《现代戏剧的理论与实践（一）》简介
《现代戏剧的理论与实践（一）》这本书是由.J.L.斯泰恩著创作的,《现代戏剧的理论与实践（一）》共有19章节
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作者序言
剧本创作的风格与把它搬上舞台的那种戏剧表演流派是分不开的，这已成为一个越来越为人们所接受的原则。我在这本研究著作中，考察了现代的一些重要剧作，但我并不把它们看作...
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第一章 自然主义的反叛
“现实主义的”这个词在戏剧批评中是个含混的术语。一九〇九年，在那些最优秀的现实主义剧作已告写成之后，爱德华·戈登·克雷在他的《戏剧艺术论》中评论道：肯布尔斯的矫...
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第二章 早期理论：左拉
《黛莱丝·拉甘》（1873） 是小说家埃米尔·左拉（1840-1902）首先概述了文学上的自然主义理论。他把自己的小说看作是医生的实验室，在这里，他可以用科学的...
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第三章 新的演出风格：萨克斯—梅宁根剧团
幸运的是，此时戏剧实践在某些方面的发展，引起了欧洲的注意。乔治公爵二世（1826～1914）于一八六六年在图林根继承了小小的萨克斯-梅宁根公爵领地。当时，他作为...
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第四章 易卜生对现实主义的贡献
《玩偶之家》（1879），《群鬼》（1811） 在亨利克·易卜生于一八七六年在柏林看到梅宁根剧团上演他的剧作《觊觎王位者》之时，该剧已连续上演了九个晚上，而且获...
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第五章 法国的现实主义·安托万和自由剧场
安德烈·安托万（1858～1943）在法国扛起了左拉和易卜生的旗帜。一八八七年，这个默默无闻的煤气公司的职员与一群业余演员一起开办一个有四出朴实的独幕剧上演的“...
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第六章 斯特林堡对现实主义的贡献
《父亲》（1887），《朱丽小姐》（1888） 在某种程度上说，约翰·奥古斯特·斯特林堡（1849～1912）的戏剧创作生涯与易卜生的是并行的。斯特林堡的早期剧...
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第七章 德国的现实主义：布拉姆和霍普特曼
《织工》（1892） 奥托·布拉姆（1859～1912）宣布说：“我们已经为现代生活建立起了一个自由舞台。”在安托万“自由剧场”的启迪下，布拉姆在一八八九年于柏...
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第八章 英国的现实主义：阿契尔和格兰
当易卜生以雷霆万钧之势震撼欧洲之前，英国本土的现实主义在伦敦戏剧界已经独自谨慎地发展着了。T·W·罗伯逊（1829～1871）[1]创作了一些现在看来令人无法接...
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第九章 萧伯纳对现实主义的贡献
《华伦夫人的职业》（1893），《武器和人》（1894） J·T·格兰结识乔治·萧伯纳（1856～1950）后，请他为独立戏剧协会试写一部现实主义戏剧。正巧萧在...
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第十章 俄国的现实主义：聂米罗维奇—丹钦科、斯坦尼斯拉夫斯基和莫斯科艺术剧院
《海鸥》（1898），《底层》（1902） 具有讽刺意味的是，对新现实主义的实际挑战——演员应如何使他的艺术与新的对白相匹配，作家应怎样使其作品适应舞台的新技巧...
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第十一章 契诃夫对现实主义的贡献
《万尼亚舅舅》（1899），《三姊妹》（1901），《樱桃园》（1904） 莫斯科艺术剧院接下去上演安·契诃夫（1860～1904）的最后几个剧本，这些剧本的结...
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第十二章 都柏林的斗争：爱尔兰的戏剧运动
《西域健儿》（1907），《犁与星》（1926） 在本世纪之初，爱尔兰的民族主义在文艺上的表现一开始就产生了分岐，一方面是极希望复兴爱尔兰被屈视的古代的英雄传说...
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第十三章 美国的现实主义：从贝拉斯科到“方法”派
直到二十世纪，美国戏剧在很大程度上仍保留着是欧洲文化的繁衍的痕迹，在维多利亚时代，美国戏剧在技巧和创新方面，完全由爱尔兰人狄恩·布西考尔特和剧院经理奥古斯丁·戴...
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第十四章 美国的现实主义：早期的各种形式
《街景》（1929），《长夜漫漫路迢迢》（1956） 也许艾尔默·赖斯（1892～1967）的讽剌剧与表现主义的戏剧最使人难忘，其中特别是他那关于机器时代的寓意...
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第十五章 美国的现实主义：威廉斯和米勒
《玻璃动物园》（1945），《推销员之死》（1949） 有两位美国剧作家都是以现实主义的笔法为写作基础的，他们所取得的成就证明美国作家顽固地追求现实主义是有道理...
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第十六章 英国的新现实主义：一九五六年至目前
《愤怒的回顾》（1956），《根子》（1959），《得救》（1965） 格兰维尔-巴克一九四四年在普林斯顿的讲课里曾认为，编剧有两种方式，一是明确的，一是含蓄的...
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第十七章 现实主义戏剧的回顾
现实主义的冲动，亦即在舞台上忠实地再现生活的一个片断的欲望，在过去的一百年是一直持之以恒的，甚至在作为一种技巧的现实主义在种类上和目的上已一直在变化着时仍是一样...
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现代戏剧大事年表
（以上周诚译）...