第四编　希腊的雕塑

诸位先生，前几年我给你们讲了意大利和尼德兰的艺术史；在表现人体方面，这是近代两个独创的重要宗派。为结束这个课程，我再要给你们介绍最伟大最有特色的一派，古代希腊的一派。——这一次我不讲绘画。除了水瓶，除了庞贝与赫库兰尼姆^[1]的一些宝石镶嵌与小型壁画，古代绘画的巨制都已毁灭，无法加以精确的叙述。并且希腊人表现人体还有一种更全民性的艺术，更适合风俗习惯与民族精神的艺术，或许也是更普遍更完美的艺术，就是雕塑。所以我今年讲的题目是希腊雕塑。

不幸在这方面跟别的方面一样，古代只留下一个废墟。我们所保存的古代雕像，和毁灭的部分相比简直微不足道。庙堂上色相庄严的巨型神像，原是伟大的时代用来表现它的思想的，我们却只有两个头像^[2]可以作为推想巨型雕像的根据；菲狄亚斯的真迹，我们一件也没有；至于米隆、波留克列特斯、普拉克西特列斯、扬·凡·斯科列里、利西普斯，我们只见到一些临本或仿制品，时代早晚不等，与原作的距离也颇有问题。我们美术馆里的美丽的雕塑，一般都属于罗马时代，最早也不超过亚历山大的继承人时代。而最精美的作品还是残破的。你们的〔巴黎美专的〕石膏陈列室近乎打过仗以后的战场，零零落落的只有残存的躯干、头颅和四肢。艺术家的传记，完全没有。需要最聪明最耐心的考据家花尽心血^[3]，依靠普林尼的半章历史，保萨尼亚斯的几段粗草的描写，西塞罗、吕西安、昆体良^[4]的零星文句，才发现一些艺术家的年表、各派的师承、大师的特征、艺术的发展和逐步衰落的情况。这些空白只有一个办法弥补；因为即使没有详细的记载，至少还留下一般的历史。要了解作品，这里比别的场合更需要研究制造作品的民族、启发作品的风俗习惯、产生作品的环境。

【注释】

[1]意大利南部的庞贝和赫库兰尼姆，同为公元79年维苏威火山爆发时埋在地下的古城，庞贝于1748年被发现，开始发掘；赫库兰尼姆于1719年被发现，1739年起发掘。

[2]〔原注〕一个是于农的头，现存罗多维齐别墅（罗马），一个是奥德里高里出土的丘比特的头〔现存罗马梵蒂冈〕。

[3]〔原注〕例如约翰·弗里德利希·奥韦尔贝克著《希腊造型艺术史》（Von J. Overbeck：Geschichte der Griechischen Plastik），洪·布劳恩著《艺术史》（Von Braun：Kunstler Geschichte）。

[4]保萨尼亚斯是公元2世纪时希腊史家兼地理学家；西塞罗是公元前1世纪时罗马文豪；昆体良是公元1世纪时罗马作家。