第二节 旋律线
旋律线亦称曲调线，是指在旋律进行中，由于音高的变化而形成上、下起伏的线条。一般来说，它随着感情的起伏而起伏，随着感情的变化而变化。旋律线的起伏，具体表现在音高的进行方向与节奏的疏密等方面。音高的进行方式包括平行、上行、下行。就旋律线条运动的形态而言，大致可以归纳为以下几种:
一、级进
依照音阶的顺序上行、下行或上下交替进行称为级进。旋律上的连续级进，比较接近语言声调，是构成歌唱性曲调的基础。
例2-2-1
这首［德］贝多芬的《欢乐颂》呈现的是由上、下行交替而成的旋律线条，这种进行具有平稳、流畅的艺术效果。
例2-2-2
这首歌曲以迂回缠绕的下行级进形成了作品各乐句的主要特征、装饰音以及增二度级进的特殊音调效果，使该曲隐含着忧伤的情绪并彰显出鲜明的风格特征。
例2-2-3
上例中的上行级进，表达了一位家乡被日寇占领的同胞急切回去进行抗战的坚定信心。
一般而言，在级进中，上行级进的自然力度趋于渐强，使情感增长;下行级进的自然力度趋于渐弱，使情感缓和。
二、跳进
三度及三度以上的旋律音程进行称为跳进。
1．小跳
小跳中包含小三度与大三度两种音程，这种手法常与级进结合运用，具有一种平滑、婉转的艺术效果。
例2-2-4
例2-2-5
以上两首歌曲的旋律进行都以三度跳进为基础，其中《爱我中华》以大三度跳进为基础，其旋律风格欢快明亮;《莫斯科郊外的晚上》以小三度跳进为基础，其旋律风格柔美婉转。
2．大跳
大跳主要指四度及四度以上跳进的旋律音程。其中，以纯四度、纯五度和小七度(民族歌曲)跳进最为典型。
例2-2-6
例2-2-7
以上两例，运用属音到主音上下四、五度典型的跳进，深刻地表现出作品的思想内涵。除此之外，《义勇军进行曲》、《走向复兴》等大量歌曲的曲调，均广泛采用属音到主音四、五度跳进来表现作品的思想，构成了旋律发展的核心。
例2-2-8
此曲以和弦分解式的三度至五度跳进进行为特点，突出了欢快明亮的情绪。
六度以上的跳进多用来表现乐曲中较大的感情起伏，或突出某字、某词、某一句话及加强某一种语气，也常用在词曲以不同的形式反复出现而形成作品特色的乐曲中。如下面四个例子:
例2-2-9
例2-2-10
例2-2-11
例2-2-12
上例《交城山》中，第五小节的六度跳进突出了一种地方语言韵味，形成了浓郁的地域文化特色。
在七度跳进中，大七度跳进运用很少，小七度跳进是最具有民族特色的大跳之一，运用十分广泛。八度及复音程跳进中，八度跳进运用较为广泛，复音程跳进因受演唱音域的制约，运用较少。这些跳进都具有各自鲜明的特色。
例2-2-13
例2-2-14
例2-2-15
例2-2-16
例2-2-17
例2-2-18
三、同音反复
同音反复是将两个或两个以上相同音高的乐音反复出现的进行。这种进行方式突出特定的节奏与表情，一般情况下节奏比较短促，速度也较快。
例2-2-19
上例是《卖报歌》的第一句，两小节的同音反复再配以歌词“啦啦啦”，呈现出孩童般的活泼景象。
例2-2-20
例2-2-21
上两个例子中的同音反复，强调了某种语气，使人印象深刻。
例2-2-22
此曲的同音反复，表现出一种语言化的、宛如痴情梦幻般的自言自语。
以上分别讲述了旋律线的不同形态以及各种形态的一般运用情况。在实际写作中，各种组合要基本符合以下两点:第一，以级进进行为主，以跳进进行为辅;第二，六度音程以上的大跳后要作反向进行，以保持旋律平衡的整体美感。