20世纪80、90年代类型电影

1978年底，十一届三中全会召开，中国的政治路线得到根本性的纠正，蒙冤受屈的文艺界人士逐步平反，电影产业也开始复苏。而随着改革开放后我国政治、经济、社会的发展，原有的文化体制已无法适应改革开放的现实需要。作为改革开放缔造者的邓小平确立了新时期“为人民服务，为社会主义服务”的文艺指导方针，并在1979年的全国第四届文代会上，在祝词中承认文艺创作是一种复杂的精神劳动，明确提出各级领导“不要横加干涉”，党不是要求“文学艺术从属于临时的、具体的、直接的政治任务，而是根据文学艺术的特征和发展规律，帮助文艺工作者获得条件来不断繁荣文学艺术事业”。这次文代会后文艺界出现了虽然短暂但十分珍贵的“百花齐放、百家争鸣”的学术氛围，一度被禁锢的对文化艺术表现形式多样化、鲜活感的渴望，很快就显露出来。电影创作队伍以此为开端，解放思想、拨乱反正、更新观念，加速了电影业现代发展的步伐。

二十世纪七八十年代之交，中国类型电影不仅重新连接并延续了“十七年”电影的创作成就和优良传统，而且在叙事策略方面进行了积极的探索并取得实质性的突破，创作了多种多样的类型片，并掀起了一波又一波的观影高潮。如反特片《保密局的枪声》（常彦，1979）、《戴手铐的旅客》（于洋，1980）；喜剧片《瞧这一家子》（王好为，1979）、《他俩和她俩》（桑弧，1979）；武侠功夫片《神秘的大佛》（张华勋，1980）、《少林寺》（张鑫炎，1982）；侦探推理片《客从何来》（广布道尔基，1980）；惊险悬疑片《黑面人》（张景隆、史大干，1980）；爱情片《庐山恋》（黄祖模，1980）、《他们在相爱》（钱江、赵元，1980）、《不是为了爱情》（向霖，1980）、《爱情啊，你姓什么》（颜碧丽，1980）、《玉色蝴蝶》（张凤翔、扬溉林，1980）、《亲缘》（吴天明、滕文骥，1980）、《情天恨海》（常彦，1980）、《红牡丹》（薛彦东、张圆，1980）、《黄英姑》（张金玲，1980）、《白莲花》（中叔皇，孙永平，1980）、《湖畔》（武珍年，1981）、《潜网》（工好为，1981）……其中，大陆和香港合拍的《少林寺》是一部武打电影史上具有划时代意义的作品。影片一反旧式武打片中那种表演的花架与镜头技巧的卖弄，通过李连杰等武术队员们真实的功夫让观众真正欣赏到了中国功夫，掀起了中国功夫热，并引发创作武打功夫片的热潮。尽管质量参差不齐，但这些影片满足了当时的中国人对文艺作品的渴望。正如北京电影学院陈山教授所说：“我们看80年代初的类型片可以感受到‘十七年’电影精神很好地延续下来，但是这依旧是一种模糊的类型片意识。因为电视对电影的威胁还没有到来，观众对于电影的饥渴，造就了许多票房奇迹，以及电影刊物的销售奇迹。”