川剧录音制作及赏析_音乐舞蹈

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序

序魏明伦在振兴川剧近三十年之际，能看见《川剧录音制作及赏析》的出版，实感欣慰。剧目、表演导演、舞台美术、音乐、乐队编制，各个方面均有专家们不断钻研琢磨、推...

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Part.1　前言

Part.1　前言随着四川人口的不断增长以及文化氛围的变化，在清朝康雍年间，一个以高腔为标志性声腔的地方剧种，在巴蜀大地应运而生，并逐步吸收融汇了昆腔、胡琴...

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Part.2　川剧艺术简介

Part.2　川剧艺术简介川剧发源于本土而孕育于汉唐宋元，是明末清初以来中国戏曲声腔的一个缩影。到唐代，四川的音乐、歌舞、戏剧已经十分繁荣，有“蜀戏冠天下”...

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2.1　川剧艺术的美感

2.1　川剧艺术的美感川剧是四川文化艺术宝库中的一颗灿烂明珠，它聚集四川音乐、语言、演唱、表演、美术、服装为一体，是一种具有四川独特风格的综合性表演艺术。如何...

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2.2　川剧中声音的分类

2.2　川剧中声音的分类对于声音信号，广义来说有两种含义，其一是从物理学的角度来定义声音，认为声音是空气振动由近及远的传播；其二是从心理、生理学的角度来定义声...

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2.3　川剧音乐的构成和特点

2.3　川剧音乐的构成和特点川剧是一种以音乐、舞蹈、念白作为表现手段，以写意为主、虚实相结合的表演艺术，主要由高腔、弹戏、胡琴、昆腔和灯戏五大戏类组成。各戏类...

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2.3.1　川剧声腔的特点

2.3.1　川剧声腔的特点唱腔是戏曲音乐的核心，是所有戏曲剧种最显著的标志。我国三百余种戏曲剧种，其主要差别就在于唱腔的不同。我国戏曲唱腔共分为两大类：一为“...

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2.3.2　川剧打击乐的特点

2.3.2　川剧打击乐的特点川剧打击乐乐器之多是全国其他地方剧种无法比拟的。川剧的这种独特演奏乐器，是川剧前辈的伟大创造，是川剧界值得骄傲的一个特点，也是四川...

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2.3.3　川剧帮腔的特

2.3.3　川剧帮腔的特帮腔是高腔音乐系统的特点之一，旧时多为男声帮腔，鼓师领腔帮腔，场面人员合唱，称为“齐呐喊”。新中国成立后，经过改革，乐队设置了专业帮腔...

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2.4　川剧舞台特点

2.4　川剧舞台特点旧时，川剧演出场所主要是农村、集镇、寺庙或会馆的万年台。与中国其他传统戏种相似的是，万年台以三星壁分内外场，台上划分几个部位，习称：上马门...

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2.5　川剧演出的音响特点

2.5　川剧演出的音响特点以前在川剧演出时，老演员演唱讲究“功夫”，能灌满全场，后排观众都能听得很清楚，基本不用扩声，偶尔只是将扩声作为辅助手段。现在川剧演员...

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Part.3　立体声、环绕声录音技术理念

Part.3　立体声、环绕声录音技术理念 ...

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3.1　立体声录音技术概念

3.1　立体声录音技术概念在录音技术发展的初期，对音响的记录和重放都是以单声道的形式进行的。双声道立体声是用两个通路来记录和再现声场的录音和重放，两个声道的信...

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3.2　立体声拾音制式简介

3.2　立体声拾音制式简介立体声的拾音方法有很多，根据拾音和重放的形式一般可以分成两种：房间立体声和人头立体声。拾取的是通过多只传声器的摆放完成的、加载了房间...

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3.3　多声道环绕声的技术理念

3.3　多声道环绕声的技术理念多声道环绕立体声是指在保持前置声道声像定位感的情况下，能给听音人带来声音及来自四面八方的包围感的立体声。多声道环绕立体声简称环绕...

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3.4　环绕声录音发展现状及研究成果

3.4　环绕声录音发展现状及研究成果环绕声节目的拾音方法和录制技术的选择，国际上现通用的有几十种拾音方式，主要有Decca Tree，INA3，INA5（心形...

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Part.4　川剧立体声、环绕声录音

Part.4　川剧立体声、环绕声录音 ...

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4.1　川剧立体声、环绕声录音对录音师的基本要求

4.1　川剧立体声、环绕声录音对录音师的基本要求一个好的川剧录音师，最基本的是其录制技术本身。一名优秀的录音师，应该能够明确地感觉到传声器位置的任何微小变化，...

