图像“加工厂”
图像“加工厂”
传统摄影和数码摄影二者在记录影像的方法和感光材料方面是不同的。传统摄影采用银盐感光方法和染料成像法记录被摄景物的模拟影像；数码摄影则采用数字化的方法记录景物的数码影像。
传统摄影感光材料有胶卷和相纸两种，前者用于拍摄记录被摄景物影像，后者用于印相或放大影像。胶卷有黑白片和彩色片两种。黑白感光片通过不同层次和阶调的灰调来再现被摄景物的影像，彩色片则能记录和表现出被摄景物的各种色彩。相纸也有黑白相纸和彩色相纸两类。黑白相纸既可用来印放黑白底片，也可用来印放彩色底片，黑白相纸用不同程度的灰调来再现景物。彩色相纸用来印放彩色底片，呈现被摄景物的自然颜色。
作为传统摄影感光材料，胶卷和相纸之所以能感光，主要是由于银盐系统感光材料，主要是银的卤化物，包括溴化银、碘化银和氯化银。银盐本身是颗粒状的，必须与某种物质混合成为乳剂并涂抹在支持体上，才能成为感光片和相纸。许多科学家、画家、摄影工作者对银盐系统感光材料采用的感光物质的实验和研制，做出了很大的贡献。
数码摄影记录影像的方法是采用CCD或CMOS作为感光元件来记录影像，使影像数码化。目前，数码摄影正处在不断完善和发展的过程之中。
一、走进传统暗房
（一）传统感光材料
传统相机在记录影像时采用的感光材料是胶片。虽然现今胶片已基本被数字大潮所取代，但仍有一部分摄影师坚持使用胶片进行摄影创作。
在胶片时代，主流的胶片种类根据画幅不同，包含135、120、大画幅页片、一步成像胶片等。135胶片，或称35毫米胶片，主要使用于135相机。一张135胶片的画幅尺寸为24 mm×36 mm，与数字时代的全画幅相机相同。一卷135胶卷通常可拍摄36幅画面。
120相机使用120胶片，也称中画幅。120胶卷根据画幅不同，可拍摄不同张数的画面。比如645画幅（60 mm×45 mm）可拍摄16幅，6×6画幅（60 mm×60 mm）可拍摄12幅，6×7画幅（60 mm×70 mm）可拍摄10幅，6×9画幅（60 mm×90 mm）可拍摄8幅，6×17画幅（60 mm×170 mm）可拍摄4幅。大画幅页片供大画幅相机使用，一步成像胶片供一步成像相机使用。
胶卷的主要照相性能包括感光度、反差性、宽容度、颗粒度、解像力、灰雾度、保存性、感色性。彩色胶卷还有“色温平衡性”。这些照相性能主要由厂家的生产工艺和技术水平决定。但是，在实际使用中，曝光、冲洗、保存等情况也能影响这些照相性能的表现。因此，懂得这些性能对用好胶卷、提高拍摄效果具有重要的实用价值。
摄影师在选择胶卷时，仅仅会选择胶卷型号是不够的。胶卷还有彩色胶卷和黑白胶卷之分。彩色胶片还包括彩色负片、彩色反转片，按照色温不同还分为日光型胶片和灯光型胶片。胶片按照感光度不同分为高速片、低速片等。摄影师在选择胶卷时需要了解它们的含义、性能与用途。
1．感光度
感光度是指胶片对光线的敏感程度。感光度有不同的制式，有美国的ASA制、德国的DIN制、中国的GB制以及国际标准感光度ISO制。对于感光度相同的胶片，不同制式的标法可以不同，以GB 21°为例，美国标法为ASA l00，德国标法为21 DIN，国际标准感光度则标为ISO 100/21°。
数字越大，胶片的感光度越高，感光能力越强。相邻两级之间的感光能力相差1倍。比如用ISO 100/21°胶片拍摄时，曝光组合为f/5.6×1/250秒或f/8×1/125秒；在相同条件下用ISO 200/24°的胶片拍摄时，曝光组合为f/5.6×1/500秒或f/8×1/250秒；用ISO 400/27°胶片拍摄，曝光组合则应为f/11×1/250秒或f/8×1/500秒。
在选用感光片时，主要应根据拍摄条件和目的来决定选用哪种速度的感光片，不能简单地认为，感光度越高的胶片越好或感光度越低的胶片越好。感光度高的胶片，能在光线条件较差的情况下拍摄，但拍出的底片颗粒较粗，也就是说，高感光度带来的是影像质量的下降。感光度低的胶片，需要良好的照明和理想的光线，拍出的底片则细腻且层次丰富。
2．颗粒度
黑白影像由黑色金属银组成，这种金属银的颗粒在不同的黑白胶卷上呈现的大小不一。颗粒细腻的黑白影像上看不出黑色银盐的颗粒状。彩色影像由黄、品红、青染料组成，这种染料分布的均匀性在不同的彩色胶卷上是不一样的。颗粒细腻的彩色影像上看不出染料的团状。这些都是指胶卷颗粒度。感光度高低会影响胶片的颗粒度，感光度高，胶片颗粒大，就难以表现景物细部的影纹；感光度低，胶片颗粒小，就能表现出景物细部的层次。胶片颗粒的大小影响胶片对于景物影纹细微部分的分辨能力。
胶卷颗粒度的直观效果与影像放大倍率密切相关。颗粒细腻的胶卷，放大倍率过大，也会看出颗粒状；颗粒粗糙的胶卷，放大倍率较小时，也不易或看不出颗粒状。由于银粒很细小，人的眼睛难以分辨，因此看不出其颗粒。当对底片进行放大时，若放大倍率超过5倍，其影像的颗粒便呈现出来。
