一、越剧的唱词
一、越剧的唱词
越剧受内容富于抒情性的影响，所以它的剧目以唱工戏居多，而纯粹的做工戏比较少，武打戏则更为罕见。在越剧里，唱是表现主题和刻画人物的重要手段。剧本的重要情节以及人物感情的细致发挥，往往是通过唱来完成的。例如，《浪荡子》“叹钟点”有120多句唱；《碧玉簪》“三盖衣”要一口气唱18分钟；《梁山伯与祝英台》里的几个重点场次，像“十八相送”、“回十八”、“楼台会”、“哭灵”，几乎全部是用独唱、对唱、旁唱或齐唱来传情达意的，而做念只是作为陪衬。可见，唱是多么重要！
一段好的唱腔要具备三个条件：一要唱词写得活；二要曲调谱得美；三要演员唱得好。而这三者当中，唱词是核心，曲调和演唱技巧都是为唱词所规定的思想内容服务的。唱词的优劣，往往直接影响到一段乃至一出戏的成败。
有些青年越剧爱好者常问：越剧的唱词有没有规律呢？所谓规律，主要指的是唱词的句式和韵律。
越剧唱腔属于板式变化体音乐。越剧唱词常见的句式有七字句、带冠七字句、十字句。
（一）七字句
七字句的排列格式有两种。一种按照“二——二——三”顺序排列。如：
我家有个小九妹，
聪明伶俐人敬佩，
描龙绣凤称能手，
琴棋书画件件会。
例如，《梁山伯与祝英台》里的“十八相送”，开始的四句齐唱也属于这种格式：
三载——同窗——情如海，
山伯——难舍——祝英台，
相依——相伴——送下山，
又向——钱塘——道上来。
另一种是按照“三——二——二”顺序排列的。请看《追鱼》“书馆”一场戏里张珍的四句唱：
碧波潭——微波——荡漾，
桂花——金黄——影横窗，
空对此——一轮——皓月。
怎奈我——百转——愁肠。
其中，第一、三、四句就属于这种格式。
（二）带冠七字句
带冠七字句是根据剧情需要，在七字句前面加3个字。如：“想当年，疏篱斜阳碧草萋，与妹妹，慈母膝前笑相嬉”。这种句式一般都混合在七字句中，单独成一唱段不多见。
（三）十字句
十字句的排列格式也有两种。一种是按照“三——四——三”顺序排列的。这与带冠七字句相似。如：“该讲些仕途经济好学问”；“学会些处世做人真本领”；“正应该百尺竿头求上进”；“何必与优伶为伍掷光阴”。另一种格式是“绕绿堤，拂柳丝，穿过花径”；“听何处，哀怨笛，风送声声”；“人说道，大观园，四季如春”；“我眼中，却只是，一座空城”。
按照“三——四——三”顺序排列的，例如，《梁山伯与祝英台》“楼台会”里的齐唱，第二、三、四句就属于这种格式：
久别——重逢——梁山伯，
倒叫我——又是欢喜——又伤悲，
喜的是——今日与他——重相会，
悲的是——美满姻缘——已拆开。
“三——三——四”顺序排列的。例如，《西厢记》“酬韵”一场戏里，张生有四句唱，就属于这种格式：
猛听得——门角儿——呀的一声，
风过处——人未来——衣香细生，
我踏着——脚尖儿——仔细定睛，
比那日——初相见——越发齐整。
有些唱句，不是每句都是7个字或者10个字，似乎没有什么规律，实际上并非如此。常常有这种情况：为了唱起来顺口，有的演员习惯于在唱词里添上一些虚词或代词。这样，唱句字数虽有多有少，但基本上仍旧是七字句或十字句。例如：
记得——草桥——两结拜，
同窗——共读——有三长载，
情投——意合——相敬爱，
我此心——早许——你梁山伯。
又如：
想当初——妹妹从江南——初来到
宝玉是——终日相伴——共欢笑，
我把那——心上的话儿——对你讲，
心爱的——东西——凭你挑。
当然，形式总是为内容服务的。当原有的句式不能充分反映出唱词所包含的内容时，又会出现新的句式。事实上，在有些戏里，为了揭示各式各样的人物的丰富、复杂的思想感情，除了采用上面介绍的两种基本句式以外，还采用六字句、九字句甚至更自由、更灵活的句式。例如：
一更后万籁无声，
怎不见那墙外人影？
我侧着耳朵听，
我蹑着脚步行，
我只在太湖石上等，
等我那齐齐整整袅袅婷婷的奶奶莺莺。
这一小段唱词，仿佛是一首自由体诗歌，句子长短不一，最短的一句只有6个字，最长的一句多达15个字，完全不受固定格式的限制，把张生等待的急切心情描绘得十分细腻、逼真。
越剧的唱词，就如同它的剧目、唱腔、音乐、服饰、灯光、布景一样，是很有特色的。有些唱词确实写得很美。例如，在《红楼梦》“黛玉进府”一场戏里，贾宝玉与林黛玉初次见面的时候有一段对唱。一开头是宝玉的两句唱：天上掉下个林妹妹，似一朵轻云刚出岫。
从字面上看，这是两句普普通通的唱词，没有什么奇妙，但却给人留下了很深的印象。看过《红楼梦》的人，差不多都记得这两句词。
那么，越剧的唱词究竟有什么特色呢，美在什么地方呢？
首先，越剧唱词富于人物语言性格化的特点。一出戏往往有许多人物，少则几个人，多则十几个人。每个人的性别、年龄、身份和性格各不相同，所以说，应有所区别，不能都说一种话，唱一个调，否则，人物就没有个性，也就不可能有什么艺术的感染力。越剧唱词的特点之一，就是能用准确、生动的语言去揭示人物的精神风貌，具有鲜明的个性。看过《碧玉簪》的观众也许会记得，在“送凤冠”一场戏里，陆氏有一个著名唱段。唱词是这样的：
叫声媳妇我的肉，
心肝肉啊呀宝贝肉，
阿林是我手心肉，
媳妇大娘侬是我的手背肉。
手心手背都是肉，
老太婆舍勿得那两块肉。
媳妇侬心宽宽来气和和，
贤德媳妇来听婆婆。
阿林以前亏待侬，
难为伊今朝赔罪来认错。
侬看伊，跪到西呀跪到东，
膝盖头跪得红火火，
媳妇侬三番勿理伊，
伊状元勿做上去做和尚。
这种叫做现世报，
侬贤良媳妇就有好结果。
只从婆婆接凤冠，
诰命夫人由侬做。