四、唤音

四、唤音

唤音分“上唤音”和“下唤音”两种。在民间乐曲和一些戏曲音乐的伴奏中使用较多。巧妙地运用唤音，能使曲调更加生动、明快、富有生气。目前还没有通用的符号来作标记，有的用小音符标记在本音的左上方，如：或等。但这种记法很容易同“倚音”相混。为了学习的方便，在这里采用在小音符上加一括弧的记法。即：等。

1．上唤音

“上唤音”也可称“打音”，因为“唤音”一词是指乐曲的装饰音而言，“打音”指吹笛的手指动作而言。其实二者内容与目的皆同。“打音”在吹笛中可称做一种技巧，也可以说是一种传统的习惯演奏手法。特别在吹奏古典的乐曲，和南方那种秀丽的乐曲中，则常见不鲜。它多用于乐句开头的第一个音，或由低音转向高音时，有助高音的奏出。这种技巧适用于速度较慢的乐曲。在不用吐奏的情况下，可使本音更清楚、稳当地奏出来，其效果比吐奏柔和、连贯、华丽，没有顿断的感觉。唤音的奏法是，在还未发音之前，先将上方二度音孔的手指放开，然后与吹气的同时迅速按闭音孔。唤音与“上倚音”的效果截然不同，它要求发音孔上方的手指在开放时尽量拍低些，开闭的动作要急促，不让发音孔上方的音像上倚音那样明显出现。使用唤音的目的，主要是帮助本音更好地发出来，决不能主次不分，使唤音超出了本音。如：（小工调）

上唤音还有另一种奏法更为巧妙，就是在唤音上再加一个小的颤音。如：等。这是习惯的叠打手法，一般都不标记出来，其实际音响效果，基本上是：

2．下唤音

“下唤音”也可以称为导音。它与“上唤音”的奏法差不多，只有一点不同，前者是采用本音上方的二度音，后者是采用本音下方的二度音。具体奏法是，在发音孔还未发音之前，先把发音孔按闭，可以按闭一个全孔或者大半孔，甚至半孔，这要根据乐曲的速度、风格等情况决定。在一般情况下，可以按闭全孔，但按指要松弛，比如吹奏第四孔的“2”音时，就先把“2”的音孔按闭，当气吹出时，该孔按指也同时迅速向上抹开（略有一些抹动即可，不可奏成滑音），这个抹动的过程和下二度音的微微一现，就奏出了“下唤音”的效果。下唤音适用于速度较慢的乐曲，善于表现悲伤低沉的情绪。如下例：（正宫调）

吹奏唤音要注意以下几个问题：

（1）运气要连贯、均匀，不宜过猛，口风不可过硬、过急。

（2）不管是上唤音还是下唤音，吹奏时，一般都应避免使用吐奏相助，只能依靠气息的冲力来相助，即使在特殊情况下，也只能偶而轻轻点吐一下，或使用“内吐”和“气吐”。

（3）当吹奏“上唤音”时，发音孔的上方音孔的开、闭是决不允许发出音的，否则就不成“唤音”了。因此，在需要的情况下，演奏者可借此空隙换一下气或者把气息稍稍中断一下。吹奏“下唤音”时也是如此，即发音孔的上方音孔的按指，在做闭孔动作时，不能发出任何音响，此时也是换气的好时机。