大师注目

大师注目

聂夫曾经对贝多芬说：“你应该到外面四处学习，找一流的大师，更好地发挥你的天赋。”经过一番周折，贝多芬终于得到了大主教的资助，前往维也纳，去拜见他仰慕已久的大师莫扎特。

收拾好行李，贝多芬装好大主教写给莫扎特的信，上路了。一路上他不安地想：“莫扎特会接见我吗？他会收我做学生吗？我要是能够定居在维也纳就好了。”

下车后，他立刻就被维也纳的风光迷住了。维也纳典雅的教堂、古老的别墅、郁郁葱葱的树木，富丽堂皇的建筑，这一切都使他陶醉不已。但是最使他高兴的是，马上就可以见到自己所景仰的大师了。

贝多芬没有费太多的周折就打听到了莫扎特的住所，他怀着极其崇敬的心情敲响了这位大师的门。“这位始终被父亲挂在嘴上的‘神童’，是什么样子呢？”他想。

这时门开了，让他吃惊的是，出来的是一位身材矮小、其貌不扬的人，他淡淡地看着眼前这个16岁的青年，问：“有什么事？”贝多芬没说什么，拿出大主教的介绍信递给了莫扎特。就这样，两位音乐巨匠相遇了，那时莫扎特31岁。

贝多芬在莫扎特读信的时候，悄悄观察他所景仰的大师，他感到有点失望，大师和他想象中的形象相距太远。莫扎特面色苍白，一头浅黄色的头发，身材清瘦，有一双女性般白皙的手。

莫扎特看完信后，说：“你先进来，给我弹一首乐曲吧。”于是贝多芬随便弹了一支乐曲。他奏得有力但有些粗糙，没有表达出曲子柔和的一面。莫扎特反映很淡。贝多芬有些失望，于是说：“我很想试试即兴演奏，你可以先给我一段旋律。”

莫扎特随手弹了一段旋律，那是他正在创作的歌剧《唐·璜》中的一节。这节乐曲显然给了贝多芬灵感，他以强大的力量和大胆的技巧将这一旋律进行变奏，他将旋律分化成两个对立的力量，相互冲击、疯狂搏斗，然后又转化成一个统一的主题旋律，使乐曲仿佛是暴风雨后的晴空一样，使人感到很舒畅。莫扎特被贝多芬高超的技艺深深吸引，他激动地走到大厅对来访的几个朋友说：“诸位，请注意这个孩子，他将震惊全世界。”最后他答应给贝多芬上钢琴课。

虽然得到了大师的赏识，但贝多芬还是有些失望。也许是现实生活中的大师与他心目中的大师反差太大，演奏的风格也与自己不同。贝多芬总觉得莫扎特的作品太过于柔媚，以至于缺少点阳刚。

贝多芬在莫扎特那里只上了几次课，主要是学习作曲，但是没过多久，他突然接到母亲病危的消息，他只得返回了波恩。不久，贝多芬的母亲就去世了。这给了贝多芬很大的打击，使他在很长时间里情绪都很低落。

父亲依然天天酗酒。贝多芬又回到了乐队，用微薄的薪水来支撑这个不幸的家庭。还好，不久他结识了一位地位显赫的伯爵，给予了他大量的经济援助。

贝多芬不论自己多么繁忙，依然抽出时间坚持创作。1791年，他发表了《里费尼主题变奏曲》，当时一位非常杰出的钢琴家看了作品后，感到难度太大，于是亲自找到贝多芬，他怀疑作者本人也无法演奏这首乐曲。但是贝多芬完美地演奏了这部作品，这使得大家都很吃惊，贝多芬一时名声大振。有一家音乐杂志写道：“听到了最伟大的钢琴家之一，亲爱的贝多芬的演奏，最令人感兴趣的是他的即兴演奏，他为音乐艺术开拓了一个崭新的途径……”

不久，奥地利皇帝奥波德去世了，波恩决定举行追悼会，请贝多芬谱一首乐曲。贝多芬欣然应允，写成了一首葬礼曲。但是开追悼会的时候却没有上演这首曲子，因为乐手说它太难了，已远远超过了他们的演奏水平，无法演奏，结果在一个世纪以后，这首乐曲才得到公演。

作为已经有点名声的音乐家，贝多芬依然感到需要拓展更宽的活动舞台，需要进一步进行深造。他不断地接触各种类型的人物，熟悉各种思想，同时也阅读大量的文艺作品，即使如此，他依然感觉到环境的制约，因此他越来越想离开波恩。

就在奥地利皇帝逝世的那一年，被尊称为“交响乐之父”的著名音乐家海顿路过波恩，他看了贝多芬写的那首葬礼曲之后，对这位青年音乐家非常重视。他说：“你应当去维也纳，只有在那里才能实现你的壮志，我会尽力来帮助你的。”

有了海顿的许诺，加上大主教的推荐，贝多芬终于能再去维也纳了。这座音乐之都一直是贝多芬朝思暮想的圣地，于是在1792年11月间，贝多芬再次离开了他的诞生地，而且至死也未曾再回去过。这标志着这位伟大作曲家的少年时代已经结束，但是在波恩的那些学习和生活，奠定了贝多芬思想和音乐上的基础，使他后来能够取得更大的成果，闻名天下。