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4.2　川剧乐器组拾音的基本要求

4.2　川剧乐器组拾音的基本要求通过一些川剧录音实践，笔者发现川剧无论是录音棚录音还是实况录音，对于乐器的辅助拾音都是有共通性的，主要应从以下四点对其录制质量...

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4.3　川剧立体声、环绕声录音策划方案

4.3　川剧立体声、环绕声录音策划方案一部良好的川剧艺术作品，首先必须具有良好的艺术构思，即在进入具体的录音制作之前，录音师应有一个明确的艺术追求和对声音的...

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4.3.1　川剧录音棚录音方案策划

4.3.1　川剧录音棚录音方案策划川剧录音棚录音由于没有现场观众的影响，录音的自然声像能够由录音师设计，录音棚混响一般较好，且能就录制出现瑕疵的地方反复重录，...

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4.3.2　川剧实况录音方案策划

4.3.2　川剧实况录音方案策划对于一场川剧实况录音，录音师首先要亲自对演出场地进行实地考察，不经过实地考察很多情况都不能被发现，实地考察的第一手感觉也是录音...

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Part.5　川剧录音后期制作

Part.5　川剧录音后期制作在对川剧录制素材进行缩混前，混音师首先应对立体声重放条件和川剧素材缩混过程有一个清晰的认识。...

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5.1　川剧后期制作对混音师的基本要求

5.1　川剧后期制作对混音师的基本要求在多轨录音技术刚刚被录音行业所使用的时候，缩混曾经被视为一项简单的技术工作，对其要求只是把多路音频信号简单地混合在一起而...

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5.2　川剧作品立体声重放条件

5.2　川剧作品立体声重放条件在做川剧立体声拾音的时候，录音师拾取的不光是声音信号本身，还加载了录音时房间特性的声音方位信息。这就要求在标准立体声重放的时候，...

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5.3　川剧素材缩混过程

5.3　川剧素材缩混过程川剧素材的缩混包括对舞台主传声器、乐队辅助传声器、演员辅助传声器和环境传声器拾取到的素材的声像分配、声场塑造、音色调正、音量平衡。要完...

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5.4　川剧舞台主传声器组不同环境下的选择及调整

5.4　川剧舞台主传声器组不同环境下的选择及调整在笔者所录制的川剧中，舞台组主传声器使用了ORTF，MS以及三点式录音方式。从后期比较、分析效果来看，这三种制...

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5.5　演员的声像设计

5.5　演员的声像设计川剧在一定程度上也是一种声乐艺术，乐队的伴奏是为了烘托演员的唱，观众来剧院欣赏的主要也是川剧的唱段。因此，如何把演员的唱念部分录制好，是...

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5.6　乐队的声像设计

5.6　乐队的声像设计因为在实际录音过程中，打击乐往往离主传声器不远，串音问题比较明显，所以实际声像和制作过程中音轨Pan到的声像有一些差别，有的影响还比较大...

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5.7　环绕声的声像设计

5.7　环绕声的声像设计我们使用环境传声器的目的就是要得到一个有包围感和现场感的声音。因此我们将多只环境传声器平均地分布在观众席中，声像位置也相对应调整一致。...

《川剧录音制作及赏析》简介

序

Part.1 前言

Part.2 川剧艺术简介

2.1 川剧艺术的美感

2.2 川剧中声音的分类

2.3 川剧音乐的构成和特点

2.3.1 川剧声腔的特点

2.3.2 川剧打击乐的特点

2.3.3 川剧帮腔的特

2.4 川剧舞台特点

2.5 川剧演出的音响特点

Part.3 立体声、环绕声录音技术理念

3.1 立体声录音技术概念

3.2 立体声拾音制式简介

3.3 多声道环绕声的技术理念

3.4 环绕声录音发展现状及研究成果

Part.4 川剧立体声、环绕声录音

4.1 川剧立体声、环绕声录音对录音师的基本要求

4.2 川剧乐器组拾音的基本要求

4.3 川剧立体声、环绕声录音策划方案

4.3.1 川剧录音棚录音方案策划

4.3.2 川剧实况录音方案策划

Part.5 川剧录音后期制作

5.1 川剧后期制作对混音师的基本要求

5.2 川剧作品立体声重放条件

5.3 川剧素材缩混过程

5.4 川剧舞台主传声器组不同环境下的选择及调整

5.5 演员的声像设计

5.6 乐队的声像设计

5.7 环绕声的声像设计