3．解像力
解像力又称“分析力”“分辨力”，是指胶片对景物细部的分辨能力。解像力直接影响景物影像的清晰度。从理论上说，解像力是指该感光片在1毫米内能分辨多少条线的能力。若能把景物细微部清晰地记录下来，则称为解像力高；反之，则为解像力低。解像力的表示方法是线/毫米。现在，一般ISO 100/21°胶片的解像力约为100线/毫米至170线/毫米。
胶片的感光度影响解像力：感光度高，解像力低。除乳剂本身的因素外，曝光和显影也对解像力有影响。相机镜头的分辨能力也是影响解像力的重要因素。这些环节有所不足时，胶卷本身的解像力效果就会受到直接影响。
4．反差
反差是指画面中影像不同部分的明暗差别的程度。明亮部分与阴暗部分的亮度差别大，就称为反差大；反之，就是反差小。反差大小是根据各自的明暗亮度的比值进行比较的，而不是根据各自明暗亮度的绝对差。影响反差的因素有三个：景物本身的反差；胶片本身的反差性能；显影控制的影响，包括配方的选择、显影时间、温度、搅动的方式等。三个因素互相制约，共同起作用。用同一胶片拍同一景物，因显影控制方法的不同，会产生不同反差的影像；用不同胶片拍同一景物，可以得到不同反差的影像；用同一胶片拍不同景物，影像反差不同。照片的信息正是因反差呈现的。
反差又分为“景物反差”与“影像反差”。“景物反差”是指被摄景物中主要部位的明暗差别。景物有明暗差别，若这种差别大，则称为景物反差大；反之，则称为景物反差小。“影像反差”是指影像中主要部位的明暗差别。影像也有明暗差别，若明暗差别大，则称为影像反差大；反之，则称为影像反差小。
胶片本身的反差性能是指在正常的曝光和冲片条件下，影像反差与景物反差的关系，反差性能采用反差系数（r）表示。反差系数（r）=影像反差÷景物反差。根据这个关系式可以看出：r=1，表示胶卷上的影像反差等于景物反差；r＞1，表示胶卷上的影像反差大于景物反差；r＜l，表示胶卷上的影像反差小于景物反差。
黑白全色胶卷的反差性约为0.7，这就意味着在正常曝光、冲洗条件下，胶卷上的影像反差小于景物反差，把景物反差打了七折左右记录在胶卷上。正确把握景物的反差，有效地控制影像的反差，才能准确而有效地传递信息。不能简单地认为反差大更好或者反差小更好，关键在于合理地根据景物特点和拍摄意图来有效地把反差控制在理想的比例。
5．宽容度
胶卷的宽容度是指胶卷能够按比例记录被摄景物明暗范围的能力。所谓“按比例记录”是指胶卷接受的曝光量与密度的增加成正比。由于光线照射方向的影响以及不同景物具有不同的反光性能，自然界的景物明亮程度不尽相同。感光片只能记录一定亮度反差之内的景物影像。不同胶片记录亮度反差的能力不同，宽容度表示的正是感光片正确记录景物反差的能力。宽容度大的胶片，能将亮度反差大的景物按比例正确记录下来。宽容度小的胶片则只能记录亮度反差小的景物。在摄影实践中，胶卷的宽容度意味着可允许曝光误差的能力，即曝光在多大的误差内，胶卷仍能产生还可以接受的影像质量。通常采用该胶卷“能允许曝光误差正负几档”来表示宽容度。
从摄影拍摄的角度来看，胶片宽容度应是越大越好。胶卷宽容度的大小主要是由厂家生产工艺及乳剂配方决定的。如前文所述，因卤化银颗粒大小不同，其感光能力也不同。颗粒大的，感光快；颗粒小的，感光慢。在卤化银颗粒大小相差较大时，胶片的宽容度相差也较大。在一般情况下，高感光度的胶片比低感光度的胶片宽容度大。显影对宽容度也有一定影响。对同一胶片，随着显影时间的增加，宽容度会减小。
了解宽容度的意义在于合理判断景物的亮度反差能否控制在胶片宽容度允许的亮度反差之内，若超出了胶片宽容度范围，则应采用其他方法，如利用辅助光来照亮景物阴暗部分，使得这一部分与景物明亮部分的反差达到胶片所能记录的范围之内，从而保证景物不同部位均能形成影纹。
6．灰雾度
灰雾度是指胶卷上未经曝光的感光乳剂经显影后产生的密度。灰雾度过大会影响细部表现，导致反差下降，影像给人以不舒畅的沉闷感。适量的灰雾对影像质量无明显影响。
任何胶卷都带有一定的灰雾度，这是由卤化银本身产生的，这种灰雾也被称为“乳剂灰雾”。除这种“乳剂灰雾”外，胶卷上产生灰雾的情况还有“显影灰雾”（由于显影过度或不当而产生）、“空气灰雾”（胶卷从显影液取出后，在空气中暴露过久而产生）、“摩擦灰雾”（胶卷乳剂受摩擦而产生）、“漏光灰雾”（由于暗室或冲洗罐漏光而产生）等。在感光片的生产、保存以及拍摄、冲洗的过程中，由于一些银盐颗粒性能不稳定，也会在显影后被还原为银粒，这部分银粒在底片上便造成灰雾，影响影像的清晰度，并对整个画面起破坏作用。
