实用影视写作_艺术理论

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总序

融入现代职业教育体系，凸显数字影视传媒实践特色 21世纪的到来，媒体行业正发生着一场巨变，甚至是裂变，一场围绕着影视传媒行业创新与突破为核心的数字内容产业正在席...

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前言

无论从产业角度，还是从专业培养角度看，写作在编导类专业教学中的重要性都不言而喻。从产业来讲，剧本乃一剧之始，没有最初剧本提供的故事，后面所有的制作环节都无法开...

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第一章　影视写作的特征与要求

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一、影视写作的基本特征

要想从事影视剧本的写作，首先要明白影视类写作不同于常规的写作，其有自己的特征与规律。只有了解这些特征，才符合影视行业的基本要求。...

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（一）商业性（产业性）

所谓“商业性写作”，指影视写作是带有商业属性的，是为公众（影视受众）服务，有投资、求回报的一种商业行为，而不是一种可以自我抒情、自发创作的个人写作行为。它有一个...

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（二）直观性

影视写作是一种直观性写作，要求影音并重，能够用文字娴熟地展现影视艺术的两个符号系统——影像与声音。具体来说，有三个基本要求。（1）要达到声画交融的文字效果。虽...

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（三）类型性

电影、电视是一种高度类型化的媒介，影视文本的写作因此存在较大的类型性成分。我们这里所讲的类型性写作特征，包含三个基本意思：（1）影视写作的文类涵盖十分广泛。既...

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二、影视写作的要求

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（一）素养要求

素养要求就是从事影视剧写作必须具备的基本素养。这些素养涵盖三个方面。 1．文学素养文学是电影的营养库。无论是从电影的媒介发展史看，还是从电影导演的具体创作看，...

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（二）性格要求

有一句话说得很好：心无戏剧，笔难生花。一个内心封闭、消极惰性的人，缺乏对世界的兴趣，也缺乏为公众提供故事的热情，自然而然很难妙笔生花，写出动情有趣的剧情。因此，...

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（三）思维要求

剧本写作者应该具备什么样的思维呢？简单地说，就是形象思维。之所以单独提出这一点，是因为中国的语文教育一直存在着较强的说理性、教化式特征，使我们的思维越来越倾向...

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（四）实践要求

剧本写作是一项实践性很强的课程，无论是教学还是练习，都有较高的实践要求。这种实践涵盖两种类型。一是课堂实践。课堂实践包括两大块内容。一方面，在课堂上老师需要根...

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第二章　短片剧本写作

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第一节　命　意

剧本的命意就是剧本创作的动机，也是剧本写作中选材的归宿。它要解决的基本问题有三个：（1）如何获得创作素材。（2）如何对素材进行有效分析和提炼，并获得一个好的...

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一、素材

（一）素材选择的标准我们常说，艺术来源于生活，却又高于生活。那么，如何从庞杂、无序、琐碎的生活源流中，选择出具有创作价值的素材呢？如何甄别素材的价值呢？素材...

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二、提炼

有了材料，下一步的工作就是对手头现有的素材进行甄别和提炼。甄别和提炼的目的，在于去粗取精，看看哪些材料是有创作价值的？哪些是我们不准备使用的？应该从哪个角度进入...

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三、创意类型与剧作模式

在材料收集和素材提炼分析的基础上，确定剧本创作的创意方向、故事类型或剧作模式，是剧本命意部分的落脚点，实际上就是剧本的立意。剧本的立意就是确立剧本创意的指向，是...

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第二节　叙　事

确立了命意，接下来要做的就是叙事。叙事要解决的核心问题是如何讲故事。这牵涉三个叙事的要件：确立戏核；制造冲突；理清脉络。在外在结构上，它表现为故事的几个关键阶段...

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一、戏核

所谓戏核，就是剧情发展的矛盾核心。之所以是核心，就在于它能够承担起派生情节、引发冲突、体现立意三个基本功能，有情节的爆点，能延伸、扩展和派生次要情节，并推动故事...

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（一）什么是戏核

戏核相当于故事的“原发装置”，没有它，后面的一切情节就无从谈起。电视剧《射雕英雄传》中，所有的情节都围绕“华山论剑”徐徐展开，没有这个“英雄帖”作由头，所有的戏...

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二、冲突

冲突是叙事型作品最重要的概念，我们对故事的理解是建立在冲突的基础上的。在很多时候，我们把冲突理解为戏剧性的全部内涵。这意味着，没有矛盾冲突，就没有戏剧，故事就不...

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三、结构

结构就是故事的组织形式。故事是由事件构成的，多个事件组织起来，就形成了事件链条，内在形式上是故事的情节，外在形式上是故事的结构。因此，从编剧角度讲，结构和情节都...

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四、开场戏

确定了戏核，理清了叙事结构，也明白了故事的冲突在哪里，下面要做的工作就是进入叙事的具体段落。通俗的说法，就是从开端，到发展、高潮，再到故事的结尾。完成了情节的几...

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五、脉络

前面说过，冲突、戏核和脉络乃是叙事的三个基本要件。冲突和戏核为故事内容服务，脉络为故事形式服务，主要致力于修剪情节线，使叙事更流畅，故事看点更突出，是优化叙事结...

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六、高潮

高潮是叙事不可回避的重点段落。一般认为，高潮与矛盾冲突直接相关，是全剧主要矛盾冲突发展到最尖锐、最紧张的阶段，是决定人物关系、命运去向的关键时刻，也是人物性格和...

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七、结尾

结尾是我们对故事结局的呈现方式。故事最后怎么样了？他和她结婚了吗？这个小姑娘替父亲复仇了吗？那个狙击手成功逃脱情报机构的追杀了吗？那个医生找到杀人凶手，为自己洗...

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第三章　文学改编剧本写作

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第一节　文学改编概述

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一、文学作品与影视创作

自电影开始承载叙事功能起，电影创作便向小说、散文等文学样式借取素材，文学作品的影视改编也随之而来。在世界电影史上，许多著名的影片都是由文学改编而来，如《一个国家...

《实用影视写作》简介

总序

前言

目录

第一章　影视写作的特征与要求

一、影视写作的基本特征

（一）商业性（产业性）

（二）直观性

（三）类型性

二、影视写作的要求

（一）素养要求

（二）性格要求

（三）思维要求

（四）实践要求

第二章　短片剧本写作

第一节　命　意

一、素材

二、提炼

三、创意类型与剧作模式

第二节　叙　事

一、戏核

（一）什么是戏核

二、冲突

三、结构

四、开场戏

五、脉络

六、高潮

七、结尾

第三章　文学改编剧本写作

第一节　文学改编概述

一、文学作品与影视创作

《实用影视写作》简介

总序

前言

目录

第一章 影视写作的特征与要求

一、影视写作的基本特征

（一）商业性（产业性）

（二）直观性

（三）类型性

二、影视写作的要求

（一）素养要求

（二）性格要求

（三）思维要求

（四）实践要求

第二章 短片剧本写作

第一节 命 意

一、素材

二、提炼

三、创意类型与剧作模式

第二节 叙 事

一、戏核

（一）什么是戏核

二、冲突

三、结构

四、开场戏

五、脉络

六、高潮

七、结尾

第三章 文学改编剧本写作

第一节 文学改编概述

一、文学作品与影视创作

第一章　影视写作的特征与要求

第二章　短片剧本写作

第一节　命　意

第二节　叙　事

第三章　文学改编剧本写作

第一节　文学改编概述