小结
除了霍普与怀斯，20世纪的美国还有许多画家，特别是20年代兴起的“美国场景画派”与“城市画派”的代表人物们，他们都采用写实的手法，以传统的方式进行着对物的刻画，尽管他们对待物的态度有着许多不同。
这其中，与霍普类似的对物与现代文明采取冷眼旁观的有格兰特·伍德，他的作品《美国哥特式》（见彩色插页图23）与霍普的《夜鹰》一样，成为美国现代绘画中写实风格的代表；而查尔斯·席勒热衷于描绘机器代替人后缺乏人性的自然，如《美国风景》（见彩色插页图24）；乔治·奥基芙、托马斯·本顿、威廉·罗宾逊·李和诺曼·洛克威尔等人则对城市产生了巨大的兴趣，他们对工业文明与城市化进行了歌颂，描绘着摩天大楼与绚烂灯光组成的现代大都市景象。
也有站在他们对立面反对现代城市与技术物的画家，查尔斯·伯克菲尔德就是其中代表，20世纪20年代，他创作了一系列关于维多利亚时期房屋的辛辣讽刺漫画，被认为是揭露了世纪之交城市生活的核心问题，他还对城市发展过程中的困境进行了描绘，表现出城市的冷漠与不堪。
综合来看，霍普、席勒、怀斯等人的作品，都具有冷漠的疏离感，他们将现代美国的生存现实映射到技术、城市和乡村的各个角落，他们的作品中，物占据了重要地位，而人在技术空间中成了一个消失的个体。霍普和席勒面对的是现代工业的非人化效应与城市的异化，而怀斯面对的是一个被遗弃和忽视的美国农村。
此外，格兰特·伍德、乔治·奥基芙、查尔斯·伯克菲尔德等人也在创作中展现出对物的不同角度的探索，但是这些探索的价值，往往随着当时评论界对具象绘画的不屑与漠视，湮灭在艺术史诸如“美国场景画派”“美国城市画派”“美国乡土写实主义”等简单标签化的划分中。
在这些美国现代画家的绘画中，人与物泾渭分明，物恪守着自己的本分，延续着扬·凡·艾克、汉斯·荷尔拜因、委拉斯贵支、马奈等先辈大师们赋予的传统使命，通过象征、隐喻来传递作为主体的艺术家的声音，通过充当形式、技巧的手段连接绘画与观者，始终以从属的姿态扮演着绘画中的客体角色。
[1]D.莫里斯：《裸猿》，何道宽译，复旦大学出版社2010年版，第142页。
[2]让·鲍德里亚：《符号政治经济学批判》，夏莹译，南京大学出版社2015年版，第4页。
[3]尚·布希亚：《物体系》，林志明译，上海人民出版社2001年版，第87页。
[4]伽达默尔：《美的现实性——艺术作为游戏、象征和节庆》，郑湧译，人民出版社2018年版，第2页。
[5]伽达默尔：《美的现实性——艺术作为游戏、象征和节庆》，郑湧译，人民出版社2018年版，第17页。
[6]伽达默尔：《美的现实性——艺术作为游戏、象征和节庆》，郑湧译，人民出版社2018年版，第13页。
[7]贡布里希：《象征的图像——贡布里希图像学文集》，杨思梁、范景中译，广西美术出版社2017年版，第198页。
[8]伽达默尔：《美的现实性——艺术作为游戏、象征和节庆》，郑湧译，人民出版社2018年版，第32页。
[9]伽达默尔：《美的现实性——艺术作为游戏、象征和节庆》，郑湧译，人民出版社2018年版，第33页。
[10]伽达默尔：《美的现实性——艺术作为游戏、象征和节庆》，郑湧译，人民出版社2018年版，第38页。
[11]尚·布希亚：《物体系》，林志明译，上海人民出版社2001年版，第238页。
[12]鲍德里亚：《象征交换与死亡》，车槿山译，译林出版社2012年版，第187页。
[13]鲍德里亚：《象征交换与死亡》，车槿山译，译林出版社2012年版，第326页。
[14]鲍德里亚：《象征交换与死亡》，车槿山译，译林出版社2012年版，第188页。
[15]鲍德里亚：《象征交换与死亡》，车槿山译，译林出版社2012年版，第189页。
[16]约翰·伯格：《观看之道》，戴行钺译，广西师范大学出版社2015年版，第131页。
[17]史蒂夫·Z.莱文：《拉康眼中的艺术》，郑立秋译，重庆大学出版社2016年版，第74页。
[18]史蒂夫·Z.莱文：《拉康眼中的艺术》，郑立秋译，重庆大学出版社2016年版，第75页。
[19]Ruth S.Magurn，The Letters of P.P.Rubens，Boston：MFA Publications，pp.408-409.
