附录
一、张彦远《历代名画记》论色
夫“工欲善其事，必先利其器”。齐纨[1]吴綀[2]，冰素[3]雾绡[4]，精润密致，机杼[5]之妙也。武陵[6]水井之丹[7]，磨嵯之沙[8]，越嶲[9]之空青，蔚[10]之曾青[11]，武昌之扁青[12]，蜀郡[13]之铅华[14]，始兴[15]之解锡[16]，研炼澄汰、深浅、轻重、精粗，林邑[17]昆仑[18]之黄，南海[19]之蚁铆[20]，谓之赤胶也。云中[21]之鹿胶[22]，吴中之鳔胶[23]，东阿[24]之牛胶[25]。漆姑汁炼煎并为重采郁而用之。古画不用头绿大青，取其精华，接而用之。百年[26]传致之胶，千载不剥；绝仞[27]食竹[28]之毫[29]，一划如剑。
（摘自：张彦远.历代名画记［M］.俞剑华，注释.南京：江苏美术出版社，2007：49-53.）
二、王绎《彩绘法》
采、彩互通，《彩绘法》在传世文本中亦写作《采绘法》。元代王绎（字思善）传授的写像彩绘法是[30]：
凡面色，先用三朱、腻粉[31]、方粉[32]、藤黄、檀子、土黄、京墨合和衬底，上面仍用底粉薄笼，后用檀子、墨水斡染[33]。面色白者，粉入少土黄、胭脂，不用胭脂则入三朱。红者，前件色入少土朱。紫堂者，粉、檀子、老青入少胭脂。黄者，粉、土黄入少土朱。青黑者，粉入檀子、土黄、老青各一点，粉薄罩，檀墨斡。以上看颜色清浊加减用，又不可执一也。口角胭脂淡，如要带笑容，口角两笔略放起。眼中白，染瞳子外两笔，次用烟子点睛，墨打圈，眼梢微起，有褶便笑。口唇上，胭脂蓦[34]。鼻色红，胭脂微笼。面雀斑，淡墨水斡。麻，檀水斡。髯色黑者，依鬓发渲；紫者，檀、墨间渲；黄红者，藤黄、檀子渲。发，先用墨染，次用烟子渲。有间渲、排渲、乱渲[35]，当自取用。手指甲，先用胭脂染，次用粉染根。凡染妇女面色，胭脂粉衬，薄粉笼，淡檀、墨斡。凡染法：白纸上，先染，后罩粉，然后再染提掇。绢则先衬背后。[36]
凡调和服饰器用颜色者：绯红，用银朱、紫花合。桃红，用银朱、胭脂合。玉红[37]，用粉为主，入胭脂合。柏绿，用枝条绿入漆绿合。墨绿，用漆绿入螺青合。柳绿，用枝条绿入槐花合。官绿，即枝条绿是。鸭绿，用枝条绿入高漆绿合。月下白，用粉入青标合[38]。柳黄，用粉入三绿标，并少藤黄合。鹅黄，用粉入槐花合。砖褐，用粉入烟合。荆褐，用粉入槐花、螺青、土黄标合。艾褐，用粉入槐花、螺青、土黄、檀子合。鹰背褐，用粉入檀子、烟墨、土黄合。银褐，用粉入藤黄合。珠子褐，用粉入藤黄、胭脂合。藕丝褐，用粉入螺青、胭脂合。露褐，用粉入少土黄、檀子合。茶褐，用土黄为主，入漆绿、烟墨、槐花合。麝香褐，用土黄、檀子入烟墨合。檀褐，用土黄入紫花合。山谷褐，用粉入土黄标合。枯竹褐，用粉、土黄，入檀子一点合。湖水褐，用粉入三绿合。葱白褐，用粉入三绿标合。棠梨褐，用粉入土黄、银朱合。秋茶褐，用土黄入三绿、槐花合。油里墨，用紫花、土黄入烟墨合。玉色，用粉入高三绿合。驼色，用粉、漆绿标、墨入少土黄合。毯[39]子，用粉、土黄、檀子入墨一点合。蓝青，用三青入高三绿合。金黄，用槐花、粉入胭脂合。鸦青，用苏青衬，螺青罩。鼠毛褐，用土黄、粉入墨合。不老红，用紫花、银朱合。葡萄褐，用粉入三绿、紫花合。丁香褐，用玉红为主，入少槐花合。杏子绒，用粉、墨、螺青入檀子合。毯绫，用紫花底，紫粉搭花样。番皮，用土黄、银朱合。底胎，用白粉底，紫花样。水獭毡，用粉、土黄合。牙笏，用好粉、一点土黄、粉凝。皂鞾[40]，用烟墨标。柘木交椅，用粉、檀子、土黄、烟墨合。金丝柘同上，不入墨。紫袍，用三青、胭脂合。其余一一不能备载，在对物用色可也。
