2.1.4 轴线原则
一、学习任务
参考剧本：两个人在路上相向行走，碰到后，打个招呼，然后各自继续走。要求：
（1）景别应该包括全景、中景、近景及特写。
（2）需要有两个人正反打的镜头。
二、历史人物
格里菲斯是早期的美国著名导演。他首次将全景、中景、近景及特写等不同的镜头结合在一部电影中，创造出分镜头法，以镜头为单位构成场景，形成段落，并确立了段落在电影叙事中的地位。这种巧妙的组合将电影提升到了一个全新的高度。《一个国家的诞生》就是他的经典之作。他建立了基于180°轴线原则和正反拍基础之上的“三镜头法”，建立无缝剪辑原则。他创造“闪回”技法，拓展银幕的时空，开始有意识地利用剪辑来控制画面情绪节奏。人类至今还在广泛运用他所利用交叉剪辑制造的“最后一分钟营救”。
三、概念辨析
（1）三镜头。三镜头是指客观镜头、主观镜头和半主观镜头。三镜头法实际上就是指镜头的视点，即镜头所模拟不同的观察者（包括摄影师、观众和剧中角色）的视点。
（2）轴线。轴线又称为关系线、运动线、180°线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定直线，直接影响着镜头的调度。
（3）轴线分类。轴线分为方向轴线、关系轴线和动作轴线，分别如图2-50 ～图2-52 所示。
（4）轴线原则。轴线原则是指在用分切镜头（三镜头法）拍摄同一场面的相同主体时，摄像机镜头的总方向须限制在同一侧（如果轴线是直线，则各拍摄点应规定在这条线同一侧的180°以内）。任何越过这条轴线所拍摄的镜头，都将破坏空间统一感，这些均叫作“跳轴”“越轴”“离轴”现象。
四、方法技巧
1.合理越轴的四种方法
图2-50 方向轴线
图2-51 关系轴线
图2-52 动作轴线
（1）插入特写或空镜头。技巧点：特写或空镜头的景别一定要小，画面内容应尽量回避镜头内容的位置关系，如图2-53 所示。
（2）插入中性镜头。技巧点：中性镜头一般是指没有明确方向的主体运动，它的运动方向要与镜头垂直，例如，朝着摄像机走来或者走去，如图2-54 所示。
图2-53 特写或空镜头越轴
图2-54 中性镜头越轴
特写镜头越轴（一）
特写镜头越轴（二）
空镜头越轴
（3）借势越轴。借势是指借助拍摄对象的视线或动作改变而越轴，如图2-55 所示。
技巧点：
①视线或者动作的转变要明显；
②要找准视线或者动作转变的瞬间；
③前后镜头衔接流畅。
（4）借助摄像机运动越轴。通过摄像机的运动，使观众直观地看到镜头是怎么从轴线的一侧到另一侧的，这也是合理越轴的一种方法，如图2-56 所示。
插入中性镜头越轴
图2-55 借势越轴
图2-56 借助摄像机运动越轴
借助人物动作越轴
借助动作态势越轴
借助摄像机运动越轴（一）
借助摄像机运动越轴（二）
课堂点拨
对话场面剪辑的时候，为避免造成视觉或时空的错乱，一定要严格遵循轴线原则，千万不能越轴。如有特殊情况或效果需要必须使用越轴的方法，也务必使其合理化。没有规矩不成方圆，就像做人做事一样，要坚守原则。
五、软件操作
1.字幕的编写
（1）新建字幕。在“字幕”的下拉菜单中，选择“新建字幕”→“默认静态字幕”命令，如图2-57所示，会弹出一个字幕设置对话框，默认字幕格式与序列的格式匹配，如图2-58 所示。新建字幕之后，会出现字幕编辑对话框，如图2-59 所示，完成编辑并自动保存在项目面板中。
图2-57 新建字幕操作步骤（一）
图2-58 新建字幕操作步骤（二）
图2-59 新建字幕操作步骤（三）
（2）文字编写及排版。
①文本工作栏的工具［图2-60（a）］，用于书写所需要的文字。通过字体属性工具栏，设置需要的字体类型、样式、大小、色彩等参数。
②钢笔栏的工具［图2-60（b）］，是针对有路径的字体进行调整的工具。
③布局栏的工具［图2-60（c）］，是针对文字进行横向和纵向排列的工具。
④字幕样式栏［图2-60（d）］，是已经设计好的字幕模板，可以直接调用。
字幕编辑
图2-60 文字编写及排版
（3）滚动字幕与游动字幕。勾选“滚动”或“向左游动”“向右游动”单选按钮，可以对字幕进行设置，如图2-61 所示。滚动字幕可以使文字具有纵向移动的效果。游动字幕可以使文字具有横向移动的效果。可以在定时处设置时长。
（4）安全框。字母面板中书写文字的区域会有一个边框，被称为安全框，如图2-62 所示。其确保字幕在视频接收终端不被切掉。
（5）基于模板新建。往往在一个视频制作中会反复用到同一种式样的字幕。为了编辑的快捷，可以单击“基于模板新建”按钮
，可在已经设定好的格式中进行文字内容的修改。
图2-61 滚动字幕与游动字幕
图2-62 安全框
课堂点拨
制作字幕的时候，中文字体设计种类特别多，根据视频风格选择合适的中文字幕，同时可以宣传中国书法文化。