二、唱词的韵律

二、唱词的韵律

唱词是供演唱的，不仅要有鲜明的节奏感，唱起来朗朗上口，而且还要有韵律，听起来很有味道。所谓的韵律，简单地说，就是唱句的末一个字要按照一定的规律押韵。越剧唱词和其他戏曲唱词一样，原则上下句（即偶句）要入韵。例如：

梁兄啊！

实指望天从人愿成佳偶，

谁知晓喜鹊未叫乌鸦叫；

实指望笙管笛来迎娶，

谁知晓未到银河就断鹊桥；

实指望我大红花轿到你家，

谁知晓我白衣素服来祭祷！

第二句的“叫”，第四句的“桥”，第六句的“祷”押韵。

首句因为是上句，一般不必入韵；但如果需要，第一句也可以入韵。例如：

你枉为是宦门子，

说话不顾羞和耻，

将我云霞太看轻，

难道你疑我别有私？

第一句的“子”，第二句的“耻”，第四句的“私”押韵。

每一句都入韵就更没有必要了。但是，在越剧唱词里，这种情况是屡见不鲜的。例如：

心儿里蕴藏着多少聪明，

你小名儿真不枉叫做莺莺。

我拽起罗衫欲行，

她陪着笑脸来相迎。

小姐呀！

我和你互诉衷情，

隔着窗儿酬和到天明。

“明”、“莺”、“行”、“迎”、“情”、“明”押韵。

在越剧唱词里，还有一种特殊情况，就是对句押韵。例如：

我与你梁兄难成对，

爹爹是允了马家媒；

我与你梁兄难成婚，

爹爹收了马家聘；

我与你梁兄难成偶，

爹爹饮过马家酒。

第一句的“对”和第二句的“媒”，第三句的“婚”和第四句的“聘”，第五句的“偶”和第六句的“酒”两相押韵。

如果因为唱句太多，不能一韵到底，那么中间可以换韵。换韵的时候，一般要求第一句入韵，以示和前面的唱词所属韵的区别。例如：

一年三百六十天，

风刀霜剑严相逼。

明媚鲜妍能几时，

一朝飘泊难寻觅。

花魂鸟魂总难留，

鸟自无言花自羞。

愿侬此日生双翼，

随花飞到天尽头！

天尽头，

何处有香丘？

未若锦囊收艳骨，

一抔净土掩风流。

质本洁来还洁去，

不教污淖陷渠沟。

侬今葬花人笑痴，

他年葬侬知是谁？

一朝春尽红颜老，

花落人亡两不知。

头四句属于一个韵部，第二句的“逼”和第四句的“觅”押韵。接着开始换韵。中间的十句属于一个韵部，第五句的“留”，第六句的“羞”，和第八句的“头”，第十句的“丘”，第十二句的“流”，第十四句的“沟”押韵。随后又换韵。最后四句属于一个韵部，第十五句的“痴”，第十六的“谁”，第十八句的“知”押韵。

以上说明一点，越剧唱词的韵部，既不同于古代的诗韵和曲韵，又和普通话的押韵规则有所区别，而是按照当地方言韵律和习惯押韵，总的来讲要比诗韵、曲韵和普通话宽一些。例如：

我兰贞没有错待你，

你斩尽杀绝心太狠。

你无情来我无义。

我还有什么夫妻的情！

你来来来，去去去，

上到画堂去禀父亲。

“狠”、“情”、“亲”在诗韵、曲韵和普通话里，都不属于同一个韵部。但是，在越剧唱词里，这种韵母分别为en、ing和in的字，是可以押韵的。

无论是句式也好，韵律也好，都只不过是唱词的形式。而第一位的、起决定作用的则仍然是唱词的内容。如果在写唱词的时候能够熟练地运用这些形式，可以使唱词增色；如果在读唱词或者听演唱的时候了解了这些规律，可以帮助我们提高欣赏的能力。