对拍摄者而言，应当正确保存感光片，拍完后及时冲洗处理，并在冲洗显影时严格控制各种条件，以避免灰雾的产生。
7．特性曲线的识别
任何胶卷的照相性能都可以用特性曲线来简明地表示。特性曲线告诉我们，只有正确曝光，才能正确记录景物影像的层次；曝光不足或曝光过度，景物层次都不能得到正确的记录。不同胶片的特性曲线的结构和形状大体相似，但具体的坐标位置不尽相同，因为不同的胶片具有不同的性能。另外，显影对特性曲线具有很大影响，只有正确控制显影，才能获得层次丰富的底片。
黑白感光片的感光特性曲线是一种中间笔直、两头弯曲的线条，位于直角坐标系中，纵坐标表示密度，横坐标表示曝光量。曲线共分为三个部分：趾部、直线部与肩部。
趾部呈曲线状，为曝光不足的部分。在这一部分，曝光量的增加和底片密度的增加不成正比，密度没有随曝光量的增加而成比例增加。底片上的这部分密度极小，影像缺乏层次。趾部长一些，对暗部的表现力也强一些，即被摄体的暗部层次丰富些，对曝光不足的表现力强些。趾部在纵坐标上的起点越低，表示胶卷的灰雾度越小。
直线部是正确曝光的部分。在这一段，曝光量增加的同时，密度也成正比增加，这样，景物的明暗层次便被按比例地记录下来。直线部可表示胶卷的反差性与宽容度。直线部的斜度越大表示反差性越大。
肩部是曝光过度的部分。这一段曝光量的增加与底片密度的增加不成正比。这说明，过度曝光会影响景物影像层次的表现。
（二）彩色胶片
随着科技的发展，彩色片的质量不断提高，品种也日益增多。从摄影的总体来看，彩色片已占拍摄作品的80％以上。彩色胶卷又分为彩色负片和彩色反转片两种基本类型。
1．彩色负片
彩色负片经拍摄、冲洗后，在胶片上产生原景物的补色影像，如红、绿、蓝色的景物分别被记录为青、品、黄色。为了提高色彩还原的准确性，彩色负片在这种补色影像的基础上，再蒙上了一层橙色的“马斯克”。国外对彩色负片的商标通常采用“商名+color”的方式表示，如富士彩色负片用“Fujicolor”表示，柯达彩色负片用“Kodacolor”表示。
彩色负片基本上由感红、感绿、感蓝三个主要乳剂层和其他辅助涂层组成。彩色负片的三个乳剂层分别记录了来自景物的蓝、绿和红光，经过显影，分别呈现出黄、品、青三色影像。再经漂定，黑色银盐被除去，胶片上便只剩下彩色影像。经过放大或印相时的校色处理，便能获得与自然景物一致的颜色。胶片的类别和性能因涂层的排列、配置及各乳剂层的性能的不同而有所不同。按离片基由近到远的顺序，彩色负片的主要涂层分布为底层、防光晕层、感红乳剂层、隔层、感绿乳剂层、隔层、黄色滤色层、感蓝乳剂层、保护层。
彩色负片最主要的用途是印放彩色照片，可以直接观看，十分便捷。当需要成批量制作幻灯片时，用彩色负片制作幻灯片的费用比彩色反转片更低。彩色负片也可用专供彩色负片印放黑白照片的全色黑白相纸，来制作高质量的黑白照片。如果不采用专供的相纸，而采用通常的黑白相纸印放，影像层次少、反差小，会缺乏该有的黑度。
彩色负片采用“C—41”工艺冲洗。冲洗工艺的代号在美国、日本和欧洲各不相同。美国的“C—41”工艺，在日本相对应的是“CN—16”和“CNK—4”；在欧洲相对应的是“AP—70”。彩色负片的曝光宽容度比彩色反转片要大一些，对拍摄时光源色温的要求也不如彩色反转片严格。因而，彩色负片比彩色反转片容易拍摄。
2．彩色反转片
彩色反转片经拍摄、冲洗后，在胶片上产生原景物色彩的影像，呈彩色透明正像片，如红、绿、蓝色的景物在彩色透明片上也被记录为红、绿、蓝色。国外对彩色反转片的商标通常采用“商名+chrome”表示，如富士彩色反转片用“Fujichrome”表示，柯达彩色反转片用“Kodachrome”表示。
彩色反转片各层乳剂的排列顺序和基本结构均与彩色负片一样。与彩色负片的不同之处在于彩色反转片有外式彩色反转片和内式彩色反转片两种类型。
外式胶片的成色剂加在显影液中，必须采用分层曝光和分层显影的办法，冲洗过程较为复杂。分层的原因是显影液中的三种成色剂能与显影剂的氧化物在任何地方起反应，所以每种成色剂产生补色染料时，只能分层进行。反转片的成色过程是经二次曝光或反转灰化处理和两次显影完成的。用外式胶片拍得的影像，色彩饱和度高，但一般得由原生产厂家冲洗，如柯达彩色反转片就得送交柯达公司冲洗。除厂家外，其他人无法提供这种复杂的冲洗服务。
内式胶片与外式胶片的构造基本相同。不同之处在于内式反转片的成色剂加在乳剂层中，而不是加在显影液中。经过黑白显影后，又经过二次曝光，再经过彩色显影，才形成彩色正像。大部分彩色反转片都是内式胶片，如爱克达克罗姆、富士克罗姆等。
