昆剧的脚色体制

2、昆剧的脚色体制

昆剧的脚色分为生、旦、净、丑、杂等五大类，现分别对这五大类中的主要脚色所扮演的人物、化妆、表演程式等作一介绍。

生行

生行，指戏曲剧目中的男性形象，其特点是面部化妆为俊扮。根据其年龄、身份的不同可以分为大官生、小官生、巾生、穷生、雉尾生、老生、小生、武生等不同的种类。

大官生：又称大冠生，一般扮演风流儒雅的文职官员或帝王，戴髯口。讲究风度，气概大方。

小官生：又称小冠生，扮演青年文职官员，因头戴纱帽，故又称“纱帽小生”。唱、念、做并重，表演时须突出人物儒雅飘逸的神态。

巾生：又称“儒生”、“扇子生”，头戴方巾，手持折扇。扮演有文才而尚未及第的青年书生，唱、念、做并重，尤重折扇功底。表演时须在儒雅中突出潇洒飘逸、风流倜傥的神态。

穷生：又称“苦生”，扮演穷困落魄的青年书生，因多穿黑褶子与塌后跟的鞋，故又称“黑衣生”和“鞋皮生”。表演时突出剧中人物穷愁潦倒的神态，唱、念中带有悲苦音，两手抱胸，双臂平端，台步慢移，脚上似拖着没有后跟的鞋皮。《破窑记》中的吕蒙正、《绣襦记》中的郑元和、《永团圆》中的蔡文英。这三个人物是穷生所扮演的代表性人物，被称为昆曲舞台上的“三双拖鞋皮”。

雉尾生：又称“鸡毛生”、“翎子生”，因帽盔上双插雉尾而得名。扮演英武潇洒的青年将领或将门之子。表演时要求嗓音清亮激越，动作刚劲，舞动翎子，舒展洒脱，突出人物英姿飒爽的神态和气概。《连环记》中的吕布、《白兔记》中的咬脐郎、《西川图》中的周瑜，这三个人物是雉尾生所扮演的代表性人物，故有昆剧“三副鸡毛生”之称。

老生：扮演中、老年男性。挂髯口（胡须），故又称“须生”。髯有三绺、五绺、满之分，依剧中人物的身份、性格而定，儒雅文人挂三绺，武将挂满，五绺为三国戏中的关羽专用。又须的颜色根据人物年龄的大小，分为黑、黪、白三种。另根据不同的表演特点，老生有唱功老生、做功老生、靠把老生之分，唱功老生注重唱功，动作少，安详稳重，故又称“安工老生”，多扮演帝王或文士；做功老生以做功见长，多扮演正直刚毅的下层老年男性；靠把老生多扮演武将，扎靠，使刀枪把子，唱、做、念、打并重。

旦行

旦所扮演的为戏曲中的女性形象。根据其年龄、身份的不同可以分为正旦、小旦、作旦、贴旦、老旦、刺杀旦、武旦等不同的种类。

正旦：扮演庄重、贞烈的青年女子或中年妇女，多穿青色褶子，故又称“青衣”。以唱工见长，嗓音高亢激越，婉转悲怆，突出人物凄切而贞烈的性格特征。

小旦：又称“闺门旦”，扮演未婚的青年女子，通常为爱情剧中的女主角，其身份多为大家闺秀，也有平民之家的少女、风尘女子或帝王妃子等。表演时须嗓音清丽圆润，身段雍容大方，突出人物端庄妩媚的神态。

作旦：又称“花生”、“娃娃生”、“娃娃旦”。扮演天真活泼的男性少年，有时也扮演少年女子。表演时要求嗓音甜润、动作轻柔，突出人物活泼天真的神态。

贴旦：通常扮演身份低微的青年女子如丫环或次于小旦的女子。注重做与念。若扮演丫环，表演时须突出人物机智活泼的性格，故扮演这类人物的贴旦又称“活泼旦”、“快乐旦”。

老旦：顾名思义，其所扮为老年女性，多扮演教子有方的贤母，如《荆钗记》中的王母、《精忠记》中的岳母、《铁冠图》中的周母，合称昆剧“三母戏”。老旦注重唱工，用本嗓，嗓音宽厚苍劲，台步沉稳缓慢，头微晃，略带龙钟之态，表演时须突出人物端重而又慈祥的神态。

