3.3.2 叙事蒙太奇剪辑技巧的运用
一、学习任务
了解导演希区柯克和格里菲斯，观看影片《党同伐异》中的最后一分钟营救并进行分析。
二、概念辨析
1.蒙太奇
蒙太奇（Montage）来自法语，意为安装、组合、构成。我们都知道建筑是由若干的材料按照设计图纸砌合而成的。蒙太奇的含义正是像建筑一样，将拍摄的零碎镜头按照一定架构或意图组接起来。因此，它不仅仅停留在叙事的作用上，更有意识地表达内涵、抒发情感，营造出更具感染力的剪辑效果。
一方面，蒙太奇是通过镜头的组接产生了单个镜头不具有的内涵表达或情感抒发；另一方面，蒙太奇是影视艺术的整体结构创作。它既是剪辑的手法，又超越了剪辑技术本身，成为具有一定创作观念的独特表达方式与思维方式。
蒙太奇分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇和理性蒙太奇三种基本类型。前一种是叙事手段，后两种主要用以表意。本节主要介绍叙事蒙太奇剪辑技巧的运用，后两种将在第4 章详细介绍，此处不再赘述。
2.叙事蒙太奇
所谓叙事蒙太奇，是蒙太奇最简单、最直接的表现，意味着将许多镜头按逻辑或时间顺序纂集在一起，这些镜头中的每一个自身都含有一种事态性内容，其作用是以戏剧角度和心理角度去推动剧情发展。
由此可见，叙事的剪辑是以交代情节、展示事件的发展为目的的一种剪辑手法。简单地说，就是用镜头来讲故事。它要求逼真，要符合生活逻辑，以镜头的序列组合强化时间链上的因果关系，充分发挥影像绘声绘色的记录和再现功能。
叙事蒙太奇又包含以下几种具体技巧：
（1）平行蒙太奇。平行蒙太奇是指在同一时间不同地点或者不同时间不同地点发生的两件或两件以上的事件并列进行展示的剪辑手法。这些事件或线索之间往往有着关联和呼应，能够对故事的发展起到推动作用。
格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。平行蒙太奇应用广泛。首先，因为用它处理剧情，可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，增加影片的信息量，并加强影片的节奏；其次，由于这种手法是几条线索并列表现，相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。
（2）交叉蒙太奇。交叉蒙太奇是指将同一时间不同地点发生的两条或两条以上的情节线交叉剪辑在一起，并在故事发展的某一点上汇集的剪辑手法。这些情节线的交叉组接越迅速越频繁，往往越能够营造出紧张急促的气氛，制造悬念，加强矛盾，是唤起观众情绪的有力手法。惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面，如影片《撞车》。
（3）重复蒙太奇。重复蒙太奇是指相同内容或表现形式的镜头反复出现，用以强调或者突出主题，刻画人物性格，烘托故事氛围等。如《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面象征革命的红旗，在影片中重复出现，使影片结构更为完整。
课堂点拨
叙事蒙太奇关注的是全片的结构，要有整体设计思路。正如我们做人做事要有大局意识，善于从全局高度、用长远眼光观察形势，分析问题，在顾全大局的前提下做好本职工作。
三、历史人物
1.阿尔弗雷德·希区柯克
阿尔弗雷德·希区柯克是一位伟大的导演，同时也是闻名世界的电影艺术大师。他富于幽默、擅长制造悬念的拍摄手法不仅风靡世界影坛，还被众多后辈导演争相模仿。他将惊悚、悬疑等元素融进纯粹的恐怖之中，再通过剪辑、音画配合等手段把恐怖片提升到了艺术电影的高度。作为悬念片大师，他一生都在致力于悬念电影的创作，并在此类型片领域里开辟出广阔的通途。作为心理悬疑电影的奠基人，他突破好莱坞制片制度的束缚，创造并完善了制造悬念的艺术，阿尔弗雷德·希区柯克对电影技巧的运用可谓登峰造极。在电影叙事方面，他不仅对悬疑电影的叙事手段进行了探索与开拓，还丰富了悬疑电影的表达方式，使得电影叙事在避免漏洞的同时又能有所创新。在影像设计方面，他是一位运用视觉语言表现悬念的天才。他通过剪辑艺术处理暴虐镜头的手法不仅具有突破性和先锋性，还体现了其鲜明的个性。
阿尔弗雷德·希区柯克具有独特的风格，被外界誉为“作者导演”的先驱。他能接受别人创立的美学思想，又将之创造性地运用到自己的作品中。在他的作品中，表现主义与蒙太奇这两种技术都脱离了原先的潮流，却更具张力。
2.大卫·格里菲斯
大卫·格里菲斯是美国早期的著名导演。他的代表作《党同伐异》是1916 年9 月5 日上映的一部历史剧情电影。该片由4 段相隔数千年，互不相关的故事连缀而成 ：《母与法》《基督受难》《圣巴托洛缪大屠杀》和《巴比伦的陷落》。故事虽不相关，但反映了一个共同的主题：祈求和平，反对党同伐异。影片在影像结构、叙事结构及镜头运动、剪辑节奏上的创新对世界电影的艺术表现手法影响极大，被认为是最早的经典影片之一。1958 年，在布鲁塞尔国际博览会上，《党同伐异》被评为电影史上12 部最佳影片之一。
“最后一分钟营救”中有这样两组镜头：一组镜头表现的是参加罢工的工人被押往刑场处以绞刑的过程；另一组镜头表现的是工人妻子为了营救丈夫，驾车追赶州长乘坐的火车，请求州长签署赦令的过程。两组镜头交替出现，节奏加快，正当绞索套在工人脖子上即将行刑的千钧一发之际，工人的妻子拿着州长签署的赦免令飞车赶到，工人得救了，“搭救蒙难者于千钧一发之际”。这就是后来被电影史学界誉为“格里菲斯的最后一分钟营救法”。以后的惊险片中便广泛应用了这种平行蒙太奇手法。国产影片《铁道游击队》中，刘洪飞马救芳林嫂的那场戏，也是采用格里菲斯的最后一分钟营救法。
平行蒙太奇既可以表现两个不同空间的两条或几条线索的发展，表现多个空间的多条线索的发展，又可以表现在同一空间的两条或多条线索的发展。
四、方法技巧
剪辑的目的是从物理制约中解放，自由控制时间和空间，结合演出意图构成剧情，确定作品的最终面貌。
（1）寻找剪切点的方法。寻找剪切点就是寻找画面的顶点，即画面中动作、表情的转折点，比如，人物手臂完全伸展时、点头打招呼后低头动作结束时、球体上升到某一点即将下落时、收回笑容的瞬间等。
（2）动作剪辑中的固定规则。
①动作连接的要点。
a.将时间看起来较长的镜头作为主要镜头。
b.考虑画面的上下左右，以免影响动作的连续性。
c.大幅度改变动作和摄像机的位置会增强画面的气势。
d.按照实际时间进行的连接看上去会比较拖沓，因此要压缩过渡动作中能省略的部分。特别是动作激烈的场面，镜头的长度要缩短。
e.同时拍摄而成的素材，理论上可以在任意一点进行剪辑，但是选择不同的剪辑点、重复或省略一些镜头，动作会更为流畅。
f.同一动作使用不同的画面连接时，要尽量在动作的顶点进行连接。
②有目的地重叠动作，用以强调。在动作最激烈、精彩处用多角度画面重复演绎，能够起到强调作用。