彩色反转片的主要用途之一是制作幻灯片。拍摄、冲洗后，装上幻灯片框即成彩色幻灯片，可用幻灯机放映观看。彩色反转片的另一个主要用途是印刷制版。当专门为出版的需要而拍摄彩色片时，宜选用彩色反转片。彩色反转片在印刷效果上，诸如影像清晰度、色彩饱和度以及层次、颗粒度等方面，比彩色照片的效果要好得多。彩色反转片采用专供彩色反转片印放彩色照片的彩色反转相纸（又称“正—正”相纸），这种相纸也可用于制作彩色照片。由于彩色反转相纸供应较少，大多采用通常的彩色相纸（又称“负—正”相纸），但工序会复杂一些，需要先从彩色反转片复制出彩色负片，然后再用复制出的彩色负片印放出彩色照片，所以当以获得彩色照片为拍摄目的时，不如直接采用彩色负片拍摄。
在同等质量、相同片速的前提下，彩色反转片的色彩更鲜艳、颗粒更细腻、清晰度更高、层次更丰富，影像的保存性也更好。现代高质量彩色负片摄取的影像能在约15年内保持不变色，而高质量彩色反转片摄取的影像能在约90年内保持不变色。在曝光宽容度和对光源色温的适应性上，彩色反转片虽然不如彩色负片，但是，多数彩色反转片具有一种“强化冲洗”的适应性，意味着可以提高片速使用，这对于在暗弱光线下拍摄具有重要的实用价值。彩色负片则不具备这种性能。
彩色反转片大多数采用“E—6”工艺进行冲洗。冲洗工艺的代号在美国、日本和欧洲各不相同。美国的“E—6”工艺，在日本相对应的是“CRK—2”和“CR—56”，在欧洲相对应的是“AP—44”。
3．胶片的感光度
胶片的感光度表示胶卷对光线的敏感程度。感光度越高，需要的曝光量越小。这意味着在同一光线条件下，高感片比低感片使用的光圈要小，快门速度更快。
现代彩色胶卷已有多种感光度可供摄影师选择。常用日光型彩色负片有ISO 100、ISO 160、ISO 200、ISO 400、ISO 1000、ISO 1600；灯光型彩色负片有ISO 40、ISO 64、ISO 80、ISO 100；日光型彩色反转片有ISO 25、ISO 50、ISO 64、ISO 100、ISO 125、ISO 200、ISO 400、ISO 1000、ISO 1600；灯光型彩色反转片有ISO 40、ISO 50、ISO 64、ISO 160、ISO 640。
片速在ISO 400以上的均属于高感片，在ISO 1000以上的通常又称为“超高感片”。“高感片”或“超高感片”的曝光宽容度很大，因此，当景物亮度范围较广时，就能有良好的色彩表现；当曝光有较大误差时，也能得到可用的彩色影像。
对彩色胶卷来说，感光度低的胶卷拍摄出的画面，其色彩更饱和、颗粒更细腻、清晰度更高。如果光线条件能够满足摄影师对光圈和快门速度的选择，对胶片感光度的选择宜低不宜高。除了选择胶片的感光度，还要注意选择用“日光型胶片”还是“灯光型胶片”来进行拍摄。
4．日光型胶片与灯光型胶片
彩色负片与彩色反转片都有日光型胶片与灯光型胶片之分。彩色负片属于日光型胶片还是灯光型胶片，在其包装盒上有的注明，有的不注明。不注明的原因是厂家认为该彩色负片能在各种光线下拍摄，对光线色温的适应性大。但是，事实上这类彩色负片理想的光线条件是日光型胶片对光线的要求，故实质上也属于日光型胶片。彩色反转片在其包装盒上均注明日光型胶片或灯光型胶片。进口胶卷对日光型胶片标为“DAY-LIGHT”，对灯光型胶片标为“TUNGSTEN”。从理论上说，日光型胶片、灯光型胶片是指彩色片的色温平衡性。日光型胶片彩色片的色温平衡是5 500 K，灯光型胶片彩色片的色温平衡是3 200 K（只有“柯达克罗姆40A型”彩色反转片的色温平衡是3 400 K）。
摄影师准备用什么样的光线进行拍摄是选择日光型胶片或灯光型胶片的前提条件。如果在室外阳光下或在室内用电子闪光灯进行拍摄，应该选择日光型胶片，如此可以准确地再现被摄景物的色彩；如果在碘钨灯或照相强光灯下进行拍摄，那就应该选择灯光型胶片，如此可以准确地再现被摄景物的色彩。
如果把日光型胶片直接用于在碘钨灯或在照相强光灯下进行拍摄，就不能准确地再现被摄景物的色彩，会使再现的彩色影像产生橙红的偏色。为了校正偏色，可以在镜头前加用蓝色的“雷登80A”或类似的滤镜。如果把灯光型胶片直接用于室外阳光下或在室内用电子闪光灯进行拍摄，也不能够准确地再现被摄景物的色彩，会使再现的彩色影像产生蓝绿的偏色。为了校正偏色，可以在镜头前加橙色的“雷登85B”或类似的滤镜。上述选择都是基于准确再现被摄景物的色彩。
（三）黑白胶片
黑白摄影与彩色摄影作为摄影的两种基本形态，会像摄影本身一样永存，因为它们各有千秋，各有擅长的用途。黑白摄影是将客观的彩色世界抽象为黑白画面，靠黑、白、灰之间的影调变化来表现五彩缤纷的大千世界。虽然它不如彩色摄影那样绚丽、逼真，但是，从艺术创作上说，它又往往较彩色摄影更含蓄、更蕴藉、更有韵味，从而也更能促进摄影者的创造性。
1．主要构成
黑白感光片主要有五层，以片基为基准，上面有结合层、乳剂层、保护层，下面有防光晕层。