凡合用颜色细色：头青、二青、三青、深中青、浅中青、螺青与苏青。二绿、三绿、花叶绿、枝条绿、南绿、油绿、漆绿。黄丹、飞丹、三朱、土朱、银朱、枝红、紫花、藤黄、槐花、削粉[41]、石榴颗、棉胭脂、檀子。其檀子用银朱浅入老墨、胭脂合。
（摘自：于非闇.中国画颜色的研究（修订版）［M］.北京：北京联合出版公司，2013：143-145.）
三、《辍耕录·彩绘法》中颜色名称
元代服饰器用的颜色已相当丰富，陶宗仪在他的《辍耕录》中就列有40余种颜色名称，并标明调配的方法。依据他调配方法调出的颜色，有一部分则是鲜艳度较低的雅致的灰色。
《辍耕录·彩绘法》云：
凡调合服饰器用颜色者：绯红，用银朱紫花合；桃红，即银朱胭脂合；肉红，用粉为主，入胭脂合；栢枝绿，用枝条绿入漆绿合；墨绿，用漆绿入螺青合；柳绿，用枝条绿入槐花合；官绿，即枝条绿是；鸭头绿，用枝条绿入高漆绿合；月下白，用粉入京墨合；柳黄，用粉入三绿标并少藤黄合；鹅黄，用粉入槐花合；砖褐，用粉入烟合；荆褐，用粉入槐花螺青土黄标合；艾褐，用粉入槐花螺青土黄檀子合；鹰背褐，用粉入檀子烟墨土黄合；银褐，用粉入藤黄合；珠子褐，用粉入藤黄胭脂合；藕丝褐，用粉入螺青胭脂合；露褐，用粉入少土黄檀子合；茶褐，用土黄为主入漆绿烟墨槐花合；麝香褐，用土黄檀子入烟墨合；檀褐，用土黄入紫花合；山谷褐，用粉入土黄标合；枯竹褐，用粉土黄入檀子一点合；湖水褐，用粉入三绿合；葱白褐，用粉入三绿标合；棠梨褐，用粉入土黄银朱合；秋茶褐，用土黄入三绿槐花合；油里墨，用紫花入土黄烟墨合；玉色，用粉入高三绿合；鮀色，用粉漆绿标墨入少土黄合；毯子，用粉土黄檀子入墨一点合；蓝青，用三青入高三绿合；金黄，用槐花粉入胭脂合；雅青，用苏青衬螺青罩；鼠毛褐，用土黄粉入墨合；不老红，用紫花银朱合；葡萄褐，用粉入三绿紫花合；丁香褐，用肉红为主，入少槐花合；杏子绒，用粉墨螺青人檀子合；毯绫，用紫花底紫粉搭花样；番皮，用土黄银朱合；鹿胎，用白粉底紫花样；水獭毡，用粉土黄合；牙笏，用好粉一点土黄粉凝；皂骅，用烟墨标；柘木交椅，用粉檀子土黄烟墨合；金丝柘，同上不入墨；紫袍，用三青胭脂合；其余一一不能备载，在对物用色可也。
凡合用颜色细色，头青、二青、三青、深中青、浅中青、螺青与苏青、二绿、三绿、花叶绿、枝条绿、南绿、油绿、漆绿、黄丹、飞丹、三朱、土朱、银朱、枝红、紫花、藤黄、槐花、削粉、石榴、颗绵、胭脂、檀子，其檀子用银朱浅入老墨胭脂合。
（摘自：陶宗仪《南村辍耕录》）
按：陶宗仪在这里提出了“细色”这一概念，即像现在，绘画与其他用颜料、染料一样，部分由厂家制得，市面上能买到的现成货，就是他所说的“细色”。大量的用色要靠“细色”调制而成。
四、漆器分类
