《福寿镜》的演出经过
《福寿镜》是京剧老前辈王瑶卿先生经常演出的传统剧目。我18岁出科，从19 岁起他就培养我，让我给他配戏，演剧中的使女寿春。
王瑶卿先生的演出本，和我现在的演出本不一样。当时，全本《福寿镜》是分作两天演完的。第一天演到胡氏闹桑园，第二天接演17 年以后的故事。为了凑够两天的戏，剧中还夹杂上很多不必要的人物和场面。如：出现观音菩萨、吕祖、土地等神仙搭救胡氏；胡氏破窑产子、闹店；胡氏从店里跑出来，抱住锄地老汉喊“土地佬”等等闲杂场面。
当时，王瑶卿先生只演胡氏，寿春由我扮演到底。我们经常演《福寿镜》，每月至少演两三次，就是四到六天。
我从19 岁参与这出戏的演出，一开始就爱上这个戏，迄今已有46 年。在给王瑶卿先生配戏的时候，我常这样想：“到什么时候我能饰演胡氏就算达到我的心愿了！”所以每天演完戏以后，我就穿上褶子在家苦练。有一天，我正在练习，有位科班的老师松茂如来了。松茂如老师是老票友出身，跟“四喜班”唱过旦角。他的水袖功很出名，但在当时，班主不重视他的演技，所以他一直没有拿出来使用。他对我说：“你在练水袖吗？好啊，这是青年人应当学的。现在有些绝活快要失传了，只有瑶卿还会。”他看我练了一会儿，又说：“瑶卿的水袖功，有他的长处，我再教你几招绝活。”于是我就跟他学起来，以后常到他家去学。我现在演出常用的“风搅残云”“双托月”“单托塔”等水袖功，都是松茂如老师传授的。
到1919 年，在上海演出时除王瑶卿和我以外，配演者有杨瑞亭、马连良、朱素云、孙甫亭、小凤凰、小如意等。配搭整齐。开始自己主演《福寿镜》。我演胡氏，我的学生张蝶芬演寿春。由于我喜爱这出戏，就把剧中的闲杂情节删去一些，改为一个晚上演完。根据个人条件，我以戏的前半本演胡氏，在后半本改演寿春，兼演青衣、花旦两门，这就跟王瑶卿先生的演出有所区别了。
回忆起王瑶卿老先生的演出，那真算是炉火纯青，登峰造极。回忆起他那精彩的表演，到今天还觉得历历在目。他的水袖功确有独到之处。现在，我演胡氏，跑着半圆场唱到“望空中不见儿如刀刺胆”这一句时，寿春在我身后喊：“主母”，我急转身，在打击乐中向寿春的“撑袖”，以及后来水袖的“前抖”“后挑”，都是继承王瑶卿先生的绝技，是王老先生留给我们的珍贵艺术遗产，我现在拿着当宝贝看待。此外，像“双托月”“风搅残云”“单托塔”“双托塔”等水袖功，都是在继承传统的基础上，我根据剧情需要创造发展而成的。
几十年来，《福寿镜》这出戏一直是我经常上演的保留剧目。张君秋19 岁时，给我配戏，演寿春。那时，我是前半部演胡氏，后半部演寿春。到“桑园”以后，换成君秋扮胡氏，我扮寿春。再以后，赵桐珊（芙蓉草）跟我配演了十几年。中华人民共和国成立后，1950 年初我们按新章程组织了剧团，包括长春、长麟他们。就由长麟演寿春，长春演林弼显，到青岛、济南等地演出过。
1962 年，西安电影制片厂将《福寿镜》中的《失子惊疯》部分拍摄为舞台纪录片。在拍摄工作中，电影导演桑夫几次和我们研究这个剧本。大家认为应当作重要的传统戏曲遗产，慎重地进行具体分析，既不能固步自封，又不可乱改。所以，电影中的《失子惊疯》，不但没有丢掉舞台上的传统表演精华部分，还充实了许多新的内容。由于选用的是《福寿镜》全剧中比较精彩的《失子惊疯》一折，对剧本也做了些改动，删去其中的闲杂场子。过去，胡氏被强盗抢上山，还有山大王怕老婆、山婆将胡氏放走这一场戏，舞台上形象很丑。我早有意改动，但又不够大胆，一直苦于没有适当机会。这次拍电影，大家作了详细研究，觉得这些东西放在银幕上很不干净，干脆删去，换上这样一段唱词：
胡氏：（唱流水）
山寇掠我山婆放，
深感她的好心肠。
虎口脱生鱼儿漏网，
慌不择路奔走匆忙。
寿春：主母！
胡氏：（接唱）
耳听得喊叫声，
举目远望。
原来是小寿春，
主仆相逢喜非常。
这样修改以后，使观众看见电影上的字幕，就知道她是被山婆放下山来的，简练地交待了剧情，避免了形象的不美，使戏更加集中紧凑。
在电影上这样修改是比较恰当的，因为拍摄的是折子戏。由于电影镜头和布景的配合，这样处理，更能表现胡氏下山来的惊喜心情。但舞台上演出全本《福寿镜》时，这样的出场显得松了些，还是采用我过去的唱法比较好。在过去演出全本时，胡氏下山来是这样处理：
胡氏在“快纽丝”的锣鼓声中惊恐地上场。
胡氏：（唱西皮散板）
急急忙忙下山岗，
山婆待我的好心肠。
举目抬头来观望，
寿春：主母，慢走！
胡氏：（接唱散板）
只见寿春走慌忙。
我现在的看法，演全本《福寿镜》时这样处理，演《失子惊疯》一折戏时，可以采用拍电影时改动的那种唱法。
《福寿镜》这出戏，我虽然演出了几十年，并不觉得满意，还在随时随地学习研究，吸收别人的东西，启发自己去丰富这出戏，通过不断的舞台演出加以改进。这次我要征求山东同志的意见，继续进行修改，《福寿镜》的后半本稍觉冗长，我打算再压缩一下。
学习，修改，演出；再学习，再修改，再演出。这些年我对待《福寿镜》就是这样做的。我认为只有这样做，京剧艺术才能得到发展和提高。我虽然演了50 多年戏，觉得还应当不断地学习，学习，再学习。