片基是涂布乳剂及其他各层物质的支持体，现代的安全片基——醋酸片基已具备以下性能：无色透明，不影响乳剂的照相性能；有韧性，耐撕裂；易展平，有极好的平整度；耐水，不膨胀，不会使影像变形。涤纶片基比起醋酸片基来说性能更好。
结合层位于乳剂层与片基之间，是一种黏合剂，作用是使乳剂牢固地黏结在片基上，防止乳剂层脱落。
乳剂层中感光乳剂的主要成分是卤化银和明胶，又称照相乳剂。感光材料的感光性能就是由乳剂的性质来决定的。现在的感光乳剂主要用的是溴化银和少量的碘化银。溴化银感光能力强，碘化银则略弱。银盐是细小的晶体，无法附着在片基上，必须使其先均匀地分布在明胶中，然后再涂布在片基上。明胶能使卤化银均匀分布其中，以便涂在片基上，并对银盐有保护作用，使银盐既不能积聚，也不能沉淀。
保护层位于乳剂层的外面，是一层透明而有一定韧性的薄膜，用以防止乳剂层受划伤。有的感光片的保护层中还有防静电剂，以防在生产制造和使用中产生静电而造成曝光。
防光晕层为有色物质，能吸收光线，但对影像无不良影响。在胶片感光时，光线有可能穿透乳剂层到达片基，片基反射回来的光线能使乳剂再感光，这样便会在底片上形成光晕，从而影响影像的清晰度。为了防止这种现象，在片基背面涂上了能吸收穿透乳剂层光线的防光晕层。
2．全色片、色盲片与分色片
感色性是指感光乳剂对各种色光的敏感情况。黑白胶片根据感色性不同可分为全色片、色盲片与分色片。由于在黑白摄影中大量使用的几乎都是全色胶卷，因此，对这种全色片、色盲片与分色片的选择就显得较为简单，只要稍加留心即可。
全色片是黑白摄影中使用最为普遍的，通常使用的黑白胶卷都是全色片，全色片对可见光中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色光均能起敏感反应，对各种色光能以黑、白、灰的不同亮度再现景物，如红色再现呈墨灰色，黄色再现呈浅灰色等，其效果接近人眼对景物各种色彩的亮度感受。全色片的包装盒上均注明“全色胶卷”；进口全色片的包装盒上通常有“Pan”的标记。全色片既用于风光、人物、静物等各种题材的拍摄，也用于彩色画面、图表的翻拍。
色盲片只对可见光中的紫、蓝色光起敏感反应。色盲片又称“翻拍片”“拷贝片”。色盲片不用于通常的拍摄，只用于翻拍黑白文字、黑包线条以及用于拷贝黑白幻灯片。色盲片对红、橙、黄、绿色光均不起敏感反应，俗称对这些色光“不感光”。这意味着这些颜色的景物均再现成黑色，所以需要注意，彩色件的翻拍需用全色片而不能用色盲片。
分色片对可见光中黄、绿、青、蓝、紫色光均能起敏感反应，对红、橙色光不起敏感反应。国产常用分色片有公元“OA”“OB”“OC”及“SO”。分色片在现代摄影中主要用于印刷制版、黑白图表的翻拍、暗房特技的拷贝等方面。在通常的拍摄中基本已不采用。
3．高感片与低感片
黑白胶卷也有各种感光度的选择，黑白全色胶卷的感光度种类有ISO 25、ISO 32、ISO 50、ISO 100、ISO 125、ISO 400、ISO 1250、ISO 3200等。其中，常用黑白胶卷的感光度是ISO 50、ISO 100、ISO 400三种。
黑白胶卷选择高感片与低感片的原则如下：在光线条件能够满足摄影师对光圈和快门速度的选择时，对胶片感光度的选择宜低不宜高，这与彩色胶卷是选择高感片还是低感片的原则是相同的。
在同等生产工艺技术的前提下，黑白胶卷感光度的高低也带来一系列照相性能的内在变化：若片速高，则宽容度大、颗粒粗、解像力低、反差性低、灰雾度大、保存性差；若片速低，则宽容度小、颗粒细、解像力高、反差性高、灰雾度小、保存性好。
（四）相纸
相纸分为黑白相纸和彩色相纸两种，两者在构成、种类、特性上都有不同。
1．黑白相纸
黑白相纸由四部分构成：纸基、含钡膜、感光乳剂层和保护膜。纸基是涂布感光乳剂的支持体。对纸基的要求如下：质地细，纯度高，稳定性好；耐水，耐热，耐干；不膨胀，不收缩，不变形。纸基的种类有普通纸基和纤维纸基两种，纤维纸基保存性能好。含钡膜即含有化学物质硫酸钡的薄胶膜。这一层药膜的作用有两个：一个是黏合作用，能使纸基和感光乳剂层牢固地粘在一起；另一个是对纸基的完善作用，能填平纸基上的细孔，防止纸基吸入水分，还能增加纸基的反光能力。感光乳剂层由卤化银和明胶合成，从感光性能看，相纸的感光能力要比胶片低得多，其感光作用的原理与胶片的乳剂层是一样的。在制作照片时，可以有充分的时间来控制和调整感光。除全色黑白相纸外，一般的黑白相纸可以在红、橙灯光下工作。保护膜的作用是防止感光乳剂层受伤。涂塑纸相纸在纸基两面均涂有防水树脂。
