二、尺调腔

二、尺调腔

尺调腔是在“四工腔”的基础上，吸收了京剧“二黄”的过门创造的。通常，它是G调，胡琴定弦5－2。它的特点是：旋律下行，节奏舒展，风格委婉细腻、柔和深沉，有较大的可塑性和浓郁的抒情性，适合于表达复杂的内心活动和悲伤、缠绵、沉思、忧虑的情绪，因而在塑造人物音乐形象时有多种功能，更有戏剧性。“尺调腔”的板式主要有以下几种：

（一）慢板

它用一板三眼，是慢速的四拍子，显得格外委婉、细腻、优美，长于抒发深沉、哀伤的感情。如《楼台会》中的“十相思”唱段，用的就是“尺调慢板”。

（二）中板

中板是“尺调腔”的基本板式，是中速的四拍子，用于抒情和叙事。乐段结束时，尾腔常作延伸，使人有段落感。它在越剧中运用最多。如《祥林嫂》中贺老六成亲时唱的一段，就是“尺调中板”。

（三）慢中板

慢中板介于“中板”和“慢板”之间，多用于表达思索和郁闷的情怀。如《柳毅传书》中的“湖边惜别”，用的就是这一板式。

（四）快中板

快中板的速度较“中板”略快，唱腔和“过门”的旋律相应地简化，多用于表达激烈、紧迫气氛的情绪。如《打金枝》中“今日是汾阳王寿诞期”，用的就是“快中板”。

（五）连板

连板速度比“快中板”更快，用二拍子，旋律简单，节奏紧凑，多用于表达紧张、焦急的情绪。如《玉蜻蜓》中“认子”唱段，用的就是“连板”。

（六）快板

快板速度最快，用一拍子，又称一字板。旋律更单纯，接近自然口语，换气用半拍休止，多用于斥责、辩论的场合。

（七）嚣板

嚣板类似京剧中的“摇板”，紧拉散唱，伴奏用一拍，唱腔速度和节奏比较自由，适合于表达奔放的感情、强烈的内心活动和呼号。它常与“快板”一起使用。

（八）散板

散板与“嚣板”相似，也是速度、节奏自由的板式，不同的是伴奏也是散的，不是紧拉散唱，而是散拉散唱。

（九）流水板

流水板吸收了绍兴大班的板式，突破了越剧曲调板起板落、块块方整的格局。伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流动感，常用于表达踌躇不安的情绪。

（十）二凡

二凡也吸收于绍兴大班，是二拍子，中速，唱腔比较自由，风格古朴，常用悠扬的拖腔。