我国历史上有关髹工、漆器的著作为数不多，且大都散佚失传。现存唯一的古代漆工专著为明代黄成撰写的《髹饰录》。它是研究漆工史、漆工原料和技法的最为重要的文献，为我们认识和了解祖国漆器的丰富多彩，为继承发扬、推陈出新这一工艺提供了宝贵材料。它还为古代漆器的定名及分类提供了可靠的依据。《髹饰录》对漆器的分类如下：
①质色门，即各种色漆器。
②纹匏门，即表面有不平细纹的各种漆器。
③罩明门，即在各色漆地上罩透明漆的各种漆器。
④描饰门，即用漆或油描绘花纹的各种漆器。
⑤填嵌门，即填漆、嵌螺钿、嵌金银等各种漆器。
⑥阳识门，即用漆堆出花纹的各种漆器。
⑦堆起门，即用漆灰堆出花纹，上面再加雕琢、描绘的各种漆器。
⑧雕镂门，即各种雕漆，包括剔红、剔犀等以及假雕漆、雕螺钿等各种漆器。
⑨戗划门，即刻画花纹，纹内填金或银或彩色的各种漆器。
⑪复饰门，即某种漆地与一种或多种文饰相结合的各种漆器。
⑫纹间门，即“填嵌门”中的某种做法与“戗划门”中的某种做法相结合的各种漆器。
……
最后是“裹衣门”和“单素门”，讲的是两种用简易方法做胎骨的漆器。
本册所用的漆器名称及分类主要以《髹饰录》为依据。由于明、清两代传世的漆器实物较多，在分类时做了适当的归纳、调整和变通。这是因为黄成全凭漆器的制作方法及花色形态来分类，而并未考虑各种漆器存留的实际情况。这样就必然出现有的门类实物甚多、有的门类实物极少以致举不出实例来。现在为了符合古代漆器存留的实际情况，拟分类如下：
①一色漆器相当于《髹饰录》的“质色门”。
②罩漆相当于《髹饰录》的“罩明门”，再加上“描饰门”中的“描金罩漆”。
③描漆包括《髹饰录》“描饰门”的“描漆”“漆画”“描油”三种。
④描金从《髹饰录》“描饰门”中提出，自成一类，并加入“阳识门”中的“识文描金”。
⑤堆漆将《髹饰录》的“阳识”“堆起”两门归纳成此类。
⑥填漆从《髹饰录》“填嵌门”中的填漆提出，自成一类。
⑦雕填用描漆或填漆作花纹而又勾阴文纹理，内填金彩的漆器。它包括《髹饰录》“斒斓门”中的“戗金细勾描漆”和“戗金细勾填漆”两种做法。
⑧螺钿包括《髹饰录》“填嵌门”中的“螺钿”“斒斓门”中的“螺钿加金银片”和“嵌螺钿描金”及“雕镂门”中的“镌甸”。
⑨犀皮从《髹饰录》“填嵌门”中提出，自成一类，附带述及外貌近似犀皮的瘿木漆。剔绿、剔黑、剔彩等几种雕漆。
⑪剔犀从《髹饰录》“雕镂门”中提出，自成一类。
⑫款彩从《髹饰录》“雕镂门”中提出，自成一类。
⑬戗金相当于《髹饰录》的“戗划门”。
⑭百宝嵌从《髹饰录》“斒斓门”中提出，自成一类。
漆器名称也有极少数与《髹饰录》不同，所采用的只限于那些不仅流行于工匠之口，而且见诸文献记载，久已被人习惯使用的名词术语。
（摘自：王世襄.王世襄集：中国古代漆器［M］.北京：生活·读书·新知三联书店，2013.）
五、入漆颜料
中国的色漆，自古以来以黑漆、朱漆两种为其特色，俗语形容黑色有“黑如漆”句。银朱入漆调色，色泽美丽，久不变色。其他矿质颜料，如石绿、石黄、石青等，调漆能发色，但色泽较暗，不明快；石黄还需经过烧炼，调漆才不妨碍干燥性。现将几种矿物质入漆颜料配制方法分述如下：
①石黄色：传统用入漆的黄色颜料，都采用天然产的石黄。泰国产的石黄质地较纯，我国云南、广东、甘肃等地都有出产，但含有杂质，较坚硬，要经过煅烧除去杂质碾细才能使用（入漆调色）。