黑白相纸按其表面特性可分为两大类：有光纸和无光纸。有光纸表面平滑光亮，反差较大，能够表现出景物细部的影纹。供印刷制版用的图片，要求有较大反差，在制作照片时多用有光纸。有光纸在曝光、冲洗后须经上光才能产生好的光泽。涂塑纸则无须上光，也有光泽。无光纸有布纹纸、绒面纸等，其表面粗糙，有扩散光线的作用，因此，做出的照片反差较弱，影像柔和。用无光纸放出的照片，经冲洗后，只需自然晾干或烘干即可，无须上光。人们常用无光纸印故人像照片或艺术作品。
另外，黑白相纸可根据其反差性能分为软性纸、中性纸和硬性纸。国产相纸还根据反差不同分为4个型号，即1号、2号、3号、4号。相纸型号越大，反差越大。1号相纸是软性纸，其反差较弱。用1号纸来印放照片，可获得丰富的层次，尤其是能较好地表现景物强光部位的影纹。2号纸是中性纸，其反差介于软性纸和硬性纸之间，能将一般景物的明暗色调如实地表现出来。3号和4号为硬性纸，反差较强，能较好地表现被摄景物阴暗部分的层次。
按纸基结构划分，黑白相纸分为钡地纸、RC纸和FB纸。钡地纸，在纸基上涂有硫酸钡明胶；涂塑纸，即RC相纸，在纸基两面涂有树脂；FB纸则采用纤维纸基而不是普通纸基。按用途则分为印相纸和放大纸两大类。
相纸只能记录一定亮度范围内的影调，超出一定的亮度范围，影调就无法得到正确再现。相纸的这一特性称为有效感光范围。相纸本身的反差性能决定有效感光范围的大小。软性纸反差小，有效感光范围较大；硬性纸反差大，有效感光范围较小。
印放时的曝光控制和相纸冲洗时的显影控制均能对相纸的反差起控制和调节作用。在有效感光范围之内印放照片时，曝光略有出入，景物明暗层次仍能得到正确表现。如果超出有效感光范围，曝光的误差便会导致照片反差的降低和景物层次的减少，尤其是对强光部分或阴暗部分的影纹影响极大。
黑白相纸的色调，即经曝光、显影后形成影像的颜色，与纸面的颜色是不同的。常用黑白感光纸有冷黑调、温黑调和棕色、绿色等。
相纸的表面形态不一样，对影像的反差和层次的表现会有一定影响。相纸的色调和纸面色泽的不同，能生成不同效果的影像，对观赏者的心理产生不同的作用，从而产生不同的印象和感受。
2．彩色相纸
彩色相纸有普通彩色相纸和彩色反转纸两种。普通彩色相纸由纸基和三层感光乳剂构成。纸基上涂有树脂，能防止乳剂层渗透到纸基上。从上到下三层乳剂分别为含有青成色剂的感红层、含有品红成色剂的感绿层、含有黄成色剂的感蓝层。现代彩色相纸多为涂塑相纸，纸基涂以聚乙烯和二氧化钛。彩色反转纸也是由感红、感绿、感蓝三个乳剂层组合而成并分别含有生成青、品红、黄的染料影像成色剂。曝光后，经首次显影，把已感光的卤化银还原成金属银，未感光部位的银盐则保留下来，再经曝光和彩色反转显影，成为彩色正像。
彩色相纸有普通彩色相纸和彩色反转纸两种，也有光面纸和光纸的差别。彩色相纸也有光面纸和无光纸两种，但无论是光面纸还是无光纸，放大冲洗后均无须上光，只需用电吹风机吹干或用烘干机烘干，也可自然晾干。彩色片放大校色时，应以烘干后的样片为准，因为烘干前后色调有变化。
普通彩色相纸用于扩印彩色负片。反转片如欲制成照片，则需要用彩色反转纸并采用反转冲洗工艺来处理，也可制成彩色底片，再按普通底片进行放大处理。彩色相纸还有卷筒纸和单页纸之分，卷筒纸有不同规格，一般用于扩印；单页纸尺寸不同，一般用于放大，可根据需要选择剪裁。
彩色相纸只有一种反差性能，没有多种反差类型。彩色相纸的反差会因保存时间、条件的变化而降低。保存温度和湿度不当会引起反差的明显降低，甚至会产生灰雾。新出厂的彩色相纸反差最大，随着保存时间的延长，其反差会逐渐变小。正确曝光才能保证色彩的正确表现。放大时曝光过度，影像会偏深、偏品红；曝光不足的照片影像则偏浅淡、偏黄绿。彩色相纸只对一定波长的茶褐色安全灯或低压钠灯不感光，而且感光度高于黑白相纸。
二、尝试数字“暗房”
在摄影技术飞速发展的今天，除相机、镜头等拍摄设备外，数字后期技术也正经历着迅速迭代。手机摄影的发展让各类摄影App层出不穷，但从专业角度来说，与摄影相关的常用图像处理软件以Adobe公司的LR（Lightroom）和PS（Photoshop）为主。
针对数字后期软件的定位，虽然Lightroom和Photoshop都具备较全面的图像处理功能，但两者的侧重性不同。Lightroom更侧重于数码摄影创作，主要用于数码照片的基础编辑、图像管理等，丰富的影调、色彩等方面的处理也让其被称为“数字暗房”。而Photoshop则主要面向图像的图层处理、平面设计制作与加工。以下以PS为例进行简要介绍，涵盖图像格式、色彩模式等基本知识。
我们先以数字后期处理软件Adobe Photoshop为例进行整体概述与系统介绍，其中包含Photoshop软件的简介及适用范围、操作界面的使用方法、文件的色彩空间介绍和文件导出的格式区分等内容。当我们完成了对Photoshop软件的整体认识后，接下来就要对软件中丰富的工具进行操作和练习，进而完成对工具的熟练掌握。
