《越剧入门与鉴赏》简介
《越剧入门与鉴赏》这本书是由本丛书编委会创作的,《越剧入门与鉴赏》共有156章节
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第一章 越剧概述
第一章 越剧概述...
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第一节 越剧名称的由来
第一节 越剧名称的由来 “越剧”现在已成为风靡全国、驰誉海内外的全国性剧种。它原来是浙江嵊县农村的小戏班，称名为“越剧”，只有几十年的历史。 它最早称“落地唱书...
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第二节 越剧的发展
第二节 越剧的发展...
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一、越剧发展的过程
一、越剧发展的过程 1906年清明节前几天，嵊县桃源乡东王和黄郎地村的南派唱书艺人李世泉、高炳火、钱景松、李茂正、袁福生等结伴前往桐庐、富阳、于潜县一带唱书。在...
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二、越剧发展史上的几个节点
二、越剧发展史上的几个节点 （一）落地唱书 19世纪中后期，在嵊州农村出现了田头歌唱的自娱性活动，其代表人物是马塘村农民金其炳。1860年前后，嵊州连年遭灾，经...
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三、越剧中心的转移
三、越剧中心的转移 越剧发展史上，抗日战争的爆发是一个重要的分界线。在此之前，以男班为主的“绍兴文戏”正处于全盛时期，著名演员集中在上海。女子文戏蓬勃兴起，但活...
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第三节 越剧改革
第三节 越剧改革...
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一、越剧改革的背景
一、越剧改革的背景 在越剧发展史上，1942年10月开始的越剧改革有划时代的重要意义，它开辟了越剧史上一个新的阶段，并对后来越剧的形态、风格确立有着深远影响。在...
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二、越剧改革的两个阶段
二、越剧改革的两个阶段 越剧改革发展很快。从总体看，大致可以分为两个大的阶段，其中以1946年雪声剧团演出《祥林嫂》为划分两阶段的标志。 （一）袁雪芬、尹桂芳率...
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三、越剧改革的成果
三、越剧改革的成果 20世纪40年代的越剧改革是一场全面的改革，既包括艺术上的改革，也包括体制、机制上的改革。概括地说，改革的成果主要表现在以下几个方面： （一...
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第二章 越剧的流派
第二章 越剧的流派...
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越剧自全面艺术改革以来，就不断繁衍出众多的艺术流派，它们犹如一朵朵绚丽夺目的奇葩，争奇斗艳，装点着越苑的满园春色。人们喜爱越剧的原因之一是因为越剧拥有一批独...
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一、尹派
一、尹派 尹派是尹桂芳创立的越剧小生流派。尹桂芳，1919年生于浙江新昌，10岁初进科班学戏，12岁进入“大华舞台”，在这个绍兴文戏、绍兴大班、徽班的“三合班”...
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二、范派
二、范派 范派是范瑞娟创立的越剧小生流派。范瑞娟11岁进“龙凤舞台”科班，先学花旦，后改学小生，由于刻苦用功，加上嗓音条件好，很早就显露艺术才华。1938年1月...
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三、毕派
三、毕派 毕派是毕春芳创立的越剧小生流派。毕春芳生于上海，12岁入“鸿兴舞台”学戏，1948年参加袁雪芬领衔的“雪声剧团”，后转入范瑞娟、傅全香领衔的“东山越艺...
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四、陆派
四、陆派 陆派是陆锦花创立的越剧小生流派。陆锦花生于上海，13岁入“四季班”学艺，专攻小生。1942年10月入袁雪芬领衔的“大来剧场”，是越剧改革的第一批参加者...
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五、徐派
五、徐派 徐派是徐玉兰创立的越剧小生流派。徐玉兰13岁在家乡浙江新登入“东安剧社”学艺，初习花旦，后学文武老生，唱功、武功都打下扎实基础。1941年12月改演小...
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六、袁派
六、袁派 袁派是袁雪芬创立的越剧旦角流派。袁雪芬1922年生于越剧故乡浙江嵊县，11岁时进入“四季春”科班学戏，初学的是男班的丝弦正调腔，出科后与女子越剧“四工...
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七、傅派
七、傅派 傅派是傅全香创立的越剧旦角流派，傅全香10岁时进“四季春”科班学艺，工花旦，后师承有女子越剧花衫鼻祖之称的施银花，学其唱腔和唱法特点，进入上海后向小白...
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八、戚派
八、戚派 戚派是戚雅仙创立的越剧旦角流派。戚雅仙15岁入“陶叶剧团”科班学戏，翌年即1943年随科班到袁雪芬领衔的“大来剧场”为班底，在与袁雪芬同台配戏时耳濡目...
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九、吕派
九、吕派 吕派是吕瑞英创立的越剧旦角流派。吕瑞英生于上海，1940年在上海入“四友社”科班学艺。1949年进入“东山越艺社”，与丁赛君、金采凤被观众美称为“东山...
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十、金派
十、金派 金派是金采风创立的越剧旦角流派。金采风原名金翠凤，祖籍浙江省鄞县，生于上海，1946年考入雪声剧团训练班，工小生。后转“东山越艺社”改演旦角，与吕瑞英...
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十一、张派
十一、张派 张派是张云霞创立的越剧旦角流派。张云霞童年时曾学习京剧“余派”须生戏，1946年加入“雪声剧团”后，受袁派艺术熏陶，初期模仿袁雪芬的唱腔和表演，后又...
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十二、王派
十二、王派 王派是王文娟创立的越剧旦角流派。王文娟13岁到上海从竺素娥学艺，初学小生，两年后改旦角，1948年入“玉兰剧团”与徐玉兰搭档，从此二人开始了长达半个...
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第三章 越剧的唱词与唱腔
第三章 越剧的唱词与唱腔...
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第一节 越剧的唱词
第一节 越剧的唱词...
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一、越剧的唱词
一、越剧的唱词 越剧受内容富于抒情性的影响，所以它的剧目以唱工戏居多，而纯粹的做工戏比较少，武打戏则更为罕见。在越剧里，唱是表现主题和刻画人物的重要手段。剧本的...
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二、唱词的韵律
二、唱词的韵律 唱词是供演唱的，不仅要有鲜明的节奏感，唱起来朗朗上口，而且还要有韵律，听起来很有味道。所谓的韵律，简单地说，就是唱句的末一个字要按照一定的规律押...
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第二节 越剧唱腔
第二节 越剧唱腔 越剧中常用的主要腔调是“四工调”、“尺调”、“弦下调”。唱腔的基本板式是“中板”，常用的还有“快板”、“慢中板”、“慢板”、“快板”、“快中板...
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一、四工腔
一、四工腔 也称“四工调”，通常，它是F调，胡琴定弦6－3，与京剧中“西皮”的定弦相同。它的特点是单纯、明快，有跳跃性，听起来如潺潺流水在山涧流淌。其主要板式有...