刺杀旦：又称“四旦”，因“四”与“刺”音相谐。刺杀旦所扮演的人物有两类：一类是正面角色，为复仇而刺杀奸贼的女子，如《一捧雪》中的雪艳娘、《渔家乐》中的邬飞霞、《铁冠图》中的费贞娥；一类是反面角色，凶狠淫荡的女子，如《义侠记》中的潘金莲、《水浒记》中的阎惜娇、《翠屏山》中的潘巧云。这些人物都是刺杀旦的代表角色，昆剧舞台上有“三刺”、“三杀”之称。刺杀旦注重做功，尤重武功。

武旦：又称“刀马旦”。扮演有武艺的女将、江湖女侠或古怪精灵等女性人物，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。

耳朵旦：扮演宫女，因宫女常站立在皇帝或后妃两旁，犹如人的耳朵，故有此称。

净行

面部勾画脸谱的男性形象，有正净、副净、武净和毛净之分。

正净：又称“大花脸”、“大面”，因脸部涂满色彩和勾勒图案，故名。脸谱色彩以红、黑两色为主，红色多扮演举止稳重的朝廷重臣，注重唱功，多用膛音和炸音，声音洪亮，以突出人物威武刚毅的神态。黑色多扮演性格勇猛暴烈的人物，唱腔雄浑，声音洪亮，且有叫跳之技，以突出人物的恢宏气度。

副净：又称“白净”、“白面”。因面部涂白粉，故名。多扮演奸臣，既注重架势气魄，又要在厚重沉雄中透出奸诈凶残之气。

邋遢白面：脸部涂白粉，并在眼角、鼻窝处画有黑点与黑线，吴语称不干净为“邋遢”，故名。多扮演下层人物，具有诙谐滑稽的性格。

油花脸：又称“毛净”。用垫胸、假臀，形象奇特，造型夸张，表演时注重工架，身段动作粗犷，常用喷火、耍牙等特技。

丑行

丑行扮演的人物类型较广，既有滑稽风趣而心地善良的正面人物，也有奸诈阴险的反面人物；另根据人物的身份与性格等，分为小丑、副丑。

小丑：又称“小面”、“三面”，俗称“小花脸”。扮演滑稽风趣而心地善良的下层人物。另外，小丑有时也扮演反面人物，如《琵琶记》中的小骗、《十五贯》中的娄阿鼠等。

副丑：简称“副”，又称“二面”，俗称“二花脸”。扮演奸诈狠毒的恶吏奸臣、帮闲篾片等人物，如《浣纱记》中的伯嚭、《鸣凤记》中的赵文华、《桃花扇》中的阮大铖等。另外，副丑也扮演一些刁顽恶劣的老年妇女，如《荆钗记》中的姚氏、《白兔记》中的嫂子、《金印记》中的秦嫂等。

方巾二面：副丑的一种，穿戴方巾褶子，外表潇洒如巾生，但内心阴险奸诈，如《义侠记》中的西门庆、《水浒记》中的张文远、《西楼记》中的赵伯将等。

油二面：副丑的一种，扮演滑稽诙谐的人物，如《西厢记》中的法聪、《拜月亭》中的翁郎中。

杂行

所谓杂行，也就是群众演员，这些群众演员因在不同的场景中扮演不同的人物，也有不同的种类。

龙套：因演员穿着带水袖的龙套衣而得名，扮演帝王、后妃、官员的随员侍从、宫女丫环等，常以四人为一堂，在舞台上变换队形，跑上跑下，所谓“跑龙套”，用以烘托舞台气氛。

武行：又称“上下手”、“打英雄”，在武打场面中扮演群众脚色，若扮演正面一方的武打群众，则称“上手”，扮演反面一方的群众脚色，则称“下手”。