1. Photoshop简介
Adobe Photoshop，简称“PS”，是由Adobe Systems公司开发和发行的图像处理软件。Photoshop主要处理以像素构成的数字图像。通过使用其众多的编修与绘图工具，可以有效地进行图片编辑工作。PS有很多功能，在图像、图形、文字、视频、出版等各方面都有涉及。
2003年，Adobe Photoshop 8被更名为Adobe Photoshop CS。2013年7月，Adobe公司推出了最新版本的Photoshop CC。自此，Photoshop CS6作为Adobe CS系列的最后一个版本被新的CC系列取代。Adobe系列软件支持Windows操作系统、安卓系统与Mac OS系统。
Photoshop软件的适用范围包括专业测评、平面设计、摄影及影像创意等多方面。图像处理是对已有的位图图像进行编辑加工处理以及运用一些特殊效果，其重点在于对图像的处理加工；图形创作软件是按照自己的构思创意，使用矢量图形来设计图形。平面设计是Photoshop应用最为广泛的领域，无论是图书封面，还是招贴、海报，这些平面印刷品都需要用Photoshop软件对图像进行处理。商业、广告摄影作为对视觉要求非常严格的门类，其成品往往要经过Photoshop的修改才能得到满意的效果。影像创意是Photoshop的特长，通过Photoshop的处理，可以将不同的对象组合在一起，使图像发生变化。
此外，网络的普及促使更多人掌握Photoshop，因为在制作网页时，Photoshop是必不可少的网页图像处理软件。在制作包括许多三维场景在内的建筑效果图时，人物与配景，包括场景的颜色，常常需要在Photoshop中增加并调整。视觉创意与设计是设计艺术的一个分支，此类设计通常没有非常明显的商业目的，但由于它为广大设计爱好者提供了广阔的设计空间，因此越来越多的设计爱好者开始学习Photoshop，并进行具有个人特色与风格的视觉创意。
2．操作界面
在学习Photoshop CS6之前，我们需要熟悉它的操作界面。熟练掌握操作界面的内容有助于我们在以后的运用中能够得心应手地驾驭它，从而大大提高工作效率。
Photoshop CS6的操作界面主要由标题栏、菜单栏、属性栏、工具箱、控制面板和状态栏组成。菜单栏中共包括10个菜单命令，利用菜单命令可以完成对图像的编辑、调整色彩、添加滤镜效果等操作。Photoshop CS6的菜单栏依次为文件、编辑、图像、图层、文字、选择、滤镜、视图、窗口及帮助。工具箱中包含多个工具，利用不同的工具可以完成对图像的绘制、观察、测量等操作。属性栏是工具箱中各个工具的功能扩展。通过在属性栏中设置不同的选项，可以快速完成多样化的操作。控制面板是Photoshop CS6的重要组成部分。通过不同的功能面板，可以完成图像中填充颜色、设置图层、添加样式等操作。状态栏可以提供当前文件的显示比例、文档大小、当前工具、暂存盘大小等提示信息。
3．色彩模式
色彩模式是十分重要的，它决定了用于显示和打印图像的颜色模型。Photoshop CS6提供了多种色彩模式，这些色彩模式是摄影作品在屏幕和印刷品上成功表现的重要保障。平时常用的色彩模式有RGB模式、CMYK模式、Lab模式及HSB模式。除此之外，还有灰度模式、索引模式、位图模式、双色调模式、多通道模式等。以上这些模式都可以在模式菜单下选取，每种色彩模式都有不同的色域，并且各个模式之间也可以互相转换。下面着重介绍主要的几种色彩模式。
RGB模式是一种加色模式，它通过红、绿、蓝3种色光相叠而形成更多的颜色。RGB是色光的彩色模式，一幅24 bit的RGB图像有3个色彩信息的通道：红色（R）、绿色（G）和蓝色（B）。每个通道都有8 bit的色彩信息——一个0到255的亮度值色域。也就是说，每一种色彩都有256个亮度水平级。3种色彩相叠加，可以约有1 670万种（256×256×256）可能的颜色。当3种基色的亮度值相等时，产生灰色；当3种基色亮度值都为255时，产生纯白色；当3种基色亮度值都为0时，产生纯黑色。在Photoshop CS6中编辑图像时，RGB模式应是最佳的选择。因为它可以提供全屏幕多达24 bit的色彩范围，一些计算机领域的色彩专家称之为“真色彩”模式。
CMYK模式以打印在纸上的油墨的光线吸收特性为基础。CMYK代表印刷上用的四种油墨颜色，分别是青（cyan）、洋红（magenta）、黄（yellow）、黑（black）。与RGB色彩模式不同的是，CMYK模式在印刷时应用了色彩学中的减法混合原理，即减色色彩模式，它是图片、插图和其他Photoshop作品中最常用的一种印刷方式。将RGB模式的图像转换为CMYK模式即产生分色。如果由RGB模式的图像开始，最好先编辑，然后再转换为CMYK模式。在RGB模式下，可以直接使用“校样设置”命令模拟CMYK转换后的效果，而无须更改图像数据。