制造方法：将石黄放入陶罐，加高温煅烧，产生出胶状的杂质，聚集在陶罐底层。将上层的黄色取出，碾成极细的粉末，再盛入细白布袋内，放在清水缸中洗涤，洗出黄浆，待其沉淀后，倒掉上层的水。如是洗涤七八次，最后晒干，其粉末即可做入漆用的颜料。入漆分量：石黄颜料50%、半透明漆约50%，混合调匀，即成黄色漆，可做漆绘用。
②银朱：朱红色有天然产矿物质，即所谓“辰砂”，或叫朱砂，湖南西部阮陵盛产。把它碾细后，可以入漆，但朱砂含有水银，调色不纯，有的地方发出水银色。现在主要采用的银朱，系由人工制造的“硫化汞”，调漆朱色鲜丽，色纯经久不变。入漆分量：银朱130，半透明漆100，调制而成朱漆。
用途：银朱与半透明漆混合调匀，成红色朱漆，可作彩绘，可髹涂作红漆底色。中国广东产有佛山银朱，重庆过去亦有厂生产。在颜料公司可以购到，还有朱磦亦可调漆。
③丹红制作方法：丹红颜色，不如银朱鲜红，但有它的特点，如调红铜色或猪肝色，色泽很好，经久不变，价钱比银朱低得多，可作底色漆，或描绘用。
丹红制作方法：将硫酸亚铁（有的叫青矾）逐步投入耐高温的陶罐内，低温加热，去其结晶水分，成为白色固体。罐口盖上瓦块（不要盖严密），罐的四周围再加强烈的炭火煅烧，放出亚硫酸瓦斯，到气体放尽后，逐步成为红色块状。再把它碾磨成为最细的粉末，盛入缸内，注入大量清水，加以搅拌。待其沉淀后，倒掉上层的水，如是换水洗涤8～10次，然后取出烤干，再碾成细粉，即成为入漆颜料，我们叫它为“丹红”。入漆比重：丹红35%、半透明漆65%，调和均匀。若调咖啡色漆，可以加入适量的黑漆。
④白色颜料：过去采用“次硝酸铋”和“纯强盐酸”，经过化学处理而成，可以入漆调色用，但白色度不够。现主要采用钛白粉入漆，白色度较好。
黄色颜料：除前述石黄外，现有美术黄和耐晒黄，入漆颜色较石黄鲜明。
绿色颜料：我国隋朝时就有绿沉漆，但不够鲜嫩，色较沉。有的可以加入油光漆，色彩好些，但不宜打磨推光。现在有钛绿，调漆颜色甚佳。
蓝色：我国产有钛青蓝，可以入漆，漆色的深浅，加入适量的钛白粉调配而成。丹麦产的化学蓝，色最好，且不妨碍漆的干燥性。
红色：除前述银朱外，洋红和立索尔红，可以入漆调色，颜色鲜红，属透明色（银朱是不透明的）。德国和英国产的红，颜色甚佳。进口的洋红中有的可以入漆，如比利时红。
紫色：蓝色与红色颜料调配而成，浅紫色，应调入钛白粉。
以上所谈都是能入漆的基本颜料，调配彩色漆，根据需要漆色，亦可互相掺和和调配。
使用金银粉箔，作为漆器花纹装饰，显出特殊效果，增强它的富丽感。
用法：金、银圆细末，系将金或银块，经过强酸化学处理，使它成为细粉，作为研磨彩绘用金、银细圆粉，用漆描线洒上此种金粉或银粉，或薄绘漆底的花瓣，和叶上用金银粉洒成浓淡，干燥后，花纹上再全面彩漆色，然后打磨显出金银彩色。
金、银箔：将金箔或银箔放入细箩筒内揉成细粉，可作为装饰的金、银底。或在薄漆描绘的花纹，粉上金银箔细粉，花纹呈现金银色。有叫它为泥金银绘。如花纹全用线描的，施金银粉后，叫它为描金。另一种用途，将金银箔剪成块状，贴成装饰花纹，干燥后薄擦上半透明漆，或全面贴在已装饰成底纹的变涂面上。
金、银薄片：金、银经过压延，如薄纸，切成块状，作为纹样装饰。
