第一节　概　况

第一节　概　况

靖康之变带给了宋王朝很大的打击，是收复旧地还是偏安江南的两难选择中，南宋又艰难地维持了100多年，但是北宋中晚期书法的兴盛局面却没有进行下去。

南宋书坛主要由三种元素组成：

第一种，学习宋四家尤其是苏、黄、米。其中，又以学苏的为数众多，南渡士人中有杨时、赵令畤、汪藻、赵明诚、孙觌、沈与求、谢克家、张浚、杨无咎等人。基本上在南渡后成长起来的有岳飞、叶衡、胡沂、韩元吉、王淮、王之望、辛弃疾等。学米的有刘焘、王升、米芾之子友仁、吴琚等。学黄的有胡安国、张九成、王十朋等。这些书法家中，有很多天份极高者，如吴琚，学习米芾书法，深得精蕴，几可乱真，历来学米许为最高，但总体上看，即使是这样的书法家，也不可能同北宋诸子相比拟，最根本的原因就在于他们缺乏足够的创新精神。

第二种，是宋高宗和吴说。他们的主要努力是师法晋人。

高宗特别忠爱于翰墨，曾经学习过米芾、黄庭坚，最终归依是王羲之，尤其专精于《集王圣教序》。

吴说家里有许多收藏，学晋条件非常好，但他最得意的所谓“游丝书”却不过是一种笔墨游戏，远不如行草书的流美轻灵。他们两位的实践对于北宋的“尚意”书风可以说是一种扭转。

第三种，是陆游、范成大、朱熹等人。陆游喜草书，亦能行书，出于张旭、鲁公、东坡与杨凝式，往往借酒挥运，有郁怒勃发之气，颇足动人；范成大书法受米、黄影响，而不局限，有落落自得之态；朱熹行草书流畅自然，有学问气，略无矫饰；张孝祥格在颜、米之间，厚实而能灵动。此外，张孝祥之侄张即之，融合颜、米，结构简练端正，用笔刚断峻健，工于写经，也是较有造诣的一家。