灰度图又称为8 bit深度图。每个像素用8个二进制位表示，能产生256级灰色调。当一个彩色文件被转换为灰度模式文件时，所有的颜色信息都将从文件中丢失。尽管Photoshop允许将一个灰度文件转换为彩色模式文件，但不可以将原来的颜色完全还原。所以，当你要转换灰度模式时，切记应先做好图像的备份。与黑白照片一样，一个灰度模式的图像只有明暗值，没有色相和饱和度这两种颜色信息。0%代表白，100%代表黑，其中的K值用于衡量黑色油墨用量。
配置Photoshop的色彩模式时，Photoshop的默认色彩模式是sRGB，这种色彩模式广泛应用于网页图像，但打印机可以打印比sRGB更宽的颜色范围（尤其是蓝色和绿色）。因此，如果使用sRGB模式，那么基本上会漏掉一部分鲜艳丰富的色彩。所以我们在拍摄JPEG或TIFF图像时，要把色彩模式修改为Adobe RGB（1998），而用RAW格式拍摄或在Photoshop Lightroom中处理时，把色彩模式设置为ProPhoto RGB，这种设置可以更好地输出、打印图像。
4．文件导出
Adobe支持很多文件格式，可将文件存储为它们中的任何一种形式，或按照不同的软件要求将其存储为相应的文件格式后，置入排版或图形软件中。
在“文件”菜单下有“存储”“存储为”和“存储为Web所用格式”3个关于存储的命令。“存储”命令是将文件存储为原来的文件格式，并将原文件替换掉。在图像编辑后有了图层等内容后，执行存储命令总是默认以PSD格式存储文件。因此，如果要使修改后的文件替换掉原来的文件，就要选择“存储为”命令。“存储为”命令以不同的位置或文件名存储图像。在Photoshop中，“存储为”命令可以用不同的格式和不同的选项存储图像。执行“存储为”命令后，会弹出“存储为”对话框。此外，Photoshop提供了处理网页图像文件的最佳工具与方法。执行“存储为Web和设备所用格式”命令，弹出“存储为Web和设备所用格式”对话框，我们可以利用这个对话框完成JPEG、GIF、PNG-8、PNG-24和WBMP文件格式的最佳存储。
下面列举几种常见的图片格式。首先是Photoshop格式，对于新建的图像文件，Photoshop格式是Photoshop CS6的默认格式，也是唯一可以支持所有图像模式的格式，包括位图、灰度、双色调、索引颜色、RGB、CMYK、Lab和多通道模式等。Photoshop格式的缩写是PSD，它可以支持所有Photoshop的特性，包括Alpha通道、专色通道、多种图层、剪贴路径以及任何一种色彩深度或任何一种色彩模式。在存储时，PSD格式是一种无损格式，没有像素信息的改变，但缺点是它所存储的图像文件容量较大，占用磁盘空间较多。
TIFF格式是标签图像格式。TIFF格式对于色彩通道图像来说是最有用的格式，它支持跨平台的应用软件，使用最为广泛。用TIFF格式存储时，应考虑到文件的大小，因为TIFF格式的结构要比其他格式更加复杂。但TIFF格式支持24个通道，能存储多于4个通道的文件格式。TIFF格式还允许使用Photoshop CS6中的复杂工具和滤镜特效。此外，TIFF格式非常适合印刷和输出。
JPEG是一种图像压缩格式。它与TIFF文件格式采用的LIW无损失压缩相比，压缩比更大，这种有损失压缩会丢失部分数据。当选择JPEG格式时，会弹出“JPEG选项”对话框，我们可以在存储前选择图像的最后质量。JPEG格式是网页上常用的一种格式，它可以存储RGB和CMYK模式的图像，但不能存储Alpha通道，也不支持透明。
GIF格式的图像文件容量比较小，它形成一种压缩的8 bit图像文件。正因为如此，在网络中传送图像文件时，GIF格式的图像文件要比其他格式的图像文件快得多。
BMP格式可以用于绝大多数Windows系统下的应用程序。它支持RGB、索引颜色、灰度和位图色彩模式，但不支持Alpha通道。此格式一般多在多媒体演示、视频输出等情况下使用。在存储BMP格式的图像文件时，还可以进行无损失压缩，以节省磁盘空间。
我们可以根据工作任务的需要选择合适的图像文件存储格式，当用于印刷时，可选择TIFF格式、EPS格式；当网络传播时，可选择JPEG格式、GIF格式、PNG格式；当出版发行时，可选择PDF格式；当使用Photoshop进行工作时，建议使用无损的PSD格式和TIFF格式。
(1) 巴恩博：《摄影的艺术》，樊智毅译，人民邮电出版社，2012，第306页。
(2) 唐东平：《摄影构图》，浙江摄影出版社，2016，第40页。