《遇见表演艺术》简介
《遇见表演艺术》这本书是由.章文颖著创作的,《遇见表演艺术》共有67章节
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“遇见艺术”系列
顾 问 王荣华 主 编 陈立民 副主编 俞振伟 刘 轶...
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前 言
本书所介绍的“表演艺术”指的是戏剧和影视表演。尽管戏剧和影视艺术都是多部门合作、集体完成的综合艺术，但是演员在这两门艺术中，都是用身体行动来体现导演意志、执行演...
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目录
目 录 “遇见艺术”系列 前 言 第一章 认识表演艺术 第一节 什么是表演艺术？ 第二节 表演艺术的特性 第三节 表演艺术的实质 第二章 演员的基本素养 第一节...
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第一章 认识表演艺术
表演艺术是以演员的行动为主要表现手段的艺术。而人们的生活也是通过各种各样的行动来实现的。很多时候，演员在舞台或荧幕上的行动看起来好像就是借着角色在另一个人物的生...
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第一节 什么是表演艺术？
“表演”一词，顾名思义是“表现”和“演绎”的结合，任何凭借一定的手段把某种情感、思想或意义有组织地表现出来的，就可以是“表演”活动。因此，从广义上来说，“表演艺...
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第二节 表演艺术的特性
表演艺术和其他的艺术门类相比，有着非常独特的艺术特性。表演艺术的呈现需要一定的场地或空间，需要观众在场，还需要时间的绵延。表演艺术的核心是“角色”，主要的创作手...
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第三节 表演艺术的实质
戏剧和影视艺术都是综合性的艺术门类。表演艺术虽然是其中的核心，甚至是本体性的组成部分，但绝不是唯一的成分。因此，表演艺术必须在与其他各项演剧要素的联动关系中才能...
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第二章 演员的基本素养
我们知道，表演是人类的天性，也是每一个生活在现实社会中的人几乎每天都在实践的活动。我们面对不同的人，在不同的社群里，都扮演着不同的角色。所谓“扮演角色”就是说，...
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第一节 先天素养
一个优秀的演员，需要具备一定的先天素养，这类素养中最基本的条件主要涉及外形条件、鲜明性格和感受力三个方面。...
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1.外形条件
演员的外形条件是指演员的面容、身型和体态，这是演员用来塑造角色最基础的物质材料，它们是最直接和角色类型相关的因素，属于人的先天外在素养。因此，对演员来说外形很重...
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2.鲜明性格
性格是一个人先天潜质加后天生活境遇形成的较为稳定的处世态度和在行为方式中所体现的惯常的人格特质。每个人都有性格，性格是人在与社会交往过程中逐渐形成并稳定表现的个...
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3.感受力
感受力是指人对周遭事物和环境的感觉能力，能用情绪、情感、直觉、想象等感性的方式对事物进行体验和反应。我们每个人都有感觉能力，感觉是我们认知能力的基础，是主体与经...
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第二节 后天素养
除了先天素养之外，作为一项专业化程度很高的职业，演员更多的技能和素养是需要后天积累和培养的。具体来看，演员的后天素养有以下几个方面：...
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1.专业精神
任何职业的从业者都需要有一种对这项职业的认同和热爱，能够心甘情愿地为这项事业长期忘我的投入，和执着地追求更高的职业成就的精神。专业精神还需要以一整套严格的专业技...
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2.探索自我
“认识你自己”据说是刻在古希腊德尔菲神庙门前最著名的一句箴言，也是古希腊哲学家苏格拉底毕生追求的最高智慧，他把古希腊哲学的目光从自然宇宙引回人类自身。所谓“认识...
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3.思考和判断的能力
这里所谓的思考和判断的能力，是指区别于感性能力，用抽象、概念、思辨和逻辑的方法去思考和分析的理性能力。理性思维能力有先天的种子，更需要后天有意识的磨练和经验积累...
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4.想象力
想象力其实属于感性能力的一种，是感受力的延伸。除了情感体验之外，演员还需要具备活跃而丰富的形象思维能力，也就是能够用具体、细微、充实的形象和感觉进行想象的能力。...
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5.模仿能力
模仿是人的天性，从某种意义上来说，模仿行为本身就具有一定的审美因素。亚里士多德在《诗学》的第一章开篇就提出，艺术“总的来说都是模仿”，各门类的艺术在模仿问题上的...
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6.专注力
专注力，又称注意力，是指主体在意志力的指引下，将心理活动的方向投注到某一对象上，并通过感官选择性地接收相关的信息，同时抑制或忽略无关的信息。注意力是每个人都有的...
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7.表现力
表现力是演员运用身体的各部分器官，生动形象而又富有个性地塑造舞台或荧幕人物的能力。表现力包括观察力、模仿力、感受力、可塑性和激情，与理解力、想象力合为一体，是上...
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第三章 表演创作素养训练
以上两章中，我们对表演艺术的艺术性和专业性做了详细的论述，知道演员在进行表演创作的时候，需要具备一系列非常专业的素养，使他在舞台或荧幕上的行为区别于一般的生活行...
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第一节 表演训练概述
艺术，首先应该是一门技艺，技艺是需要经过长期的实践训练才能逐渐“上手”操作的能力，表演艺术也不例外。为了能够更专业、更灵动地塑造角色，演员必须对自己的身体、心理...
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第二节 演员基本功训练
演员的基本功训练主要是针对第二章所列出的演员所需的基本素养而设置的大量的专业技术训练，本节将列举部分最为核心的训练环节做简要介绍。...
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1.松弛与控制
演员要进行当众表演，首要要解决的一个问题就是能否松弛自如地进行舞台行动。在众目睽睽之下行动，而且还是“假定性”的虚拟行动，人自然会产生紧张心理，整个人的状态就会...
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2.注意力训练
注意力训练其实是和松弛感密不可分的能力训练。上文已经分析过，注意力是演员在舞台上或镜头前表演时排除杂念、打开内外感官进入角色的重要素养。如果演员因紧张而不能松弛...
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3.想象力训练
想象力贯穿在表演艺术创作的全过程中。演员全部的舞台工作都是从将“神奇的‘假使’”引入剧本和角色中开始的[8]。演员只有借助想象力才能在完全虚构的情境中，真实、自...
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4.信念感训练
和注意力、想象力紧密合作的还有表演的信念感。信念感既是演员的专业精神，也是专业技能的体现。所谓信念感，就是指将剧本中一切虚构的事物都看成真实存在的东西，把人为的...
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5.交流适应能力训练
表演艺术中的“交流”，是指演员在进行表演的过程中，能够与对手通过语言、行为、情感、思想、意图等相互影响、相互作用，做到真实有效地相互传递信息，即时做出反应。由于...
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6.模仿能力训练
如上节所说，模仿力是演员应当具备的基本素养。模仿能力有天赋的因素，但后天的培养和训练也是非常重要的。演员的模仿能力绝对不是简单的依样画葫芦，而是用自己的身心做材...
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7.形体训练
身体是演员进行表演创作最直接也最本体性的质料。表演基本功中的形体训练和一般形体课的肢体训练、舞蹈训练有相关性，也有差异性。它们的共同之处在于开发演员身体各部分器...