一、《游春图》

魏晋时代，玄学大兴，当时的文人“以玄对山水”，故山水画大量出现。到了隋代，展子虔的《游春图》受到皇家贵族的赏好与青睐。这幅画展现了山川美丽辽阔，和煦的阳光照射着微波粼粼的水面，山间幽谷茂林，人们在堤岸上观赏春光美景……这幅山水画以细笔勾勒，没有皴笔金碧设色，山石树木为青绿色调，色彩明秀，山染石绿。山顶小树用墨绿圈涂，人物用白粉涂染，画面比例准确。水面上一叶小舟荡漾，根本不是“水不容泛”。山路上四人乘马一人步行，有一红衣白裙妇女倚门而望。巨大山体，可容千人万人，毫无“人大于山”之感。从山水画的发展而言，《游春图》的出现，结束了六朝时期“人大于山，水不容泛”的稚拙阶段，从色彩上进入了“青绿重彩”“工细巧整”新时期。展子虔《游春图》的用色，开辟了墨与彩相结合（即所谓“墨上刷色”的着色法）的道路。

隋展子虔《游春图》
北京故宫博物院藏