目录

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序

导言

一

二

三

四

从幻觉剧场到反幻觉剧场

引言

一、幻觉剧场和自然主义幻觉剧场

（一）何谓“幻觉剧场”

（二）自然主义幻觉剧场

二、从幻觉剧场到反幻觉剧场

（一）斯坦尼斯拉夫斯基：幻觉剧场的终结

（二）阿庇亚和克雷：反幻觉剧场的开端

（三）梅耶荷德与科伯：反幻觉剧场的发展

三、布莱希特：彻底反叛幻觉主义剧场

（一）从皮斯卡托到布莱希特，反幻觉剧场的高潮

（二）从布莱希特到博奥：反幻觉剧场的最终完成

从剧本中心到表演中心

引言

一、反剧本中心：残酷剧场和荒诞派戏剧

（一）残酷戏剧与西方戏剧传统

（二）荒诞派戏剧的反剧本中心

二、现代导演的出现和剧本/舞台二元性矛盾

三、表演中心的确立：从斯坦尼斯拉夫斯基到格洛托夫斯基

（一）20世纪以前的表演理论：从亚里士多德到狄德罗

（二）现代表演学的伟大起点：斯坦尼斯拉夫斯基体系

（三）现代表演学的发展：从斯坦尼斯拉夫斯基到格洛托夫斯基

四、表演的科学化：尤金尼奥·巴尔巴表演的常见原理

（一）严格的科学与实用的科学

（二）两个重要概念：“前表现性”和“在场”

（三）戏剧表演的普遍原理

从艺术表演到文化仪式

引言

一、酒神狄奥尼索斯的复活

二、从艺术表演到文化仪式

（一）阿尔托：创造现代人的精神仪式

（二）格洛托夫斯基：艺乘是一种仪式艺术

（三）彼得·布鲁克的仪式戏剧理想

（四）尤金尼奥·巴尔巴：从戏剧表演到文化仪式

全球化语境下的跨文化戏剧

引言

一、全球化与跨文化戏剧的初级阶段

（一）“全球化”概念

（二）东西方戏剧最初的相遇与影响

二、重要的转折：阿尔托的东方戏剧想象

三、跨文化戏剧的发展阶段：戏剧人类学

（一）彼得·布鲁克的普世戏剧

（二）格洛托夫斯基的溯源剧场

（三）尤金尼奥·巴尔巴的戏剧人类学

结语

参考文献

一、中文著作

二、中文论文

三、英文目录

后记