锡薄片：用较纯的锡块经过压延加工，成为薄片，可作为漆器花纹装饰。
（摘自：沈福文，李大树.漆器工艺技法撷要［M］.北京：中国轻工业出版社，1984：20-24.）
六、《本草纲目》关于颜色的记述
续表
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（据人民卫生出版社《本草纲目》1957年影印本列表）
七、明、清琉璃窑釉料配方
配方（一） 单位：kg
配方（二） 单位：kg
琉璃制品的烧制要经过两次烧窑过程，第一次是在900～1 100℃下进行高温素烧，这样做主要是为了琉璃坯胎的完全烧结，保证胎体的强度，控制吸水率。第二次是在胎体上釉后在800～880℃进行低温釉烧。釉烧是烧制琉璃制品的关键，想要得到釉面光滑、色彩绚丽且釉质附着好的琉璃制品，主要是控制好窑内的火候。
（摘自：楚辉.琉璃在建筑环境中的装饰应用性研究［D］.西安建筑科技大学，2013.）
八、历代服色
（一）男性主要服色
续表
（二）女性主要服色
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（摘自：李应强.中国服装色彩史论［M］.台北：南天书局有限公司，1993.）
九、敦煌历代壁画颜料成分
据敦煌学专家们研究，敦煌壁画及彩塑着色所用的颜料主要是以天然矿石颜料为主，而辅以植物颜料和人工合成颜料（早期化学颜料）等，混合颜料则较少。详见下表：
敦煌莫高窟壁画颜料分析结果
（摘自：易存国.敦煌艺术美学：以壁画艺术为中心（第二版）［M］.上海：上海人民出版社，2013：370.）
十、民间画工配色口诀
（1）文相软，武相硬
画戏曲题材画时，文出戏多用软色，如《西厢记》《蓝桥会》《昭君出塞》等。武打戏多用硬色，如《战盘河》《李自成坐金銮》等。
（2）软靠硬，色不楞
软即软色，硬即硬色。意指画衣装服饰或桌案景物时，大绿和深蓝或是大绿和大红靠近时，必须在两色间加一软色。如红袄要加粉蓝裙子就好；如粉蓝裙子、淡红上衣，腰间可加一深蓝腰带，则显得软中有硬而美。
（3）要想精，加点青
古装画中的妇女或书生多用软色，以显清丽。但因没有硬色，缺乏对比，使软色的特点也不能充分显示出来。故需要在人物衣领、底衿、袖口等处，加一点黑边，这就和娇嫩粉面形成了对比衬托的作用，显出人物的精神。
（4）红靠黄，亮晃晃
画神仙道释红袍黄项光，或红柱黄幔帐；画中人物的袍带，红袍绣黄龙，黄袍骑红马，都显得华丽明耀。
（5）粉青绿，人品细
画故事画中的妇女，如用粉裙、青上衣、绿腰巾，或绿衣、青色裙、粉腰巾，画出的人品俊秀细美。
（6）要想俏，带点孝
画面中五颜六色，容易杂乱无章，重点不突出。如果加点无彩色的黑、白、灰，就能使重点悄然突出。
（7）断国孝，三蓝墨
在封建社会里，人们重视孝道，父母去世三年内，禁止婚娶庆乐等活动，室内张贴的字画也以“二十四孝”“孟母择邻”等作寄托。这类画都以墨、蓝作基调，没有红、紫诸色。清朝皇帝死了，下令强迫民间年画不准用红、紫、橙、金等色。
（8）黑靠紫，臭狗屎
紫色和黑色都是“硬色”，两色放在一起显得楞而不活。在民间年画或吉庆题材的民间绘画中，最忌这二色相近，即使粉紫也很少和黑色靠近。