[20]约翰·伯格：《观看之道》，戴行钺译，广西师范大学出版社2015年版，第119页。
[21]约翰·伯格：《观看之道》，戴行钺译，广西师范大学出版社2015年版，第116页。
[22]史蒂夫·Z.莱文：《拉康眼中的艺术》，郑立秋译，重庆大学出版社2016年版，第76页。
[23]史蒂夫·Z.莱文：《拉康眼中的艺术》，郑立秋译，重庆大学出版社2016年版，第118页。
[24]史蒂夫·Z.莱文：《拉康眼中的艺术》，郑立秋译，重庆大学出版社2016年版，第76页。
[25]让·鲍德里亚：《符号政治经济学批判》，夏莹译，南京大学出版社2015年版，第36页。
[26]雅克·朗西埃：《图像的命运》，张新木、陆洵译，南京大学出版社2014年版，第78页。
[27]雅克·朗西埃：《图像的命运》，张新木、陆洵译，南京大学出版社2014年版，第78页。
[28]尚·布希亚：《物体系》，林志明译，上海人民出版社2001年版，第25页。
[29]尚·布希亚：《物体系》，林志明译，上海人民出版社2001年版，第20页。
[30]尚·布希亚：《物体系》，林志明译，上海人民出版社2001年版，第20页。
[31]米歇尔·福柯：《词与物》，莫伟民译，上海三联书店2016年版，第5页。
[32]史蒂夫·Z.莱文：《拉康眼中的艺术》，郑立秋译，重庆大学出版社2016年版，第8页。
[33]史蒂夫·Z.莱文：《拉康眼中的艺术》，郑立秋译，重庆大学出版社2016年版，第15页。
[34]史蒂夫·Z.莱文：《拉康眼中的艺术》，郑立秋译，重庆大学出版社2016年版，第133页。
[35]史蒂夫·Z.莱文：《拉康眼中的艺术》，郑立秋译，重庆大学出版社2016年版，第113页。
[36]史蒂夫·Z.莱文：《拉康眼中的艺术》，郑立秋译，重庆大学出版社2016年版，第113页。
[37]史蒂夫·Z.莱文：《拉康眼中的艺术》，郑立秋译，重庆大学出版社2016年版，第113页。
[38]Nancy K.Anderson and Charles Brock，Andrew Wyeth：Looking out，looking in，Washington：The National Gallery of Art，2014，p.55.
[39]Nancy K.Anderson and Charles Brock，Andrew Wyeth：Looking out，looking in，Washington：The National Gallery of Art，2014，p.55.
[40]Nancy K.Anderson and Charles Brock，Andrew Wyeth：Looking out，looking in，Washington：The National Gallery of Art，2014，p.55.
[41]Richard Meryman，Andrew Wyeth：A Spoken Self-portrait，Washington：National GalleryofArt，2015，p.54.
[42]Carol Troyen，Judith Barter，Elliot Davis，Edward Hopper，Boston：MFA Publications，2008，p.209.
[43]Carol Troyen，Judith Barter，Elliot Davis，Edward Hopper，Boston：MFA Publications，2008，p.209.
[44]Carol Troyen，Judith Barter，Elliot Davis，Edward Hopper，Boston：MFA Publications，2008，p.209.
[45]Richard Meryman，Andrew Wyeth：A Spoken Self-portrait，Washington：National Gallery of Art，2015，p.56.
[46]Richard Meryman，Andrew Wyeth：A Spoken Self-portrait，Washington：National Gallery of Art，2015，p.54.
[47]Richard Meryman，Andrew Wyeth：A Spoken Self-portrait，Washington：National Gallery of Art，2015，p.54.
[48]Richard Meryman，Andrew Wyeth：A Spoken Self-portrait，Washington：National Gallery of Art，2015，p.54.
[49]Richard Meryman，Andrew Wyeth：A Spoken Self-portrait，Washington：National Gallery of Art，2015，p.54.
[50]Richard Meryman，Andrew Wyeth：A Spoken Self-portrait，Washington：Nationa Gallery of Art，2015，p.54.
[51]Richard Meryman，Andrew Wyeth：A Spoken Self-portrait，Washington：National Gallery of Art，2015，p.54.
[52]Richard Meryman，Andrew Wyeth：A Spoken Self-portrait，Washington：National Gallery of Art，2015，p.29.
[53]Richard Meryman，Andrew Wyeth：A Spoken Self-portrait，Washington：National Gallery of Art，2015，p.99.
[54]Richard Meryman，Andrew Wyeth：A Spoken Self-portrait，Washington：National Gallery of Art，2015，p.99.
[55]Richard Meryman，Andrew Wyeth：A Spoken Self-portrait，Washington：National Gallery of Art，2015，p.99.
[56]Nancy K.Anderson and Charles Brock，Andrew Wyeth：Looking out，looking in，Washington：The National Gallery of Art，2014，p.29.
[57]Nancy K.Anderson and Charles Brock，Andrew Wyeth：Looking out，looking in，Washington：The National Gallery of Art，2014，p.29.
[58]Nancy K.Anderson and Charles Brock，Andrew Wyeth：Looking out，looking in，Washington：The National Gallery of Art，2014，p.30.
[59]Nancy K.Anderson and Charles Brock，Andrew Wyeth：Looking out，looking in，Washington：The National Gallery of Art，2014，p.30.
[60]Nancy K.Anderson and Charles Brock，Andrew Wyeth：Looking out，looking in，Washington：The National Gallery of Art，2014，p.30.
[61]何政广：《怀斯——美国写实派大师》，河北教育出版社1998年版，第73页。
[62]Andrew Wyeth，Andrew Wyeth：Autobiography，New York：Bulfinch Press，2005，p.110.