第四节 调式
调式是以某音为中心，按照一定关系将若干个不同音高的乐音联结在一起而构成的体系。调式中的音从主音到主音按高低次序排列起来，叫做调式音阶。在我国的歌曲创作中，常用的是五声性调式与自然大、小调式。
一、五声性调式
五声性调式是五声调式与以五声为骨干音的七声调式的通称。
1．五声调式
以某音为基音，按照纯五度相生四次而构成的调式叫做五声调式。这五个音由低到高依次定名为:宫、商、角、徴、羽。
将五声调式各音，移至一个八度内，从主音开始至主音结束，按照高低顺序排列起来构成的音阶，叫做五声音阶。
例2-4-1
五声音阶中，各音级之间的音程关系是固定的，其中，“角-徵”、“羽-宫”之间相隔小三度，其余相邻的音级相隔大二度。音阶中的每个音级都可以作为调式的主音，这样，便可构成五种五声调式。调式以主音名称命名。
例2-4-2
主音为纯五度关系的两调式之间，在音阶结构的相邻音级中，有三个音级相同。因此，调式色彩相近。由于三音组的“游移”特征，在确立调式时，强调主音，明确“宫-角”音级在调式结构中的位置，是尤为重要的。
例2-4-3
例2-4-4
例2-4-4这种由三个音构成的基本音调，在五声调式中共有五个三音组，按照其内部音程结构属性，则可归纳为三种:第一种，“宫-角”三音组，大二度+大二度，音组框架为大三度;第二种，“商-徵”三音组与“徵-宫”三音组，大二度+小三度，音程框架为纯四度;第三种，“角-羽”三音组与“羽-商”三音组，小三度+大二度，音组框架同样为纯四度。
在五声调式中，由于各音级在不同调式中的作用与地位存在差异而形成五种调式结构。主音与上方纯五度属音，下方纯五度下属音称为调性音，也叫做“功能音”;调性音之外的音称为调式音，也叫做“色彩音”。
例2-4-5
通过上例我们可以看出，徵、羽、商三种调式功能音齐全，宫调式缺下属音(Ⅳ)，角调式缺属音(Ⅴ)。宫、徵调式具有大调色彩;羽、角调式具有小调色彩;商调式具有中性色彩。
2．五声性七声调式
在五声调式小三度音程中加入两个不同的偏音构成的调式叫做五声性七声调式。这些偏音分别是“变徵”、“清角”、“变宫”、“清羽”。
例2-4-6
以上三类五声性七声调式，其调式色彩和表现意义均有所不同，流传的地域和乐种范围也不尽一致。其中，雅乐调式在昆曲、皮黄腔戏曲、古典歌曲、福建南音以及某些少数民族的民间音乐中均有应用;清乐调式的流传范围最大，除中原音乐中大量运用之外，南北方各民族的民歌、戏曲等音乐中均有应用;燕乐调式则主要流行于西北地区汉族和某些少数民族的音乐中，在广东音乐、潮州音乐中也有较多的应用。了解和掌握不同类型五声性七声调式的结构特征，对于歌曲创作有着十分重要的意义。
3．大小调式
由七个音级组成，Ⅰ—Ⅲ级音构成大三度音程，Ⅰ—Ⅲ—Ⅴ级音构成大三和弦的调式叫做大调式。Ⅰ—Ⅲ级音构成小三度音程，Ⅰ—Ⅲ—Ⅴ级音构成小三和弦的调式叫做小调式。在欧洲传统大小调中，大调式以自然大调为基础调式，小调式以和声小调为基础调式。在大小调式体系中，各种形式的大小调式的第Ⅰ级、第Ⅲ级、第Ⅴ级均为稳定音级，其余音级为不稳定音级。从音级的横向关系来看，第Ⅰ级主音为调式中心音，在任何情况下均具有明显的稳定性，第Ⅴ级属音是主音强有力的支柱，其稳定性仅次于第Ⅰ级主音，第Ⅲ级中音的稳定性则再次之;从音级的纵向关系来看，三个稳定音级及其稳定性只有和主音三和弦联系时才能充分表现出来，使用于其他非主音三和弦时，则不具有明显的稳定性。
在大小调式中，不稳定音级有进行到稳定音级的自然结构倾向要求。如下例所示:
例2-4-7
由于大小调式是七声音阶，由两个四音列构成，这两个四音列分别从上下方来支持主音。这种四音列的进行，构成了自然大小调式的基本音调特征。
例2-4-8
五声性七声调式与大小调式，尽管在音阶的排列方式上有相似之处，但它们分别属于两个不同的调式体系，因而有着显著的区别。其一，五声性七声调式强调以五正声为骨干音;大小调式中的七声则以Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级音为调式结构的功能音级。其二，在调式的内部结构上，五声性调式由三音列构成;大小调式则以四音列构成。其三，在曲调特征上，五声性调式多以三音组的相互连接为特点;而大小调式由于受三度结构和声的影响，除了音级的自然倾向进行外，还常用分解和弦式的旋律进行。
在歌曲写作中，在掌握上述调式结构理论的同时，还需要加强对传统“和声学”的学习，为创作实践储备必要的理论知识，服务于艺术实践。
练习二
1．复习本章内容，识记节奏与节拍、速度与力度的定义，并掌握它们之间的相互关系，理解其在歌曲创作中的不同作用。
2．试分析《在银色的月光下》(黎英海编曲)节拍与速度的运用方式及其相互关系，并根据音乐内容加以说明。
3．分析《花儿为什么这样红》(雷振邦改编)的音调特征，并写出其调式音阶结构。
4．自选作品，举例说明五声性七声调式与大小调式之间的根本区别。
5．为宫、角、羽调式各写一条五声调式旋律，为商、徵调式各写一条五声性七声调式旋律，每条旋律不少于八小节(可有意识地运用同音反复、平稳进行与各种跳进的旋律进行方式)。
6．创作两条大小调式的旋律(不少于十六小节)。