（9）青间紫，不如死
青与紫色相接近，配在一起不醒目，足见古代民间画工很重视色彩的对比效果。
（10）青紫不宜并列，黄白未可随肩
青和紫色相接近，黄与白明度接近，二者配合在一起，容易产生“同化”作用，彼此的个性都显现不出来。
（11）紫是骨头绿是筋，配上红黄色更新
紫和绿是间色，红与黄是原色，红与绿是互补色，黄与紫也是互补色。利用它们之间的强烈对比关系，是年画用色的特点之一。
（12）女红、妇黄、寡青、老褐
画少女穿红戴绿显得活泼俊秀，画少妇加黄衣或巾带以示贵显，画寡妇身着青色益显肃穆，画老人用赭墨或褐色最适宜。
（13）红忌紫，紫怕黄，黄喜绿，绿爱红
红衣不要紫裤，红袍不要靠近紫袍。紫（茄花）色怕和黄接近，黄的和绿的靠近不妨。绿的常和红的在一起显得喜庆。
（14）河北民间传统配色口诀
“白间黑，分明极；红间绿，花簇簇；粉笼黄，胜增光；青间紫，不如死”。“浓不堆垛，淡不浅薄，密不杂乱，疏不空旷”。“青紫不并列，黄白不肩随”。“色多不繁，色少不散”。“艳不俗，淡相宜”。“草绿投粉而和，藤黄加赭而老”。“无白不显色”。
（15）山东民间年画用色口诀
“紫多发恶红主新，黄色多了多主淡，绿色多了也不新；上样三色均可用，唯有紫少画起真新”。“紫多发倪，紫多发恶”。“紫是骨头绿是筋，配上红黄色更新”。“红间黄，喜煞娘”。
（16）颜料歌
民间画工通过画壁画、年画和雕塑神像，总结出来的“颜料歌”：“石青石绿为上品，石黄藤黄用亦佳。金屑千年留宝色，章丹万载有光华。雄黄价贵于赭石，胭脂不同色朱砂。银朱膘脚皆可用，共说洋青胜靛花。”
（17）云锦色晕口诀
两晕色（即两润）：
深、浅红；
葵黄、绿；
玉白、蓝；
古铜、紫；
羽灰、蓝；
……
三晕色（即三润）：
水红、银红配大红；
葵黄、广绿配石青；
藕荷、青莲配紫酱；
玉白、古月配宝蓝；
秋香、古铜配鼻烟；
银灰、瓦灰配鸽灰；
枣酱、葡灰配古铜；
深、浅古铜配藏驼。
（摘自：王树村《中国民间画诀》、徐仲杰《南京云锦史》等）
十一、色彩史年表
续表
续表
续表
（此表由本书作者与重庆师范大学邓晓教授根据吴镇保、张闻彩《色彩理论与应用》“色彩史年表”补充修改）
【注释】
[1]齐纨：齐，今山东省；纨，细生绢。
[2]吴綀：吴，今江苏省。綀，粗布，《王氏画范》本作“练”，已练过之帛，此处用练为当。
[3]冰素：精白的绢曰素，又生帛曰素，练帛曰练，素白如冰，曰冰素。
[4]雾绡：“绡”音“霄”，生丝缯曰绡，其薄如雾，曰雾绡。
[5]机杼：机是织帛的机子。“杼”音“伫”，杼轴，织帛用具。
[6]武陵：湖南常德，又山名、水名，山在常德，而水在广西南部。
[7]丹：巴、越的赤石。丹砂即朱砂。此外有漳丹、光明丹、黄丹、陶丹、桶丹等。
[8]沙：即朱砂，出湖南辰州的名辰砂。此外贵州开阳、重庆酉阳产量颇多，以光明、箭头、镜面等砂为佳。
[9]越嶲：四川省西昌市西南。
[10]蔚：音“郁”，山西灵丘县。
[11]曾青：“曾”作“层”字解，一层深一层浅，浅者名天青，出山西、湖南、四川、西康。青色甚多，除曾青、空青外，还有扁青（大青）、白青（碧青）、沙青（佛青、回青）、藏青等。
