3.3.1 串、并联及内含式时空结构的剪辑
一、学习任务
观摩影片《爱情麻辣烫》《如果·爱》《我的父亲母亲》，理解时空结构的类型，即串、并联时空结构及内含式时空结构。
二、概念辨析
（1）串联式时空结构。串联式时空结构是指影片中有两个或两个以上故事的叙事时空，各个叙事时空相互完整和独立，它们在叙事过程中没有相互穿插地呈现，一个叙事时空呈现完后接着再呈现另一个叙事时空的结构形式。
张扬1997 年导演的电影《爱情麻辣烫》由五个小故事——“声音”“麻将”“十三香”“玩具”“照片”，外加一条名为“结婚”的贯穿线索组成。这些小故事全都是封闭式的，每个故事里的人物都在各自固定的时空环境和人物关系中独立生存，各个故事没有时间、人物和事件上的直接关联。五个小故事虽然独立，但都是通过“现代都市人的爱情生活”这个主题构筑而成。
（2）并联式时空结构。影片中一般只有两个或三个故事的叙事时空，而且这些故事都具有很强的关联性，有时各个叙事时空中的许多场景时空交织呈现。并联式时空结构更强调事件之间的内在联系，增加观众认识生活、认识某事物的深度和广度。
陈可辛2005 年导演的电影《如果·爱》，同时讲述了发生在三个不同时空中的故事：十年前男、女主人公发生在北京的故事；现在男、女主人公和导演发生在拍戏过程中的故事；舞台剧中的小故事。三个故事融合在一起，过去时空、现在时空和虚拟时空巧妙地穿插，使原本一个俗套的爱情故事充满悬念和诗情画意。
（3）内含式时空结构。从一个时空中引出第二时空，再从第二时空中引出第三时空。其中包含的故事是框架，内含的故事是核心。
张艺谋1999 年导演的电影《我的父亲母亲》，这种结构形式又称为“子母型”。影片的开始和结尾是“母”，故事的叙事是时空，而影片的中间是“子”。“母”故事是儿子回家为父亲奔丧，“子”故事是父亲和母亲的恋爱往事。
三、方法技巧
用暗镜头或共同点连接不同被拍摄物体的动作，可以连接不同物体的反方向运动（如人—人、人—车）。场景转化和制造连接点的方法如下：
（1）镜头的叠化，例如，从楼上俯瞰+出门口事件连接，省略空间移动和时间流逝；思索状+双人行走表现心情、回想。
（2）用遮蔽物（动、静）连接不同场景，例如，静态遮蔽物，主体运动；动态遮蔽物，主体静止。
（3）用模糊画面连接不同的场景，例如，男女主人公的头像转换，中间用模糊画面。
（4）用一样的景别来连接镜头，例如，人物抬头望天—镜头上移—天空—镜头下移—建筑物。
（5）用闪白连接镜头，例如，人物行走（远景）—闪白—人物行走（中景）—闪白—人物行走（近景）。
（6）用分割画面过渡到后续镜头，例如，人物奔跑—人物奔跑+ 人物等待（各1/2）—人物等待。
（7）多组镜头间的穿插连接，例如，人物奔跑—人物等待—人物奔跑—人物等待（反复穿插）。
（8）用不同框架的镜头连接，产生节奏感。
四、软件操作
1.蒙版的使用
（1）打开序列，导入两段视频素材，选择需要做蒙版遮罩的素材，打开“效果控件”选项卡中的不透明度，单击选择合适的绘图工具，如矩形工具、钢笔工具，这里选择钢笔工具精准调节蒙版每个点的位置，如图3-42 所示。
蒙版的使用
图3-42 选择钢笔工具精准调节
（2）单击蒙版路径添加关键帧，时间线后移，继续调整蒙版大小，保证每个点与视频高度重合，单击“已反转”按钮查看蒙版的位置与大小，调整关键点位置，如图3-43 所示。根据素材调整蒙版羽化值使边缘过渡更加柔和真实，如图3-44 所示。
图3-43 调整关键点位置
图3-44 调整蒙版羽化值
2.分屏
分屏共有两种方法：
方法一：
（1）导入两段视频素材，将两段视频重叠，在“效果”面板中搜索“线性擦除”，将效果拖动到轨道2 的素材上，如图3-45 所示。
分屏
图3-45 将“线性擦除”效果拖动到轨道2的素材上
（2）打开“效果控件”选项卡，找到“线性擦除”，左右分屏调整“过渡完成”差数大小，上下分屏调整“擦除角度”参数大小。调节视频画面内容在“位置”中调节上下左右参数即可，如图3-46 所示。
图3-46 调整“线性擦除”参数
方法二：
（1）在项目面板“效果”中搜索“剪裁”，将效果拖动到轨道2 的素材视频上，在“效果控件”选项卡中找到“剪裁”，调整左侧、顶部、右侧和底部参数，如图3-47 所示，达到理想效果。
图3-47 调整“剪裁”参数
（2）调整羽化边缘参数，使视频边缘过渡柔和，如图3-48 所示。
图3-48 调整羽化边缘参数
课堂点拨
蒙版的使用是简单的合成技术，能够帮助表现复杂的剧本叙事情节，因此复杂的问题往往能够通过学习过的技术、技巧逐一解决。因此，打好基础非常重要。正如做人做事要脚踏实地，不能好高骛远，一步一个脚印，最终才能成功。