花釉里红鲤鱼盘
“青花釉里红？就是釉里红与青花结合在一起进行装饰吧？”
“不错。青花占的装饰面较大，而釉里红使用较少，多占据器物的主要位置或显见之处，恰似‘万绿丛中一点红’。”
“怪不得这么精致，原来它的装饰手法这么突出。那这种装饰技巧源自什么时候呢？”
“青花釉里红元代就有了。不过到明中期，使用这种装饰技术的人就比较少了，应该是釉里红烧制难度大、成品率低的缘故吧。”
“哦？这种瓷器很难烧制吗？”
“是的，釉里红料的烧成温度不好控制。要使釉里红与青花同时烧好，难度很大。所以，烧制釉里红，对颜料的配制和自始至终的制作工序的要求都要十分严格。”瓷娃摇头晃脑地说道，颇似古代的教书先生。
瓷娃宝典
青花釉里红瓷的恢复历程
清代康熙时期，青花釉里红瓷获得恢复。国内外有康熙十年、十一年、十二年“中和堂”款的青花釉里红瓷。这些青花釉里红瓷往往以青花绘亭台、树干，以釉里红绘花朵，两种色调都比较淡。
雍正时期的釉里红瓷更趋精进。北京故宫博物院和上海博物馆都藏有雍正时的桃果高足碗。桃果高足碗上，青叶和红桃两种色泽都十分鲜艳，这是极为难能可贵的——在康熙或乾隆时期，青花釉里红瓷要两种色调都发色鲜艳是很难的。
▲清桃果高足碗
民国时期，历经长期战乱，生产受到严重破坏，景德镇瓷业严重衰退，各种艺术瓷的水准也呈严重滑坡的趋势。
中华人民共和国成立以来，景德镇瓷业得以迅速恢复与发展，青花釉里红瓷进入了新的繁荣时期。
酷我跑跑
青花釉里红瓷具有较高的艺术价值和收藏价值，周末去博物馆一睹它的芳容吧。
百事诸葛
看完本节内容后，联想一下前面的章节，想一想青花釉里红和青花斗彩的区别在哪里。