[12]扁青：上品石绿，有孔雀石、蛤蟆背、狮头绿，以沙少而色翠嫩者为佳。
[13]蜀郡：四川省。
[14]铅华：即铅粉。原注作黄丹，费解。
[15]始兴：广东省曲江区，又水名，经曲江区入北江。
[16]解锡：胡粉、铅粉、官粉、亚铅华，是用铅经过化学变化而成，用它作画，日久返铅变成黑色，用过氧化氢轻轻洗涤可以返白。
[17]林邑：马来半岛。
[18]昆仑：广西邕宁区东北有昆仑山。
[19]南海：广东。
[20]蚁铆：“铆”音“柳”，黄金。
[21]云中：山西大同市。
[22]鹿胶：用鹿皮熬成的胶。
[23]鳔胶：用鱼鳔熬成的胶，粘力极强。
[24]东阿：山东东阿县。
[25]牛胶：亦曰牛皮胶。国画多用矿物质颜料，必须调以胶水方不会脱落。
[26]百年：胶用陈的，不用新的。
[27]绝仞：极高的地方。
[28]食竹：《埤雅》：“盖鼠食竹，故曰食竹。”王禹偁《竹
》诗：“彼狡无害贤，彼鼠无食竹。”“食竹之毫”，指鼠须笔。
[29]毫：笔也。
[30]整理者按：据陶宗仪《南村辍耕录》、唐寅《六如画谱》辑校。
[31]整理者按：此处“腻”意“脂”，“腻粉”就是“脂粉”。比如，“渭流涨腻，弃脂水也”（杜牧《阿房宫赋》）即其用例。腻粉指的是古代女子搽脸的白粉，亦称铅粉、锭粉（见该书11页）。
[32]整理者按：“方粉”何指，历来难以澄清。《医方类聚》卷八十三有“乌髭方”，同时使用了定粉、土粉、方粉、轻粉和石灰。定粉是“锭粉”的俗写，当指白色铅粉（见该书11页）；土粉，当指白垩（见该书10页）；轻粉，药名沿用至今，系氯化亚汞白色粉末（化学式Hg2C12）；石灰，白色，主要成分为氧化钙，遇水转变成消石灰（见该书12页注①）。从《乌髭方》以及王绎《彩绘法》所调配的颜色推断，方粉极有可能与腻粉（定粉）颜色相当，也是白色的（王绎后文中概称粉，不再区分腻粉、方粉）。也就是说，方粉是元代主流的白色颜料，而且，它不是定粉（铅粉）、土粉（白垩）、轻粉、石灰中的任何一种。结合元代绘画上所使用的有限的几种白色颜料分析，《彩绘法》中所谓方粉，最有可能是现今所说的高岭土。
[33]整理者按：斡，读wò，字面意义是“旋转”。斡染，是旋转画笔渲染水墨或颜料的方法：水笔在色块周边旋转，将颜色向四周染开。比如染人物脸颊的红晕，即多用斡染技法。
[34]整理者按：元明两朝“蓦”字的几种不同语义（比如“翻山蓦岭”中“越过”之意，比如“蓦然回首”中“突然”之意，又比如通“暮”“陌”的用法等），于此皆无法解通。从音韵及上下语义分析，此处“蓦”字当为“抹”的通假。所谓“胭脂蓦”的意思，就是“用胭脂涂抹”。
[35]这和上面的斡、笼、蓦、渲、罩、染都是使用颜色的方法。
[36]以上是说关于颜面手指等的用色法。
[37]一本作“肉红”。下同。
[38]整理者按：月下白调色方法，有异文。“粉入青标合”，更早期传世文本多作“粉入京墨合”。单从月下白（月白）颜色本身来判断，调色“粉入青标合”为优。
[39]整理者按：读mú，一种毛织物。
[40]整理者按：皂，意思是“黑色”。鞾，读xuē，通“靴”。皂鞾就是“黑色的靴子”。
[41]整理者按：“削粉”之名，不见于其他传世文献。从上下文判断，削粉应该是红黄色系的颜料。